压缩是制作人、混音工程师和母带制作工程师最重要的工具之一。虽然压缩器的种类层出不穷，但最灵活、最多用的选择之一就是多频段压缩器。对于大多数音频工程师来说，多频段压缩器是稳定的，这并不奇怪。
在本文中，我们将解释什么是多频段压缩器、它是如何工作的，以及在混音和母带制作过程中何时应该使用它。我们还将介绍多频段压缩器插件的所有基本部分，以便您能轻松使用这些强大的工具。
什么是多频带压缩？
多频段压缩就像普通的压缩器，只不过它有更大的灵活性。与其他压缩器一样，多频段压缩的目的是缩小处理内容的整体动态范围，为听众带来更一致的音质体验。
压缩器会通过降低音轨中最高峰的感知音量，同时提高音轨的最低音量来调整动态范围。这样可以提高处理后音轨的平均音量，还能为处理后的音频增添一些特色。
有些压缩器是完全干净的，旨在处理音频的动态，而不会给音轨增添任何色彩。另一些压缩器则旨在模拟硬件设备，甚至为音轨添加微弱的谐波失真，以营造温暖的氛围和趣味。
由于压缩器用途广泛，因此在制作、混音和母带处理过程中经常会用到。由于不同的插件会影响音频的动态效果，因此您甚至可能在一个效果链中使用多个压缩器。
压缩器与多频段压缩器的主要区别在于，标准压缩器会影响整个音轨和整个频谱。这对一般的动态调整非常有帮助，但也会钳制不一定需要处理的频率。从本质上讲，传统的压缩器是一种单频段压缩器。
相比之下，多频段压缩器针对特定的频率范围，具有可单独调节的单个频段切换功能。这些频段可通过形状、深度等进行调整，所有频段都可作为单独的压缩器使用。普通压缩器并不总能提供这种灵活性，因此投资多频段压缩器插件，让您可以自由压缩特定的频率范围，是很有意义的。
了解多频带压缩器
为了正确使用多频段压缩器，了解多频段压缩器插件的不同组件非常重要。以下是多频段压缩的不同元素及其工作原理。虽然这些解释可以帮助您了解使用过程，但我们还是建议您在音轨上使用压缩设置，以便从声音上了解每个控件的作用。
频段
这些是多频段压缩器的决定性部分。独立的频段可在单个多频段压缩器中创建独立的压缩器。不同的多频段压缩器插件选项会有不同数量的频段。
这些频段通常都有一个可调节的较低和较高范围，这样你就可以自定义处理的位置。有些多频段压缩器允许你通过点击和拖动来调整各个频段的形状，但大多数情况下，你需要利用标准的压缩工具（如攻击、释放和阈值）来调整各个频段。
频谱分析仪
虽然并非所有的多频段压缩器都配有全频谱分析仪，但由于多频段压缩是针对频谱中的各个部分进行压缩，因此很多压缩器都配有全频谱分析仪。这可以让你轻松查看压缩对每个不同频段的实时影响，以及压缩与混音其他部分的关系。
攻击
普通压缩器和多频段压缩器的攻击决定了压缩器对音频信号的压缩速度。
发布
释放决定了普通压缩器或多频段压缩器在 "释放 "信号前处理信号的时间长短。释放速度越慢，压缩效果越稳定，而释放速度越快，动态效果越强。
阈值
压缩器的阈值或上限决定了压缩器对音轨进行压缩的点。任何超过压缩器阈值的信号都会被压缩。因此，较低的阈值会导致更多的信号被压缩。
就限制器而言，它可以被视为超强压缩器，任何超过阈值的声音都会被强力压缩，以至于你不会听到任何超过设定上限的声音。
比率
比率指的是压缩程度的强弱。比率越大，压缩的程度就越大，而比率越小，效果就越微妙。
膝关节
并不是所有的多频段压缩插件都具有这一功能，但膝音基本上就是压缩的斜率。软膝音会产生一种更渐进的处理形式，而硬膝音则精确而快速。
化妆收益
调整增益可以在音轨压缩后恢复音量。如果你觉得处理后的信号丢失了所需的音量，就可以使用增益补偿。
增益降低表
增益减小表显示压缩时峰值振幅减小的程度。它还能显示压缩器的工作强度。增益降低越多，压缩量就越大。
交叉点
这是多频压缩器独有的功能。分频点决定了特定频段的结束点和开始点。正确设置分频点是关键，这样你只能影响有问题的频率，而不是整个通道。
多波段压缩与标准压缩
那么多频段压缩和标准压缩有什么区别呢？一般来说，当您需要对某个频率范围进行更具体的控制时，就应该使用多频段压缩。普通压缩器适用于需要对整个音轨进行更广泛压缩的情况。
