Processen med att lägga till kompression till hela mixen kallas mixbusskompression.

Mixbussen, som är en annan term som folk använder för att beskriva utgångssektionen i sin DAW, är den plats där varje ljud i dina sessioner passerar innan det skickas ut till ditt gränssnitt och dina högtalare.

Vissa kallar även denna sektion för stereobuss eller masterbuss.

Ett av de bästa sätten att lyfta en mix som nästan är klar är att ge den lite kompression. Rätt inställd kompression i mixbussen kan få dina mixar att låta mer sammanhängande och spännande samtidigt som den kontrollerar dynamik som är utom kontroll.

Dessutom ger mixbusskomprimeringen det där "limmet" som ingenjörer alltid pratar om.

Gissa vad?

Du behöver inte heller köpa en dyr hårdvarukompressor för att limma ihop din mixbuss! Du kan helt enkelt slänga upp standardkompressorn i din DAW och börja experimentera.

Men i verkligheten är bra kompression i mixbussen inte en process som man gör hur som helst. Ett litet misstag kan utplåna allt du har jobbat så hårt med för att få till din mix fram till nu.

Därför ska vi nu lära dig allt du behöver veta om mixbusskomprimering, så att du aldrig mer behöver tvivla på dig själv.

Största misstagen vid kompression av mixbussar

Enligt vår erfarenhet är det bästa sättet att lära människor om mixningstekniker att börja med vad man inte ska göra.

Låt oss titta på några vanliga misstag som mixtekniker gör när de använder mixbusskompression.

Kraftig förstärkningsreduktion

Hur mycket gain reduction är för mycket gain reduction?

Till att börja med ska nålen inte studsa överallt när du komprimerar din stereobuss. För det mesta räcker det med 1-2 dB kompression.

Om du märker att vissa toppar i mixen fortfarande sticker ut kan du gå tillbaka till mixen och åtgärda det felande instrumentet.

Använda inställningar för hög kvot

Eftersom mixbussens kompression påverkar hela mixen är subtilitet avgörande.

Det sista du vill ha är aggressiv kompression som krossar din vackert dynamiska mix i småbitar. För det mesta kommer ett förhållande på 2:1 att göra susen. Om din kompressor tillåter det skulle vi rekommendera ännu mindre, runt 1:5:1.

Använda inställningar för snabb attack och release

Jag kan inte komma på en enda gång då jag använt en snabb attacktid på min kompressor i mixbussen.

Snabba attacktider har den otrevliga egenskapen att de tar bort transientinformation som kan göra dina mixar slagkraftiga. När du ställer in attacktiden för snabbt suger du livet ur mixen.

Ingen vill ha en platt pannkaka av en mix.

Med det sagt finns det inga gyllene regler när det gäller inställningar för attack och release. Det beror helt och hållet på låten. Vissa mixar kommer att kräva något snabbare attacktider än andra.

För det mesta rekommenderar vi dock att du väljer en medelhög till långsam attack.

Det bästa sättet att ställa in attacktiden är att börja riktigt långsamt (någonstans över 100 ms) och ställa in den snabbare tills du börjar höra att transienttopparna mattas av, och sedan ställa in den långsammare.

Om du är nybörjare på mixning kan det vara svårt att höra hur den här inställningen påverkar ditt ljud. För att motverka denna osäkerhet kan du sänka tröskeln tills du får en förstärkningsminskning på ca 10-15 dB, vilket gör att förändringar i attacktiden blir tydligare.

När du har hittat rätt attacktid kan du vrida ner den till 1-2 dB.

På samma sätt som du bör använda en långsammare attacktid bör du också använda en långsammare release-tid. En snabb release-tid kan resultera i ett fenomen som kallas "pumping".

Det här är när en kompressor släpper för snabbt, vilket gör att slutet på en ton eller stavelse blir högre än dess transient. Även om EDM-producenter och gymråttor älskar att pumpa är det inte något du bör sträva efter med mixbusskomprimering, eftersom det kan få din mix att låta helt onaturlig.

Om din släpptid är alldeles för snabb kan det till och med ge distorsion!

För att göra ditt liv enklare rekommenderar vi att du letar efter en kompressor som har en automatisk frigöringsinställning. En inställning för automatisk frigöring tar bort alla tankar från ekvationen, eftersom den baserar frigöringen på insignalen.

Om du inte har en stereokompressor med automatisk releaseknapp bör du göra ditt bästa för att anpassa releasetiden till spårets tempo. På så sätt kan du hjälpa din stereokompressor att andas med din mix.

