O hi-hat; um dos pratos mais pequenos de uma bateria, mas ainda assim poderoso. É uma peça de equipamento padrão utilizada em praticamente todos os géneros de música, desde o hip hop e o rock até ao jazz e à EDM.

Muitas pessoas ignoram o nosso pequeno amigo quando estão a misturar, preferindo o boom do kick drum ou o crack do snare. Mas um hihat desempenha um papel crucial em qualquer groove e, se não soar bem, a faixa pode fracassar.

Os desafios comuns do equalizador de chimbal incluem um som de chimbal excessivamente agressivo, chimbal de som fino, lama, sibilância ou frequências desnecessárias que obstruem o headroom na sua mistura.

Vamos discutir todos estes problemas e muito mais neste artigo, juntamente com outras dicas úteis para ter os seus chimbais bem assentes. Tudo isto sem nunca tocar num fader.

Vamos lá!

Compreender a gama de frequências dos chimbais

Os chimbais são um animal estranho. Embora normalmente os associemos a uma nitidez de alta qualidade, um canal de chimbal pode, de facto, conter frequências em todo o espetro, desde 20 kHz no topo, até 200 Hz ou menos nos graves.

Muitos factores afectam o que é captado na gravação; a própria bateria, o músico, a configuração do microfone, a sala e a técnica de gravação.

Compreender as principais gamas de um hi hat no espetro de frequência ajudá-lo-á a moldar o seu som de forma eficaz.

Baixas frequências (200-300 Hz):

Embora os chimbais não gerem tipicamente muito conteúdo de baixa frequência, este pode estar presente graças ao facto de a baqueta bater no próprio chimbal, ou se houver uma fuga para o microfone do chimbal de outras partes do kit de bateria. Mesmo que as frequências não sejam audíveis, elas podem rapidamente confundir uma mixagem.

A configuração de um corte baixo a cerca de 150Hz pode ajudar a reduzir os fundos indesejados e a limpar a mistura.

Gama média baixa (400 Hz - 1 kHz):

A gama média é onde reside a presença e o carácter de um chimbal. Aumentar aqui pode trazer mais corpo em chimbais que são um pouco finos demais e, inversamente, cortar aqui pode limpar um som de chimbau muito grosso.

Gama média alta (1 kHz - 6 kHz):

Nestas frequências mais altas encontrará mais da mordida de um chimbal. Cortar aqui irá domar o som áspero do prato.

Frequências altas (7 - 20 kHz):

Na extremidade alta do espetro de frequência está o chiado e o brilho de um hi-hat. Aumentar as frequências em torno de 6 - 8 kHz pode adicionar presença a uma faixa de hi-hat com som monótono.

Problemas comuns de equalização de Hi Hat e correções

Equalizar os chimbais para que façam parte de uma mistura equilibrada pode ser um truque, uma vez que existe uma linha ténue entre a presença e a aspereza. Aqui estão alguns problemas comuns de EQ dos chimbais e como corrigi-los.

Falta de corpo

Alguns chimbais podem soar um pouco fracos ou finos, especialmente se houver muita coisa a acontecer com os outros instrumentos.

Para adicionar mais corpo, tente adicionar um pequeno aumento em torno de 300 - 500 Hz, mas vá com calma, pois isso também pode introduzir lama indesejada na equação. Se for esse o caso, tente adicionar alguma saturação ou distorção subtil para dar mais corpo às coisas.

Demasiado duro ou penetrante

Chimbais agressivos podem muitas vezes ser um problema com chimbais sampleados (sim, eles podem precisar de equalização também!). Talvez seja uma manobra de marketing, mas os chimbais samplados podem soar demasiado brilhantes logo que saem da caixa. O hihat soa maravilhosamente isolado, mas no contexto de uma mistura soa um pouco pobre, especialmente em volumes altos.

Para resolver este problema, utilize uma banda Q estreita e comece a varrer entre 3 - 6 kHz com um boost para identificar a banda de frequência problemática. Quando a tiver encontrado, aplique um corte de cerca de 2-4 dB para suavizar as coisas.

Se o problema só ocorre quando o baterista está a ficar louco, tente usar um equalizador dinâmico para responder ao aumento da aspereza quando os hi hats ficam altos.

Demasiado brilhante ou escaldante

Pode haver demasiado de uma coisa boa. Demasiada energia na gama de 10 - 15kHz pode levar a um som de chapéu alto demasiado brilhante, que pode ser desagradável para o ouvido.

Em vez de tentar controlar isso cortando agressivamente os agudos, tente usar um filtro suave de prateleira alta nesta faixa de frequência para controlar o excesso de brilho. Um de-esser também pode ser útil nesta situação (eu sei, não é EQ, mas há muitas maneiras de misturar hi hats...).

Choque com a caixa ou com os vocais

Os chimbais podem, por vezes, partilhar o espaço de frequência com a tarola ou com os vocais, o que leva a um mascaramento ou a uma mistura desordenada.

Nestas situações, experimente um pequeno corte na gama de 1 - 3 kHz dos hi hats para ajudar as outras faixas a destacarem-se.

Se é a clareza vocal que procura, considere a utilização de um equalizador de cadeia lateral para puxar os hats para trás quando o vocal está a ocupar o centro do palco.

Som de caixa ou abafado

Se se aperceber de que a sua faixa de hi hat está a sofrer de um som de caixa ou de lama, aplique um corte de EQ suave em torno dos 300-600Hz para obter um som mais limpo.

Não exagere, pois isso pode fazer com que o chapéu perca o seu carácter. E ninguém gosta de um chapéu sem carácter.

