Pokud se s hudební produkcí setkáváte poprvé, možná jste se setkali s pojmem limitér. Ačkoli se tyto nástroje používají především při masteringu, je důležité jim rozumět, ať už jste hudební producent nebo zvukový inženýr.

Níže si podrobně popíšeme, co přesně je limitér zvuku a jak jej používat, abyste mohli tyto výkonné nástroje efektivně implementovat do svého pracovního postupu.

Co je omezovač?

Co je to vlastně omezovač? Limitér je v podstatě velmi výkonný kompresor, který se používá především při masteringu. Přesněji řečeno, kompresor je považován za limitér, pokud má poměr rovný nebo větší než 10:1. Stejně jako kompresor má i limitér zvuku za cíl snížit dynamický rozsah zpracovávaného zvuku, což je obvykle hlavní sběrnice hudební skladby.

Snižuje nejvyšší špičky a zvyšuje nejnižší části zvukového signálu, čímž po správném zpracování vytváří konzistentnější poslechový zážitek. Z tohoto důvodu se může stát, že budete používat omezovač zvuku u jednotlivých zvuků, které mají poněkud nekonzistentní špičky. Limitéry lze použít například na sběrnici vokálů nebo bicích.

Omezovače jsou navrženy tak, aby byly silné a aby každý zvuk, který překročí jejich práh, byl zastaven. Ve skutečnosti se obzvláště silným limitérům říká brick wall limitéry, což odkazuje na schopnost limitéru posílit jakýkoli zvuk za prahovou hodnotou, někdy až do nekonečného poměru.

Limiter VS kompresor

Limitéry a kompresory mají samozřejmě mnoho společného. Přesto existuje několik zásadních rozdílů, které je důležité vzít v úvahu při výběru nejlepšího efektového řetězce pro jednotlivé stopy nebo sběrnice. Zde je několik klíčových rozdílů mezi limiterem a kompresorem:

Kompresory kladou větší důraz na barvu

Komprese dynamického rozsahu může být zaměřena na konzistentnější průměrnou hlasitost stejně jako limitéry, ale může být použita také pouze za účelem přidání barvy nebo tonální kvality zpracovávanému zvuku, někdy s nízkým poměrem. Limitéry mají naopak vysoké poměry, které se používají k vytvoření konzistentnější dynamiky při masteringu zvuku.

Vzhledem k tomu, že oba typy efektů lze použít ke zcela odlišným účelům, není neobvyklé, že masteringoví inženýři využívají oba, aby vytvořili konzistentní hlasitost zvuku s dostatečně jemným ořezem nebo barvou specializovaného kompresoru.

Nemají takovou kvalitu tónů, protože toto extrémní zpracování by mohlo znít rušivě. Ne všechny kompresory zabarvují zvuk vstupního signálu, ale určitě najdete takové, které to dělají, zatímco ve světě limitů je těchto pluginů málo.

Kompresory nejsou pro zpracování dynamického rozsahu tak silné jako limitéry

Kompresory nejsou tak výkonné jako limitéry, což je přirozeně činí flexibilnějšími. U limitéru můžete stále nastavit vysokou prahovou hodnotu, takže zpracovává pouze malou část vstupního signálu, ale limitér použitý na jednotlivé zvukové stopy by mohl vést k nadměrné kompresi, což by vedlo k vytvoření zvukové stopy bez života. Pomocí přesných ovládacích prvků kompresoru můžete také záměrně zavést měkké oříznutí, což je úroveň jemnosti, která je u omezovače zvuku nemožná.

Zvukový limiter je třeba používat šetrněji než obecný kompresor. Pokud používáte kompresi dynamického rozsahu pouze k mírnému zpřísnění stopy, budete muset zvolit kompresor. Limitéry se obvykle používají na hlavním výstupu a zpracovávají celou skladbu ve fázi masteringu v procesu hudební produkce.

Kompresory jsou vhodnější pro jednotlivé skladby

Vzhledem k tomu, že zpracování signálu kompresorem je obvykle méně silné než u limitéru, můžete je používat liberálněji na jednotlivé stopy oproti limitéru, který je zaměřen na hlavní sběrnici skladby. Pokud byste limitér použili na jednotlivé stopy, mohli byste neúmyslně vytvořit tvrdý clipping nebo zanechat signál jakoby matný a bez života. Zvukové limitéry se obvykle používají na finální stopě mixu.

