Míchání. Je to řada tvůrčích a technických rozhodnutí s jediným cílem: vytvořit naprosto dokonalý mix.

Když vám nad hlavou visí rukavička dokonalosti, je snadné zabřednout do každého rozhodnutí, které na cestě učiníte. Měl by snare mít boost 1,5 dB při 2k, nebo o něco víc? A co attack na basovém kompresoru?

Než se nadějete, ztratíte se v moři možností a celý mix zní poněkud podřadně.

Ale co kdyby to šlo i jinak? Strategie míchání, která by přinesla efektivnější pracovní postup v této umělecké formě?

Je zde. Říká se tomu míchání shora dolů. Ať už jste nováček s omezenými schopnostmi mixování, nebo starý profesionál v oblasti hudební produkce, určitě se z tohoto přístupu k mixování, který je oblíbený u mnoha inženýrů, něco naučíte.

Podrobně se podíváme na techniku míchání shora dolů a provedeme vás tímto procesem krok za krokem.

Takže nastartujte svůj DAW a připravte se na jiný přístup k mixování!

Co je míchání shora dolů?

Při "konvenční" mixáži (neboli mixáži zdola nahoru) inženýr obvykle začíná u základů skladby - myslí se tím basa, bicí a rytmické nástroje.

Po vytvoření tohoto základu se na něj navrství melodické nástroje a nástroje středního a vysokého rozsahu, které se upraví tak, aby byly jasné a působivé. Každá vrstva staví na dobře definovaném základu, čímž se dosáhne nepřeplněného a vyváženého mixu. Alespoň teoreticky.

Tento způsob práce může vést k tomu, že se nad svými rozhodnutími budete zamýšlet a budete uvažovat příliš analyticky, zejména u nezkušeného míchače. Výsledný mix může nakonec znít sterilně a postrádat emocionální dopad, který si skladba zaslouží.

Přístup založený na míchání shora dolů přebírá tento pracovní postup a obrací ho naruby. Inženýr začne s celkovým obrazem a použije široký záběr zpracování mixážní sběrnice, aby dosáhl celkového zvuku a atmosféry skladby.

Poté se věnují dílčím mixům a skupinám nástrojů a teprve pak se zaměří na jednotlivé skladby, které potřebují vylepšit.

Co mixování shora dolů NENÍ

Použití zpracování mixážní sběrnice může trochu připomínat mastering. Ale rozhodně to není přístup shora dolů.

Ano, masteringový inženýr zpracovává mix jako celek, ale mastering je mnohem víc než jen plácnutí limiteru na stereo sběrnici a hotovo. Je třeba připravit metadata a například zajistit, aby se vaše skladba přehrávala konzistentně na různých zvukových systémech.

Ačkoli má mixování shora dolů podobný přístup jako mastering, nenechte se zmást tím, že jde o komplexní mixáž a mastering.

Výhody míchání shora dolů

Proč tedy mnoho míchačů dává přednost technice míchání shora dolů?

Rychlost

Jednou z největších výhod procesu míchání shora dolů je rychlost. Zaměření na celkový mix ve fázi mixážní sběrnice znamená, že strávíte méně času manipulací s jednotlivými stopami a budete pracovat rychle, aby byl mix funkční.

Díky širokému výběru ve fázi hlavní sběrnice je navíc třeba méně úprav na úrovni jednotlivých stop, což vede k efektivnějšímu pracovnímu postupu.

Zvýšená efektivita procesoru

Zaměření na celkový zvuk z hlavního kanálu znamená méně pluginů v jednotlivých stopách. A méně pluginů znamená menší zátěž pro výpočetní výkon vašeho 'pooteru'.

Lepší rozhodování

Při mixování metodou zdola nahoru je snadné uvíznout v analytické paralýze, být posedlý jedním nástrojem a nikdy nedosáhnout skutečného pokroku v celkovém zvuku.

Při zpětné práci s mícháním shora dolů je to mnohem méně pravděpodobné.

Emocionální autenticita

Když mícháte shora dolů, pracujete s instinktem a zaměřujete se na emocionální součet všech skladeb. Dostanete se k jádru skladby, místo abyste se přehnaně zabývali analýzou časových konstant jednotlivých prvků mixu.

Sledujte vizi

Pokud jste mixážní technik a pracujete na základě nahrávky, kterou vám poslal klient, je při mixování shora dolů mnohem snazší sledovat jeho představu o skladbě.

Zjistěte, jakou máte výbavu

Použití kompresoru na bicí sběrnici vám umožní slyšet, čeho všeho je schopen. Pokud jej však nasadíte na hlavní sběrnici a necháte přes něj procházet celý tónový rozsah skladby, získáte hvězdnou představu o tom, co dokáže.

Mixování shora dolů může být vynikajícím způsobem, jak se skutečně naučit, jak pluginy fungují!

Nevýhody míchání shora dolů

Každý jin má svůj jang a míchání shora dolů má své nevýhody.