På samma sätt som du ställer in din långsamma attacktid kan du ställa in din release-tid genom att börja med en långsammare release och gradvis öka tiden tills du känner att den andas i takt med tempot i din låt.

Att låsa in rätt attack- och release-tid känns helt enkelt rätt. Vi garanterar att du kommer att veta det när du kommer dit!

Använda en för långsam utlösningstid

Tyvärr kan extremt långsamma utlösningstider vara lika farliga som extremt snabba.

I stället för att fånga upp toppar och ge lim till hela mixen, kommer en busskompressor med extremt långsam release-tid och 2 dB gain-reduktion bara att göra ditt spår 2 dB mjukare än det var tidigare.

Nålen på din kompressor ska återgå till 0 i takt med din låt.

Ett smart trick för att hjälpa till med detta är att tajma din release till din snare eller kickdrum. Om nålen återgår till 0 dB mellan dessa trumslag vet du att du är på rätt väg.

När ska jag lägga min busskompressor på mixen?

Ett av de vanligaste misstagen vi ser när det gäller kompression av mixbussen är när en tekniker väljer att använda den.

Du kommer att se många masteringtekniker som förespråkar försiktighet när det gäller att sätta en busskompressor på mixen. Det finns dock många bra mixtekniker som får otroligt välklingande skivor med mixbusskompressorer.

Nyckeln här är att lägga kompressorn tidigt på mixen och mixa in den. På så sätt kan du få kompressorn att reagera när du mixar.

Jag skulle gå så långt som att säga att du inte ens behöver lägga en busskompressor på din mix om du är djupt inne i mixningsprocessen.

Tänk på det.

När du sätter en kompressor på en mix som du i princip är klar med, är det enda du gör att förändra den mix som du har arbetat så noggrant med att skapa.

Jag skulle också gå så långt som att säga att du inte ska sätta en mixbusskompressor på din mix om du planerar att skicka den till en masteringingenjör eller en masteringtjänst som eMastered. En av de viktigaste sakerna som mastring är till för är att ge din mix den sista lilla biten lim, ljudstyrka och spänning.

Det finns två situationer då jag rekommenderar att man placerar en kompressor i slutet av mixen:

• Du mastrar en låt åt någon annan
• Du gillar att experimentera och vill höra hur mixbusskomprimering skulle låta.

Nu när du har förstått när du ska använda en mixbusskompressor ska vi titta på hur du kan gå till väga för att ställa in en sådan.

Så här ställer du in en mixbusskompressor

Du vill hitta kompressionsinställningar för mixbussen som fungerar för det mesta och vi är här för att hjälpa dig!

Även om du säkert vill tänka på att dina inställningar kommer att ändras från låt till låt, kommer den här metoden att ge dig en standardplats att börja på.

#1 Använd en långsammare attack och en medelhög släpptid

Långsammare attacktider mellan 50 och 100 ms och medellånga utlösningstider eller automatisk utlösning.

PROFFSTIPS: Ett av de bästa sätten att ställa in dina releasetider är att titta på din gain reduction-mätare. Även om det är viktigt att lyssna på hur kompressorn reagerar på mixen kan du titta på mätaren för förstärkningsreduktion för att se om den studsar eller "andas" i takt med mixen. Om så är fallet är du förmodligen på rätt spår.

#2 Ställ in din kvot

Börja med ett förhållande på 2:1. Om du upptäcker att kompressorn inte är tillräckligt transparent för din mix eller att förhållandet 2:1 inte stämmer överens med dynamiken i din låt, kan du sänka det till 1:5:1.

#3 Sänka tröskeln

Sänk tröskeln tills den tar ner mellan 1-2 dB under de mest högljudda delarna av låten.

#4 Lyssna på varje del av låten

Hur reagerar kompressorn på din mix under refrängen jämfört med versen?

Pumpar eller andas kompressorn?

Hör du distorsion när du slår på kompressorn på mixbussen?

Var inte rädd för att automatisera inställningarna under olika avsnitt för att ta hänsyn till förändringar i dynamiken under låtens gång!

Vilken typ av kompressor är bäst för mixbusskomprimering?

En av de vanligaste frågorna som vi får när det gäller kompression av mixbussen är

Vilken typ av kompressor ska jag använda på min mix?

