Parallelkompression er populært blandt de fleste mixere, og det er der god grund til. Denne lydbehandlingsmetode er mere specialiseret end traditionel komprimering og giver moderne mix et mere fyldigt dynamisk område.

Men hvad betyder det egentlig? Vi forklarer præcis, hvordan man bruger parallelkomprimering, og fortæller om et par måder, hvorpå det kan gavne hele dit mix. Når denne artikel er slut, vil du være i stand til at bruge denne behandlingsmetode ved hjælp af de værktøjer, du allerede har i din DAW. Lad os dykke ned i det!

Hvad er kompression?

Før vi forklarer, hvordan parallelkomprimering fungerer, er det vigtigt at forstå den bredere kategori af komprimering som helhed. Grundlæggende fungerer en kompressor ved at reducere det dynamiske område af et lydsignal. Kompressorer skaber en mere ensartet lytteoplevelse ved at sænke de højeste amplitudetoppe og skrue op for de laveste.

På den måde opfatter lytterne ikke drastiske ændringer i lydstyrken, mens de lytter til et nummer, selv om det er optaget på den måde. En af de nemmeste måder at visualisere dette koncept på er at tænke på at optage en sanger: En sanger kan naturligvis have store spring i lydstyrken, når han eller hun synger bløde dele af nummeret.

Mens du ønsker at bevare den oprindelige energi i leadvokalen, kan en kompressor hjælpe med at udjævne kildematerialet, så du ikke anstrenger dig for at lytte til forskellige dele af vokalpræstationen. Inden for kompressorer findes der flere forskellige typer kompression, herunder parallelkompression, mid-side-kompression, multiband-kompression og side-chain-kompression.

Det er vigtigt at bemærke, at de fleste kompressorer behandler en lyd ved hjælp af nedadgående kompression. Nedadgående kompression fungerer ved at sænke amplituden af lyde over tærsklen eller det indstillede loft. Det modsatte af nedadgående kompression er opadgående kompression. Opadgående kompression virker ved at øge lydstyrken på alle lyde, der er lavere end den indstillede tærskel eller det indstillede loft.

Mens opadgående og nedadgående kompression begge reducerer det dynamiske område, er der subtile forskelle mellem de to typer. Nogle mixere foretrækker at bruge opadgående kompressorer, når de behandler f.eks. vokaler, da det holder de højeste dele af signalet stort set uberørt og lyder naturligt.

Det giver dog mere mening at bruge nedadgående kompression til at forme en bestemt lyd. For eksempel er de-essing-værktøjer nedadgående kompressorer, da de virker ved at dæmpe de hårde "S"-, "P"- og "T"-lyde. Du kan også vælge en nedadgående kompressor, når du former trommer.

De forskellige dele af kompressoren

Komprimering af det dynamiske område er et af de vigtigste lydformningsværktøjer, som bruges i hele indspilnings-, produktions-, mix- og masteringsprocessen. Selv om hver kompressor kan have sit eget sæt af ekstra kontroller, er de centrale dele af kompressoren mere eller mindre de samme som beskrevet nedenfor.

Angreb

Angrebet bestemmer, hvor hurtigt kompressoren klemmer på et lydsignal. Et hurtigt attack vil tæmme det dynamiske område af et lydsignal hurtigere end et langsomt attack. En af de bedste måder at skabe den kompressionslyd, du leder efter, er at ændre attack- og release-kontrollerne og lytte sig frem til den ønskede effekt.

Udgivelse

Attack- og release-kontrollerne dikterer den ønskede mængde behandling af et lydsignal. Release fortæller kompressoren, hvor længe den skal behandle en lyd, før den frigiver sin behandling.

Tærskel

Tærsklen eller loftet bestemmer, hvornår en kompressor begynder at behandle en lyd. I tilfælde af nedadgående kompressorer vil enhver lyd på eller over tærsklen blive dæmpet. Med opadgående kompression vil enhver lyd på eller under tærsklen blive hævet. Bemærk, at hver metode stadig effektivt reducerer det dynamiske område for det behandlede signal.