Odpadky dovnitř, odpadky ven

Aby mixování shora dolů fungovalo, musí být jednotlivé stopy dobře nahrané. Rozsáhlé pohyby ekvalizéru na hlavní sběrnici nevyřeší zemní smyčky, bzučení ani jiné zvukové anomálie. Pokud zjistíte, že mícháte relaci, která je špatně nahraná (a za předpokladu, že nemůžete požádat o přehrání), budete muset zvolit opačný přístup a míchat zdola nahoru.

Snadné být tvrdý

Při míchání shora dolů může být snadné přehnat kompresi mixážní sběrnice. Za předpokladu, že začínáte s kompresorem na mixpultu, jakákoli další komprese přidaná do jednotlivých stop nebo sběrnic se do něj promítne a vytvoří kluzký svah až k nadměrnému zpracování.

Ne všechny žánry jsou stejné

Mixování shora dolů nefunguje ve všech stylech hudební produkce. Skladby, které mají široký dynamický rozsah nebo se v nich mění styl, nemusí mít z tohoto přístupu prospěch.

Pozor na stonky

Pokud máte v plánu vytvářet stonky nebo alternativní mixy pro svou skladbu, uvědomte si, že mixování shora dolů pravděpodobně povede k většímu množství práce, abyste zajistili, že stonky budou odpovídat původnímu plnému mixu.

Znát své vybavení

Vzhledem k tomu, že technika mixování shora dolů je do značné míry založena na procítění mixu, je důležité, abyste nástroje, které používáte, znali do hloubky. Při výběru zásuvného modulu, který chcete použít, budete potřebovat sebevědomí, abyste věděli, proč po něm saháte a co s mixem udělá.

Míchání shora dolů - průvodce krok za krokem

Projdeme si typické míchání shora dolů krok za krokem, abyste viděli, jak se klobása vyrábí.

Krok 1: Organizace a směrování stop

První věc, kterou je třeba udělat pro každou směs, je připravit. Uspořádejte jednotlivé stopy podle skupin nástrojů a nasměrujte je do submixů pro pozdější zpracování sběrnic.

V tomto příkladu jsem vytvořil tři skupiny: bicí sběrnici, sběrnici pro basové nástroje a syntezátorovou sběrnici. V závislosti na skladbě, na které pracujete, můžete jít dále a uspořádat ji podle funkce (melodická, nízkofrekvenční, prvky zvukového designu atd.).

Rád si barevně odlišuji skladby podle jejich skupin, aby se na ně dalo snadno vizuálně odkazovat. Zde jsou bicí červené, basa žlutá a sběrnicové kanály tmavě fialové. Je to velmi osobní záležitost, ale jakmile to uděláte dostatečně často, vytvoříte si vlastní systém pro seskupování a třídění.

Pokud pracujete na vlastním materiálu, doporučuji vytvořit si šablonu, podle které můžete pracovat, abyste nemuseli pokaždé vytvářet stejné skupiny auxů.

Krok 2: Vytvoření statické směsi

Poté vytvořte statický mix pomocí faderů stop a potenciometrů panoramy. Statický mix je v podstatě hrubý návrh bez jakéhokoli zpracování sběrnic.

Vyvažte nástroje a umístěte je do stereofonního pole podle svého uvážení. Dejte si pozor na ořezání a nezapomeňte si na mixážní sběrnici ponechat dostatek prostoru pro pozdější zpracování. V případě potřeby použijte na stopách plugin pro redukci zisku, abyste mohli udržet fadery blíže k jednotě.

Takto to vypadá nyní:

Krok 3: Vyhledejte problémové oblasti

Za předpokladu, že všechny stopy byly z větší části nahrány dobře, je dalším krokem hledání konkrétních problémových míst v jednotlivých částech.

To může zahrnovat použití de-esseru ke snížení sykavek nebo použití dynamického ekvalizéru ke zkrocení rezonančních frekvencí.

Pokud se v nahrávce vyskytnou pochybné momenty, je čas je napravit pomocí nástrojů pro obnovu zvuku.

Tyto problémové oblasti je důležité vyřešit ještě před zahájením mixování, aby se předešlo zvýraznění drobných nedostatků při zpracování mixážní sběrnice.

Nyní je také vhodná doba pro oddělení všech kombinovaných stop (pokud je to možné). V tomto příkladu byl snare součástí smyčky, takže jsem všechny instance vystřihl a umístil je do samostatné stopy snare. Stále se bude přivádět do sběrnice bicích, ale pokud budu chtít, mohu použít zpracování pouze na snare.

Krok 4: Použití zpracování hlavní sběrnice

Nyní se dostáváme k tomu nejpikantnějšímu - zpracování směsného autobusu!

Komprese

Začněte lehkým stlačením, abyste vše slepili. Kompresory typu VCA jsou dobrou volbou, protože spojují různé zvuky v mixu a poskytují transparentní kompresi, aniž by zabíjely přechodové frekvence.