例如，在单个人声音轨上使用常规压缩可能是最好的，因为你的目标是针对整个音轨。然而，压缩整个声乐表演团体则完全不同。你的主唱、伴唱和和声，在整个频谱上的压缩需求都大不相同。
您可以在混音时使用多频段压缩器，针对这些单个频率的需要，将低频、中频、中高频和高频分离出来。即使只有两个频段，稍加分离也能产生不同的效果。
简而言之，压缩技术非常适合需要快速、通用解决方案的情况，以帮助声音始终保持流畅。当您需要在整个频率范围内获得更高的精确度时，多频段压缩就显得至关重要。
多频带压缩的优势
在混音中加入多频段压缩有一些明显的好处。其中包括
您将获得更多灵活性。
使用多频段压缩可以让你自由探索新的声音可能性，因为你可以在压缩一段音轨频率的同时，保持原有的能量。多频段压缩为制作独一无二的混音提供了无尽的灵活性。
多波段压缩是相关的
多频段压缩的使用方式可以考虑到歌曲中的其他频率。由于可以在其他乐器的背景下对某些乐器进行压缩，多频段压缩可以帮助你获得更均衡的混音效果，因为它本质上为你提供了更多的控制权。
多频段压缩器是一个很好的可视化工具。
并非所有多频段压缩器都有内置频谱分析器或频谱视图。不过，很多多频段压缩器都有内置频谱分析器或频谱视图，这对音乐家来说非常有用，可以让他们直观地了解自己的声音在频谱的特定范围内到底发生了什么变化。因此，多频段压缩器对于音乐新手来说也是一个不错的选择，因为了解压缩器的具体功能本身就很困难。
多波段压缩的缺点
与其他工具一样，在某些情况下使用多频带压缩并不合理。以下是多频带压缩的一些缺点，希望对您使用这些工具进行工程设计有所帮助。
使用多波段压缩可能很麻烦。
有时，最简单的答案就是最好的答案。不可否认，正确使用多频段压缩会非常繁琐。如果你不需要为低频、中频和高频设置单独的参数，那就不要设置。
并非总是有必要
有时，一个频段或没有频段就足够了。不能因为多频段压缩可能比传统压缩器更强大，就默认使用多频段压缩。在很多情况下，经过处理的信号使用普通压缩器就能获得很好的音效。除非你的录音需要，否则不要过度复杂化你的效果处理过程。
有时，你只需要情商
多频段压缩固然能塑造混音的频率和音调，但有时均衡器是更有效的工具。如果您使用多频段压缩器来帮助消除歌曲中某一时刻的问题频率，那么也请花时间尝试一下均衡器，看看哪种工具更适合您的情况。这些工具不能互换。
何时使用多波段压缩？
那么，与传统压缩器或其他音频效果相比，什么时候使用多频段压缩才有意义呢？以下是几种可能需要使用这些强大工具的情况。
额外的灵活性
只要您需要额外的灵活性，甚至在不方便的情况下，您都应该选择多频段压缩。多频段压缩的工作原理是至少提供一个低频段、中频段和高频段，这样你就可以根据特定输入样本的需要进行压缩。
微妙的变化
由于多频段压缩只针对部分频率，因此您可以使用多频段压缩来实现传统压缩器无法实现的微妙变化。因此，多频段压缩器非常适合在效果器链的下一环节使用。
例如，您在处理立式贝司时，均衡器、传统压缩器和最轻微的混响都会产生一些堆积，从而削弱歌曲中踢鼓的力量。如果使用多频段压缩，就可以使用一个低频段进行调整，使踢踏鼓的打击效果更佳，同时减少轰鸣声。这样，你就不会压缩其他不需要改变的频率。
当然，您也可以使用普通均衡器去掉一些低频，但多频段压缩器可以让您保留那些有时很重要的频率，并在必要时将其压低，从而使所有部分都能听起来更协调，达到两全其美的效果。
您仍需不断调整压缩设置，以找到适当的平衡点，但很明显，多频段压缩器是一款功能强大的工具。
分频频率
使用多频段压缩器的主要好处之一是减少交叉频率。例如，低音和踢踏通常共享相同的低频范围，而这是出了名的难以清理。每当踢踏声出现时，您可能需要对低音部分进行大量压缩，以便为低音鼓留出空间。
使用多频段压缩器是有道理的，因为如果不针对低频段的特定频率范围，就肯定会过度压缩整个音频频谱。处理单个分频频率可能比较困难，但使用多频段压缩器就能轻松处理低频段。
如何在混音中使用多频段压缩
在整个音频工程过程中，多频段压缩在多种情况下都能发挥作用。 考虑到这一点，以下是在混音过程中如何使用最佳多频段压缩器的基本框架。