Forhold

Forholdet afgør, hvor stærk bearbejdningen er. Et stort forhold svarer til et mere bearbejdet signal med mindre dynamisk område.

Knæ

Det er ikke alle kompressorer, der har et knæ, men knæet defineres som hældningen på din kompressionsbehandling. Et hårdt knæ giver en mere skurrende, præcis behandling, mens et blødt knæ giver en mere subtil effekt.

Makeup-gevinst

Nogle gange kan man miste den samlede forstærkning ved at komprimere et signal med nedadgående kompression, da kompressoren er designet til at klemme ned på toppene i et stykke lyd. Make-up gain hjælper med at øge den samlede amplitude af det behandlede lydsignal, efter at det er blevet komprimeret.

Måler for forstærkningsreduktion

En forstærkningsreduktionsmåler viser, hvor hårdt kompressoren arbejder for at dæmpe et stykke lyd. Mængden af forstærkningsreduktion svarer til den mængde amplitude, din kompressor knuser, når en del af signalet overskrider tærsklen. Gain-reduktion er også en integreret del af mastering, så du vil helt sikkert gerne holde øje med denne værdi under hele skabelsesprocessen.

Hvad er parallelkomprimering?

Parallelkomprimering, også kendt som New York Compression, er en form for behandling, hvor lydteknikere blander et tørt, ubehandlet signal med en komprimeret version af signalet. Parallelle kompressorer er ikke nødvendigvis en særlig type kompressorer i sig selv. I stedet er parallelle kompressorer kompressorer, der er placeret på et ekstra send-spor.

Det betyder, at du kun sender en del af lyden til behandling. Din send-mængde bestemmer bekvemt, hvor meget af dit signal der "sendes" til aux-sporet. Den resterende mængde efterlades tør eller behandles i henhold til, hvad du har på dit lydsignals kanalstrimmel. Bare rolig, hvis du er forvirret. Vi beskriver præcis, hvordan du indstiller parallelkompression nedenfor.

Parallelkomprimering er vellidt af både producere og lydteknikere, da den rammer det bløde punkt mellem ensartethed og dynamik, som kan være svært at genskabe med en signalkompressor. Ved at blande det komprimerede signal med det tørre signal har du mere kontrol over signalets samlede dynamik og fornemmelse.

Langt størstedelen af moderne musik bruger parallelbehandling baseret på dette princip alene. Bemærk, at mange plug-ins har dry- og wet-knapper, så du kan behandle en del af det oprindelige spor gennem en effektkæde.

Selv om parallelbehandling i teorien fungerer på samme måde, har du ikke samme kontrol over tørre og våde signaler, da de stadig behandles i det samme spor. Det tørre og det våde spor er stadig komprimeret i det samme rum, hvis de blandes med en tør og en våd mixknap.

En parallel opsætning gør det muligt at EQ'e og behandle de våde og tørre signaler uafhængigt af hinanden, hvilket giver god mening, da behandling som komprimering helt sikkert kan ændre mere end den oprindelige dynamik. Derfor er parallelbehandling og brug af en tør og en våd mixknap ens, men i sidste ende forskellige.

En parallel opsætning giver dig to veje til behandling af et enkelt lydspor. Ved at blande det stærkt komprimerede signal med en parallelkompressor med det tørre signal får du det bedste fra begge verdener.

Bemærk, at du kan behandle forskellige lydspor på samme tid ved at sende dem til den samme parallelle kompressor. I dette tilfælde kan aux send-sporet defineres som en parallel bus. Parallelle busser er perfekte til parallelbehandling af flere spor, der skal have mere eller mindre samme lyd. Det kan f.eks. give mening at behandle flere vokallag gennem en parallel kompressionsbus.

Kort fortalt går parallelkompression ud på at sende en del af signalet til et send-spor med kompression. Et aux send-spor behøver ikke nødvendigvis at indeholde kompression, det kan indeholde en hvilken som helst effekt eller behandling, ligesom et traditionelt lydspor.