Prahová hodnota omezovače je dynamickým bodem bez kontroly

Jedním z největších rozdílů mezi kompresorem a limitérem zvuku je způsob použití prahové hodnoty limitéru. Zatímco kompresor může mít postupný efekt zpracování, kdy pomalu dochází ke snižování zisku, limitéry pracují tak, že drtí zvukový signál, jakmile překročí práh pro absolutní regulaci hlasitosti.

Části omezovače

Pro správné používání omezovače zvuku je důležité pochopit, jak jednotlivé části fungují společně i nezávisle na sobě. Všimněte si, že jednotlivé části limitéru jsou víceméně stejné jako u kompresoru, ale s některými zásadními rozdíly. Zvláštní pozornost věnujte složitostem prahové hodnoty a kolena limitéru.

Útok

Některé limitéry mají stejně jako kompresor attack, který určuje, jak rychle je zvukový vstup ovlivněn zvukovým efektem. U limitérů to však může být vzácnější, protože obecně jsou tyto nástroje navrženy tak, aby se při mixování hudby sevřely, jakmile zvuk dosáhne prahové hodnoty.

Vydání

Release určuje, jak dlouho limitér omezuje konkrétní zvuk. Příliš krátký release vytváří poněkud nekonzistentní poslech. Na druhou stranu limitér s příliš dlouhou dobou uvolnění může vytvářet nepříjemný slyšitelný pumpovací zvuk. I když je to jedna z mnoha strastí masteringového inženýra, vyškolení inženýři jsou experti na hledání sladkého bodu mezi těmito dvěma extrémy. Ovládání doby uvolnění je proto jednou z nejdůležitějších částí limitéru.

Prahová hodnota

Práh určuje, v jakém okamžiku je signál komprimován omezovačem. Je dobré začít s poměrně vysokou prahovou hodnotou a pomalu ji upravovat, dokud se dynamika nezmění podle vašeho vkusu. Tento limit lze také označit jako výstupní strop. Snížený dynamický rozsah nepřekročí úroveň vašeho prahu.

Zisk na vstupu

V nejjednodušší podobě je vstupní zesílení to, jak velkou část signálu přivádíte přes omezovač. Čím větší je vstupní zesílení, tím vyšší je koncový zvuk, i když hlasitější nemusí být nutně lepší. Extrémní hlasitost může vést k nepříjemnému tvrdému ořezání, které může snadno posunout hlasité části ke zkreslení, a tím vlastně zničit mix. Inženýr může být nucen vstupní zesílení upravit, protože různé DSP a fyzické výstupy mají v hudebním průmyslu různé požadavky na nahrávání.

Make Up Gain

Doplňkový zisk je celkové zvýšení hlasitosti v poměru k úrovni snížení zisku. U limitéru to není vždy potřeba, ale podobný efekt můžete najít u regulátorů maximálního výstupu nebo výstupního zesílení.

Měřič redukce zisku

Tento měřič jednoduše ukazuje, jak moc limitér omezuje nejhlasitější části skladby. Obecně platí, že byste se měli snažit o snížení zisku na masteringové sběrnici někde mezi 1 a 5 dB. Redukce zisku se spustí vždy, když zvukový signál překročí nastavený práh.

Koleno

Někdy má limitér zvuku koleno, které určuje, jak jemné nebo ostré omezení bude použito. To je však méně časté, protože limitéry jsou navrženy tak, aby ve svých stopách zcela odřízly signál nad prahovou hodnotou.

Typy omezovačů zvuku

Nyní, když jsme si rozebrali základní části omezovače zvuku, pojďme ještě o krok dál a rozeberme si jednotlivé typy omezovačů zvuku. Ačkoli všechny limitéry fungují víceméně stejně, některé typy limitérů mohou v hudebním studiu poskytovat větší či menší flexibilitu v závislosti na preferencích inženýra.

Omezovače celého pásma

Celopásmové omezovače zvuku nemusí mít navzdory svému názvu nutně viditelné "pásmo". Namísto toho tyto limitéry pracují na základě zpracování celého signálu, což je pro mnoho limitačních situací dostačující, protože tyto nástroje jsou určeny k použití na celý mix studiových nahrávek.