Det är viktigt att notera att det finns många olika typer av kompressorer och många unika ljudmässiga skillnader mellan dem. Vissa är mer lämpade för kompression i mixbussen än andra. Det finns några huvudskäl till varför de är olika, bland annat:

• Olika kompressorer använder olika typer av kretsar (emulerade kretsar i plugin-versionerna)
• Olika kompressorer har unika kontroller och tidskonstanter

Det finns fyra huvudsakliga kompressortyper som används för kompression av mixbussar, inklusive FET (Field-Effect Transistor), VCA (Voltage-Controlled Amplifier), Variable Mu Tube och Optical Compressors.

Naturligtvis kan du också välja digitala processorer som inte emulerar dessa busskompressortyper, men för att du ska få en uppfattning om de ljudmässiga egenskaper som de ger håller vi oss till att prata om modellerade kompressorer för tillfället.

FET

FETs använder en unik transistor som styr hur mycket förstärkningen minskas. Transistorn fungerar på samma sätt som ett rör, men det är inte så vanligt att masteringingenjörer använder dessa kompressorer för mixbussändamål jämfört med optiska modeller och VCA-modeller.

Det finns några anledningar till detta.

Till att börja med är FET-kompressorer ofta ljusare och har en mycket fokuserad ljudkvalitet. Det kan vara bra för att få instrument att sitta rätt i en mix, men det är inte särskilt tilltalande när du börjar använda kompression över en hel mix.

För det andra kan FET-kompressorer uppnå otroligt snabba attacktider jämfört med de andra tre typerna av kompressorer, vilket är anledningen till att många ingenjörer betraktar dem som limiters.

Det betyder naturligtvis inte att du inte kan använda dem på din mixbuss, men de kräver mycket mer omsorg och uppmärksamhet än de andra tre om du inte vill förstöra dynamiken.

VCA

VCA-kompressorer är också mycket färgstarka när det gäller ljudkvalitet. Färgen som du får från dessa kompressorer är dock inte densamma som det ljusa och fokuserade ljudet från FET.

Dessa spänningsstyrda förstärkare ger en förstärkning som härleds från ljudingången. I princip används insignalen som kompressorns tröskelvärde.

VCA:er är en av de mest populära kompressortyperna för busskomprimering och du bör definitivt ha en i din arsenal. Några av de mest ikoniska hårdvaru-VCA:erna är API 2500, SSL G-Series och Neve 33609, som alla finns i plug-in-form.

Variabel Mu

Låt inte namnet förvirra dig! "Mu" betyder "vinst" på hi-f audio-språk.

Det finns många kompressorer som har signalkedjor med vakuumrör i sig, men riktiga vari-mu-kompressorer använder en ventil för att leverera en unik typ av kompression. För att kontrollera mängden förstärkningsreduktion förspänner de röret igen.

En bra vari-mu-kompressor bör erbjuda värme, jämnhet och en liten men behaglig bit harmonisk distorsion. Några av de bästa och mest ikoniska namnen i vari-mu-världen är Pendulum ES8, Manley Variable Mu och Fairchild 660 och 670.

Optisk

Du hittar ljudet från den optiska kompressorn överallt i modern musikproduktion, eftersom de är mycket musikaliska och transparenta. Detta beror på att optiska kompressorer använder fotooptiska detektorkretsar för att kontrollera förstärkningsreduktionen.

En av de bästa sakerna med optiska jämförelser är att de ofta har minimala komponenter inuti och minimala kontroller på utsidan.

Om du letar efter en ren och musikalisk kompressor som ger dig enkel tonkontroll och balans är en optisk kompressor en bra utgångspunkt. Några av de mest ikoniska modellerna är Millennia Media TCL2, Tube-Tech CL2A, Joemeek SC2 och Avalon AD2044.

Kompressionsparametrar att titta efter

När du försöker hitta rätt kompressor för din mix är det viktigt att tänka på några parametrar som du kan hitta på dem. Här är några saker du kan tänka dig att leta efter.

Stereo-länk

Till att börja med vill du att kompressorn ska reagera på vänster och höger kanal på samma sätt. Om den reagerar mer på topparna till höger än till vänster kan det sluta med en skev mix.

Om du arbetar med en dubbelmonokompressor som inte har något stereolänkalternativ kan det innebära dåliga nyheter för din mix.

Om du har en dubbelmonokompressor som du tittar på och den har ett stereolänkalternativ kan det naturligtvis vara värt att investera i den, eftersom du inte bara kan använda den för din mixbuss utan också för de enskilda spåren i din mix.

Automatisk utlösning

En av de mest användbara kompressorinställningarna är auto-release, som du kan hitta i flera kompressorplugins. När du arbetar med en hektisk mix, särskilt en med mycket komplexa förändringar och övergångar, kan de dynamiska variationerna bli oförutsägbara.