Tímpanos sem brilho

Se os hi hats não estiverem a sobressair da mistura da forma que pretende, experimente um pequeno aumento em torno dos 6 - 9 kHz para obter mais brilho. Aproxime os hi hats sem sequer tocar num fader!

Um processo de equalização passo a passo para os chimbais

A equalização correta de um hi hat garante que soa bem na mistura, cortando e empurrando o groove, sem soar áspero ou exigir mais atenção do que merece.

Aqui está um processo passo a passo para misturar hi hats usando apenas EQ, e criar equilíbrio numa música.

Passo 1: Aplicar um filtro passa-baixo e passa-alto

Como discutido anteriormente, os chimbais não contêm quaisquer frequências graves úteis, mas o microfone do chimbal pode ainda assim captar ruídos indesejados ou ressonâncias baixas de outras partes do kit de bateria e dos overheads durante o processo de gravação.

• Configure um filtro passa-alto em torno de 150 Hz. Seja cauteloso com isto se o baterista tocar os hats com muito corpo; um roll-off mais subtil pode soar melhor do que um corte nestas situações.
• Para remover frequências altas desnecessárias, defina também um corte alto em torno dos 20 kHz. Embora estas frequências possam não ser ouvidas, criam espaço na mistura para o processo de masterização.

Passo 2: Identificar e remover as frequências agressivas

Os chimbais podem ter um som áspero na zona dos 4kHz. Para identificar e domar estes factores:

• Varra um Q boost estreito entre 3 - 6 kHz até ouvir as frequências mais graves.
• Depois de os identificar, aplique um pequeno corte (cerca de 2-4dB) com um Q estreito.
• Se a dureza variar em intensidade, tente utilizar um equalizador dinâmico para suavizar as coisas.

Passo 3: Equilibrar o corpo e a presença

À medida que mistura os hi hats, pode achar que estão a soar um pouco finos ou demasiado boxy.

• Adicionar um pequeno aumento entre 300 - 600 Hz no seu equalizador pode dar mais corpo ao som.
• Se houver demasiado corpo, faça um corte nesta área.
• Para dar mais presença ao som, experimente um pequeno aumento à volta dos 6kHz.

Não se pretende alterar drasticamente o som dos tacos, apenas limpar as coisas para os ajudar a encaixar no som geral da bateria.

Passo 4: Realçar o ar e o brilho

Para dar aos seus hats um toque polido e arejado, aplique um ligeiro aumento de altura em torno de 7 - 10 kHz. Ajuste conforme necessário para garantir que eles não soem excessivamente brilhantes.

Etapa 5: Técnicas de equalização dinâmica e sidechain

Os chimbais podem partilhar o mesmo espetro de frequência com outras partes da bateria, como a caixa e os pratos, ou com a voz. Para evitar o mascaramento:

• Utilize um equalizador dinâmico para reduzir as frequências fortes apenas quando estas se tornarem demasiado fortes, em vez de as cortar estaticamente.
• Ligue o EQ do chimbal à caixa ou ao vocal principal para criar espaço dinamicamente.

Passo 6: Afinação em contexto

Lembre-se de usar o contexto quando estiver a misturar; ouça toda a mistura em vez de apenas o hi-hat.

• Pode ser uma boa ideia encontrar uma faixa de referência que tenha o som de chimbal que procura. A/B a sua música com a referência enquanto ajusta e experimenta.
• Ignore o equalizador para ver se melhorou realmente o som ou se está a processar demasiado as coisas.
• Silencie a faixa do hihat de vez em quando para ver o que acrescenta à música.
• Faça uma pausa! Dar aos seus ouvidos alguns minutos de descanso fará com que seja mais fácil ouvir qualquer aspereza ou zumbido.

Dicas e truques adicionais (que não usam EQ)

Embora este artigo seja sobre como equalizar os hi hats, às vezes a equalização não é a resposta! Aqui estão alguns outros truques que o ajudarão na sua busca para encontrar a mistura perfeita de hi hat.

• Comece por escolher os chimbais certos para o trabalho. Dependendo do género musical, pode querer chimbais mais leves ou mais pesados.
• Certifique-se de que está a utilizar os microfones certos e a colocação certa para o processo de gravação.
• Experimente com varas diferentes para obter um tom diferente. Quanto mais próximo estiver dos sons certos antes de começar a gravar, menos processamento terá de fazer durante a mistura.
• Esteja atento a qualquer derrame no hihat ou noutros microfones de bateria, como os toms ou os overheads.
• Se estiver a trabalhar com pratos de chimbal programados, adicione variação com alterações de velocidade e swing subtil. Isto pode ajudar o padrão a assentar mais naturalmente com o resto da bateria.
• Se o hi hat ainda não tiver alguma potência, a compressão paralela ou um shaper de transientes pode ajudar a engrossar o som.
• Para uma potência adicional, tente adicionar um sample de ruído branco programado para o ritmo do hi hat. Adicione um pouco de reverb ao ruído branco para adicionar um pouco de brilho aos agudos.
• Tenha cuidado para não processar demasiado as coisas. Alguns engenheiros nem sequer equalizam os hi hats!

Conclusão

Tal como acontece com a maioria das coisas relacionadas com a mistura, nunca existe uma solução universal para fazer as coisas da forma correta. Cada hi hat, quer seja gravado numa sala, ou retirado de um pacote de amostras, é único. Quando se está a misturar, é importante usar os ouvidos enquanto se experimentam diferentes abordagens.

E, claro, quando alguma coisa lhe parece boa, mantenha-se fiel a ela!