Som vist ovenfor giver Ableton Live dig som standard to send-spor, en rumklang og en forsinkelse. Du kan tilføje en separat kompressor-send eller redigere en af de allerede eksisterende send for at forberede din DAW til parallel kompression:

Læg mærke til, at send A nu er blevet opdateret fra rumklang til kompressor, da send-effekten er blevet udskiftet i Ableton Live.

Hvornår skal jeg bruge parallelkompression?

Du bør bruge parallel komprimering i stort set alle tilfælde, hvor du ønsker at bruge komprimering med en høj grad af kontrol. Her er de 3 vigtigste scenarier, hvor du vil bruge parallelkomprimering.

Kontrol af det dynamiske område

Ligesom traditionel kompression, sidebar parallelkompression, multibåndskompression eller enhver anden type under kompressionsparaplyen har parallelkompressorer til formål at tæmme sporets dynamiske område.

Men parallelle komprimeringsteknikker er ofte mere subtile og præcise, hvilket gør dem fremragende til at bevare det originale signals live-dynamik. Når det er sagt, er der ingen grund til at bruge parallel kompression, hvis du ønsker at bruge kraftig kompression på et spor. Den vigtigste forskel er, at parallelkompression giver dig mere kontrol over blandingen mellem det komprimerede signal og det tørre signal.

Formning af transienter

Kompressorer kan hjælpe med at forme bølgeformer, hvilket er grunden til, at de er så nyttige, når man behandler elementer som et tørt kick eller et fuldt trommesæt. Det kan være en god idé at vælge parallel shaping i stedet for en direkte kompressor, da du måske ikke har brug for at styre dynamikken. Fleksibiliteten ved at blande de to signaler gør det nemt for dig at skabe de lydformer, du leder efter, uden at miste kraft fra aggressiv kompression.

At "lime" lyde sammen

Enhver form for komprimering er ikke kun til at behandle et spor, den kan også være utrolig nyttig til at bringe spor sammen. For eksempel kan du have fire højttalere, der laver baggrundsvokal til en sang. Ved at bruge en parallel kompressor i en send-bus kan du behandle disse lignende spor lige meget uden at komprimere den oprindelige dynamiks integritet kraftigt.

Sådan sætter du parallelkomprimering op

At forstå parallelkompression er én ting, at bruge parallelkompression er en anden. Vi gennemgår præcis, hvordan du sætter parallelkomprimering op, så du kan begynde at bruge denne uovertrufne behandlingsmetode i dine sange.

Parallel hardwarekomprimering

Det kan være lidt mere udfordrende at sætte en hardwarekompressor op end at lave en parallel opsætning i din DAW, men det er ikke så svært, så længe du har en fungerende patch bay. Til at begynde med skal du sætte patch 1 op som dit tørre, ukomprimerede signal.

Dernæst tager du et output fra dit tørre signal og bruger det som input til din hardwarekompressor. Til sidst bruger du outputtet fra din kompressor som input til aux 2. På den måde fungerer aux 1 som kildesignal, og aux 2 er vært for den ene kompressor, der blandes med sporet. Ved hjælp af mix-knapperne kan du anvende parallel kompression ved at afbalancere forholdet mellem det komprimerede signal og den tørre lyd.

DAW Parallel Kompression

Enhver DAW kan bruges til at udføre parallel behandling. En digital opsætning kan også være nemmere at konfigurere, da du kan skifte mellem en eller fem kompressorer på én gang med et museklik. Vi demonstrerer opsætningen for Ableton Live, men bemærk, at alle DAW'er har en lignende proces til at skabe parallel kompression.

Til at begynde med skal du identificere et kildespor, som du vil bruge en kompressor på via parallelbehandling. I dette eksempel valgte jeg hovedvokalsporet.

Højreklik derefter i nærheden af mastersporet i Ableton Live for at vælge "Insert Return Track":

Når du har oprettet aux-sporet, kan du vælge en kompressor. Placer kompressoren på det nyoprettede returspor på denne måde:

Til sidst vender du tilbage til kildesporet og justerer send-niveauerne for at sende nogle af signalerne gennem kompressionen. Bemærk, at sends vil opfange enhver behandling på det oprindelige spor, der er anvendt før faderen, så vær opmærksom på din routing.