I grund och botten kan du gå in och ställa in din släpptid så att den låter smidig och naturlig på ett avsnitt, även om det inte riktigt fungerar med ett annat. Även om du säkert kan automatisera det genom hela låten, kan det göra ditt liv mycket enklare att ha en programberoende inställning som en automatisk release.

Filter med sidokedja

Överväg att arbeta med en kompressor som har ett inbyggt side-chain-filter. Det fina med side-chain-filter är att de utjämnar den inkommande signalen utan att påverka ljudet i själva signalen.

Låt oss säga att du har en mycket framträdande kickdrum eller ett basljud i din mix. Genom att filtrera bort dessa frekvenser, så att de inte träffar detektorkretsen, kan du hjälpa kompressorn att reagera på ett jämnare sätt.

Utan ett side-chain-filter kan lågfrekventa instrument få kompressorn att pumpa. Du vill inte att din mix ska kännas som om den sugs in i ett vakuum varje gång kicken slår.

API 2500 är en av mina absoluta favoritkompressorer för bussar som använder ett high-pass-filter.

Multibandskomprimering

Om du redan är bekant med begreppet parametrisk EQ kan du tänka på en multibandskompressor som en dynamisk processor med bandberoende bearbetning.

Med en multibandskompressor kan du dela upp kompressorn i ett antal EQ-band över frekvensspektrumet och välja hur mycket av varje band som ska komprimeras.

Du kanske till exempel tycker att de låga frekvenserna i din mix saknar kontroll, någonstans mellan 100 och 250 Hz. Med en multibandskompressor kan du arbeta specifikt med detta band medan du ignorerar andra.

Det är viktigt att notera att den här typen av bearbetning kräver ett högkvalitativt övervakningssystem. Alltför ofta ser vi amatörtekniker som försöker använda multibandskomprimering på sina mixar för att de tror att de har problem i ett visst frekvensområde.

Problemet har dock oftast att göra med lyssningsmiljön.

Om du inte har ett rum med rätt akustisk behandling är det bäst att överlåta den här typen av bearbetning till en masteringstekniker.

Vad bör kompression göra med min mix?

När du mixar utan någon kompression är faders de parametrar som bestämmer varje elements relativa nivå. Men när en kompressor finns på mixbussen lägger du till ett helt nytt element för att hantera dynamiken.

Detta kan vara både bra och dåligt.

Det finns till exempel omständigheter där det kan kännas som om du slåss med kompressorn, särskilt när det gäller de viktigaste elementen i din mix. Din trumbuss eller din sång kan vara de mest högljudda elementen i din mix, vilket innebär att de är de första som passerar över tröskeln.

Problemet här är att du kan ha en kompressor på mixen och flytta upp faders för just de här elementen utan att höra en relativ nivåskillnad eftersom du helt enkelt slår hårdare på kompressorn, som i sin tur sänker dina nivåer för varje ökning.

Att förstå hur en kompressor reagerar är mycket viktigt om du väljer att använda en sådan i din buss. Men det finns också fördelar med hur kompressorer reagerar.

När en kompressor skruvar ner de mest högljudda signalerna i en mix blir konsekvensen att de tystaste signalerna låter relativt mycket högre. Det här är känslan av lim som vi talade om tidigare. Du tar flera element som kan låta som om de befinner sig i sina egna distinkta utrymmen och saknar en sammanhängande karaktär.

Men när du minskar deras dynamiska omfång en aning hjälper du dem att passa ihop i ett utrymme som känns mer som en sammanhängande enhet.

Slutgiltiga tankar - Komprimering av Mix Buss

Även om det finns många som hävdar att mixbuss-komprimering bäst lämnas till en erfaren masteringstekniker, tror vi att du med rätt förståelse för varför, hur och när kan använda hälsosam mixkomprimering för att lyfta dina mixar innan du skickar dem till mastering.

Det handlar egentligen inte om huruvida du använder mixkompression eller inte , utan snarare om hur du använder den. Nu vet du förstås att för mycket kompression kan förstöra din mix och att din mixningsstil kommer att ha stor inverkan på de kompressorinställningar du använder på din mix.

Precis som med alla andra mixningsprocesser kan du inte alltid utgå från att du kommer att använda samma inställningar två gånger.

Utrustad med kunskapen ovan uppmanar vi dig att tillbringa lite tid med att experimentera med olika kompressorer på dina mixar och notera vilka egenskaper de ger.

Snart nog kommer du att vara en mästare på kompression i mixbussen!

‍