Vícepásmové omezovače

Vícepásmový limitér, jak název napovídá, poskytuje více frekvenčních pásem pro limitování, což umožňuje přesnější kontrolu nad jednotlivými mixy. V ideálním případě se případné frekvenční problémy vyřeší v části procesu míchání. Pokud však existuje určitý rozsah frekvencí, který vyžaduje větší kompresi oproti jiné části, mohou tyto specializované limitéry znamenat velký rozdíl.

Skutečné špičkové omezovače

Skutečný omezovač špiček je navržen tak, aby zohlednil ořezání, které bychom nemuseli zohlednit v důsledku analogově-digitálního převodníku pozorovaného v našem zařízení. Pro vysílání nebo scénáře s tvůrci televizních reklam a další nastavení přehrávání s přísnými parametry hlasitosti je skutečný špičkový omezovač, který dokáže detekovat mezisamplové oříznutí, nezbytný.

Omezovače cihlových zdí

Omezovače typu "brick wall" se obvykle vztahují k omezovačům s vysokými převodovými poměry. Tyto limitéry stojí jako "cihlová zeď" a blokují jakýkoli zvuk, který překročí nastavený práh.

Jak používat omezovač zvuku

Přestože neexistuje jediný správný způsob použití omezovače zvuku, můžete mít na paměti několik tipů pro osvědčené postupy.

• Začněte s vysokým prahem. Vždy je dobré začít s vysokou prahovou hodnotou a pak ji pomalu snižovat, aby nedošlo k přílišné kompresi signálu. Méně je více, pokud jde o limitaci.
• Dbejte na standardy hlasitosti DSP a přehrávání. Nezapomeňte, že různá místa přehrávání vyžadují různá rozmezí hlasitosti. Limitér byste měli používat s ohledem na tyto parametry.
• Buďte nenápadní. Omezovače jsou neuvěřitelně silné, takže k jejich spuštění není třeba mnoho. Při nastavování buďte konzervativní, abyste signál příliš nekomprimovali.
  

Kde použít omezovač zvuku

Jak zjistíte, kdy použít omezovač zvuku? Zde je několik situací, kdy je použití omezovače zvuku pravděpodobně nejlepší volbou:

Na hlavní sběrnici

Zvukové limitéry se obvykle používají na hlavní sběrnici, kde se zpracovává celý mix a dodává se mu finální hlasitost před exportem pro streamovací platformy.

O vokálních autobusech

Někdy může být úroveň hlasitosti v různých záběrech vokálů neuvěřitelně nekonzistentní. Proto je možné, že u vokální skupiny použijete omezovač. To se však pravděpodobně týká spíše skupinových vokálů než čehokoli jiného, protože limitér může snadno zploštit sílu hlavního vokálu kvůli jeho přirozeně vysokému poměru.

Na bubenickém autobusu

Podobně jako u vokálů se i u bicích může dynamický rozsah značně lišit. Proto se mohou vyskytnout situace, kdy na sběrnici bicích použijete omezovač, abyste snížili špičky.

Kde NEpoužívat omezovač zvuku

Stejně jako existují situace, kdy je použití omezovače zvuku ideální, existují i situace, kdy byste se měli použití omezovače zvuku vyhnout, např.:

Na jednotlivých skladbách

Zvukové omezovače jsou určeny k použití na hlavní sběrnici nebo na velké skupině stop. Použití limitérů na jednotlivých stopách je spolehlivou cestou ke zkreslení. Tyto nástroje si vyhraďte pro finální redukci skupinových zvukových špiček. Jako vodítko používejte také své uši. Je pravděpodobné, že kompresor bude nakonec stejně znít mnohem lépe.

Přidání barvy do směsi

Nejlepší je používat kompresory a další individuální efekty, které zvuku dodají barvu a tón. Limitéry slouží především k regulaci dynamiky a nejsou s kompresory zaměnitelné. Kompresor se může změnit v limitér, ale limitér se nemůže stát kompresorem.

Jak vidíte, limitéry jsou nezbytnou součástí signálového řetězce v závislosti na tom, v jaké fázi procesu mixování se nacházíte. Věnujte čas porozumění těmto nástrojům během vaší cesty v hudebním průmyslu. Ačkoli jsou limitéry poměrně jednoduché, k jejich důslednému používání s naprostou odborností může být zapotřebí někoho, kdo má dostatek zkušeností.

Tyto supervýkonné kompresory jsou určeny k vyrovnání úrovně hlasitosti celé sběrnice nebo mixu jako jeden z posledních kroků v procesu masteringu.