I Ableton kan du blot justere mængden af den blå bjælke (i dette tilfælde er kompressionen på det tredje send-spor, så jeg er nødt til at justere den tredje) for at kontrollere, hvor meget af signalet du sender gennem kompressoren.

Som vist ovenfor viser den lyseblå -21,6, hvor meget af vokalen jeg sender til kompressoren. Sørg også for at holde øje med outputniveauet, da parallelbehandling ikke overraskende kan øge den samlede amplitude af et signal.

6 tips til brug af parallelkomprimering

Nu hvor du ved, hvordan du bruger parallel processing i dine sange, er det tid til at omsætte de nye færdigheder til praksis! Her er et par tips, som du skal huske på, når du bruger parallelkomprimering i dine numre.

1. Bring dine trommer sammen

En af de bedste måder at behandle din sangs trommesæt på er med kompression. Ikke alene kan kompression hjælpe med at forstærke dynamikken i dine trommer, men det kan også hjælpe med at forme transienterne for at skabe et ensartet outputniveau og en ensartet lytteoplevelse. Eksperimentér med at sende trommedele til kompressionssendere individuelt og også gennem en grupperet bus. Du vil blive overrasket over, hvor stor en forskel en enkelt send kan gøre!

2. Arbejd med din vokal

Hovedvokaler kan ofte have gavn af et lidt parallelt setup. Det er en udfordring at bevare den nødvendige energi fra den oprindelige optagelse og samtidig tæmme dynamikken. Heldigvis kan parallelkompression gøre denne situation meget mere overskuelig, så overvej at sætte de ekstra sends op, næste gang du mikser vokal.

3. Automatiser dine afsendelser

En god sang er en, der er dynamisk interessant. Vær derfor ikke bange for at automatisere din parallelkompression! Du kan nemt skabe dynamisk kontrast ved at automatisere send-knappen for parallelkompression i hele dit mix eller i specifikke sektioner, som f.eks. et omkvæd vs. et vers, for at skabe kontrast. Hvem sagde, at det ikke er lige så kreativt at mixe som at producere?

4. Komprimering af bageste bus

En hemmelig mixeteknik, som lydteknikere gerne bruger sent i processen, er parallelbehandling via bagbuskompression. I denne metode sendes alle spor til den samme kompressionsbus ved siden af trommerne. Dette kan hjælpe mixet med at skære igennem, da trommer let kan forvrænge kompressorer, da de naturligt varierer meget i amplitude. Leg med blandingen mellem din bagerste bus og trommegruppen.

5. Husk at EQ'e før du komprimerer

Glem ikke, at sends kan (og bør) formes ligesom alle andre lydspor. Det betyder, at hvis du ikke vil have, at din kompressor forstærker uønskede frekvenser, skal du placere en EQ før din kompressor på din send. Routing og kæderækkefølge er lige så vigtigt her, som det er andre steder i mixet.

6. Lad være med at overdrive

Som med enhver anden god mixeteknik mister den sin kraft, når den konstant spredes ud over alle spor. Du skal ikke føle, at du er nødt til at bruge parallelkomprimering som standard. Mange gange vil det give dig mere kontrol, men nogle gange har vi brug for et overdrevent komprimeret signal afhængigt af konteksten. Stol på dine ører, og brug kun denne kraftfulde behandling, når mixet kræver det.

Det er derfor tydeligt, at parallelkomprimering er et utroligt kraftfuldt værktøj, der kan bruges på mange forskellige måder til at forbedre din musik. Forhåbentlig har denne artikel gjort det lettere for dig at forstå vigtigheden af parallelbehandling og indarbejde denne vigtige teknik i dit workflow. Nyd at tage dine numre til det næste niveau med den uovertrufne kontrol og alsidighed, som parallelkomprimering giver.