- 确定压缩机的目标。
- 确定多频带压缩机是否适合工作。
- 从一个乐队开始，然后再到其他乐队。
- 尝试从高比率开始，然后再调低。
- 不要忘记评估多频段压缩器对混音其他部分的影响。
- 实验
- 注意降低增益水平。
1.确定压缩机的目标。
与任何类型的压缩一样，在找到合适的插件之前，你需要确定自己的目标。例如，如果您使用多频段压缩器是为了给音色增色，而不是为了塑造音色，那么您就需要寻找完全不同的工具。
2.确定多频段压缩机是否适合工作。
确保使用标准压缩器无法满足您的多频段压缩需求。如果您发现自己在寻找其他频段或试图处理整个音频信号，那么就该换一种方法，使用久经考验的标准压缩器了。
3.先从一个乐队开始，然后依次类推。
对于多频段压缩器来说，尤其重要的是，您只需使用最少的频段数，并对每个频段进行独立测试和相互测试，以了解交叉点和动态变化之间的相互关系。
4.尝试从高比率开始，然后再调低。
有时，最简单的方法是先过高，然后再调回来，以找到适合您的压缩机的比率。如果您很难找到合适的平衡点，可以尝试找出比率过低和过高的地方，然后开始缩小可能的范围，在 "好 "的范围内测试不同的比率点。当可能性较少时，做出选择会更容易。
5.不要忘记评估多频段压缩器对混音其他部分的影响。
多频段压缩器肯定会对频率和音色产生影响，因此你需要在混音时考虑到这一点。例如，如果在中频上使用较高的压缩比，就可能需要在混音的另一点上留出空间。
6.实验！
我们可能会忘记，像压缩器这样的动态插件可以发挥出惊人的创造力。慢慢调整攻击时间，使用不同的压缩器，并尝试不同的释放时间。对你的动态效果进行修补，记住使用插件并没有一种 "正确 "的方法。
7.注意降低增益水平。
在任何特定声音上使用的压缩程度都会因您的预期用途而有很大不同。不过，一般来说，在任何特定的声音上，最好将增益降低 2 到 3 dB。请记住，压缩本身就是一种微妙的平衡。压缩太小，音源的动态就不一致。另一方面，过多的压缩会导致混音效果平淡无奇。
如何在母带处理中使用多频段压缩
您还会发现，多频段压缩在母带处理中也有一席之地。以下是将这些插件纳入母带制作链时需要注意的一些一般提示。
- 参照效果链的其他部分确定目标。
- 看看是否可以在混合时解决这个问题。
- 将多频段压缩器用作不带增益的均衡器。
- 一次切换一个乐队。
- 要含蓄。
1.参照效果链的其他部分确定目标。
在制作第一个插件之前，先弄清楚自己的母版制作目标和方法非常重要。为什么？请记住，每个插件都是相辅相成的。在多频段压缩器之前放置的任何东西都会影响您调整频段的方式，并最终影响压缩器的使用。
尽量将插件的使用限制在必要的范围内。主链上的每个插件都应有明确的预定用途。
2.看看能否在混音时解决这个问题。
如果在母带处理过程中遇到很多问题，那么就应该尽可能返回到混音阶段。母带处理可以润色优秀的混音，但无法将糟糕的混音变成优秀的混音。如果你发现自己的多频段压缩器补偿过度，请退一步看看是否有办法找到更合适的起点。
3.将多频段压缩器用作不带增益的均衡器。
如果您需要压缩某个频率范围的动态，以便为母带的其他部分留出更多空间。在这种情况下，不要使用增益！多频段压缩器可以像均衡器一样，在不增加额外动态信息的情况下塑造某些频段的音色。
4.每次切换一个波段。
重要的是，每次只使用一个频段，这样才能确保你改变的是预期频率。慢慢来。母带通道上的微小变化都会产生巨大的影响。
5.要含蓄。
请记住，尤其是在母带处理过程中，少即是多。如果你发现自己必须使用高比率和大量的增益降低才能获得理想的音效，那么最好对混音的平衡性进行评估。在使用压缩器时一定要精巧，并一如既往地花时间在多个回放设备上测试母带，以确保在任何平台上都能获得流畅的动态效果。
归根结底，最好的多频段压缩器就是能完成工作的压缩器。多频段压缩器和传统压缩器都是功能强大的工具，但有时多频段压缩器能为您的混音或母带提供更多的灵活性和精确性。
将多频带压缩技术融入您的工艺流程，让您乐在其中！