Postupujte opatrně; začněte s poměrem 2:1 a nebuďte příliš přísní, jinak z mixu vysajete veškerý život. Doba uvolnění bude záviset na skladbě, ale pokud má váš kompresor nastavení "auto", zkuste začít s tímto nastavením.

V nejhlasitějších částech mixu se snažte o malé snížení zisku - mezi -2 a -4 dB.

EQ

Poté zkontrolujte, zda váš mix nepotřebuje ekvalizér, aby se vše vyhladilo. Vždy používejte ekvalizér záměrně - nepoužívejte ho jen tak pro nic za nic.

Přinejmenším budete pravděpodobně chtít použít horní propust, abyste odstranili vše, co je nižší než 30 Hz. Zkuste také přidat vysoké a nízké police na horních a dolních koncích, abyste přidali trochu lesku, a možná jemný ponor kolem 150-250 Hz, abyste odstranili bláto.

Vždy používejte své uši a spíše než chirurgické pohyby používejte široké pohyby.

Kromě toho můžete použít jemnou lampovou nebo páskovou saturaci, abyste dodali zvuku konečnou barvu.

Krok 5: Použití zpracování skupinového mixu

Poté přejděte ke skupinám/podskupinám. Je dobré začít s bicími, pak přejít k dalším rytmickým částem a teprve poté se věnovat harmonickému a melodickému obsahu.

V této ukázkové stopě jsem přidal sériovou i paralelní kompresi na bicí sběrnici, abych získal větší razanci. V tomto případě jsem se rozhodl použít další aux pro paralelní kompresi, ale efektu lze dosáhnout také vložením kompresoru na sběrnici bicích a nastavením knoflíku mixu podle chuti.

Na sběrnici syntezátorů jsem přidal filtr dolní propusti, abych uvolnil prostor pro hluboké basy v basové stopě.

Nakonec jsem na basovou sběrnici přidal kompresi zapojenou do bicího řetězce.

Při práci se skupinami (nebo jednotlivými skladbami) vždy míchejte v kontextu. Pokud potřebujete slyšet skupinu, na které pracujete, zřetelněji, snižte hlasitost ostatních částí, abyste stále slyšeli, co se děje s mixem jako celkem.

Krok 6: Práce na jednotlivých skladbách

Věci se vyvíjejí, ale chci provést několik úprav, abych celou věc urychlil.

Bicí mají v kopáku cvakání, které mi začíná lézt na nervy, takže ho zkrotím pomocí ekvalizéru. Přidám také gated reverb na snare buben (protože kdo nemá rád 80. léta?).

Mezi další úpravy patří automatizace panorámování jedné ze syntezátorových stop a trocha reverbu na tom tomy a hi hat part.

Krok 7: Omezení sběrnice Mix

Nakonec se vraťme do sběrnice mixu a přidejme omezovač pro finální doladění. Cílem je vytvořit dojem, jak bude skladba znít, až bude plně zmasterovaná a posunutá hlasitěji. Tento proces není skutečným masteringem, ale pokud dodáváte pro klienta nebo jen chcete mít rychlou a špinavou představu o tom, jak bude znít konečný výsledek, je to dobrý krok.

Zde jsem do stereo sběrnice přidal limitér Pro-L od FabFilteru a snížil zisk o přibližně -4 dB.

Až budete s nastavením spokojeni, je dobré udělat jeden mix s limiterem a jeden bez něj. Pokud budete posílat skladbu masteringovému inženýrovi, bude vědět, čeho chcete dosáhnout.

Tipy a triky pro míchání shora dolů

Používejte uši

Smyslem míchání shora dolů je pracovat rychle, takže se nemusíte stresovat tím, jaká jsou "správná" nastavení pro konkrétní zásuvný modul. Místo toho se řiďte tím, co vám zní správně.

Pracujte chytřeji, ne tvrději

Pokud máte hodně stop s mnoha různými tóny, možná zjistíte, že je lepší míchat do stereo sběrnice a pohrát si se skupinovým zpracováním. Na druhou stranu, pokud je skladba, na které pracujete, jednoduchá, zkuste míchat v rámci samotné stereo sběrnice.

Udělejte velké kroky

Nebojte se agresivního nastavení. Protože si hrajete v horní části mixážní sběrnice, můžete si dovolit více odvahy při zpracování, než kdybyste pracovali na úrovni stopy.

Mějte na paměti staging zisku

Ujistěte se, že jednotlivé skladby nepracují příliš horkým (nebo příliš tichým) způsobem. U finálního mixu budete chtít udržet rezervu mezi -4 až -6 dB, abyste mohli provést mastering, a protože zpracování mixážní sběrnice zvýší celkovou úroveň, je vhodné před zahájením mixu shora dolů odpovídajícím způsobem zesílit stupeň.

Závěr

Jako hudebnímu producentovi se vždy vyplatí zkoušet nové techniky a triky, abyste zjistili, jak mohou ovlivnit vaši práci. Velmi vám doporučuji, abyste si několikrát vyzkoušeli proces mixování shora dolů; nikdy nevíte, co se naučíte!

Nyní jděte a míchejte hudbu!