Hvis du er ny inden for musikproduktion, vil du måske støde på begrebet limiter. Selv om disse værktøjer primært bruges i masteringsprocessen, er de vigtige at forstå, uanset om man er musikproducer eller lydtekniker.

Nedenfor beskriver vi præcist, hvad en lydbegrænser er, og hvordan man bruger en begrænser, så du effektivt kan implementere disse kraftfulde værktøjer i dit workflow.

Hvad er en begrænser?

Så hvad er en limiter egentlig? I bund og grund er en limiter en ultrakraftig kompressor, som primært bruges i masteringprocessen. Mere specifikt betragtes en kompressor som en limiter, hvis den har en ratio på 10:1 eller derover. Ligesom en kompressor har en lydbegrænser til formål at reducere det dynamiske område for den lyd, den behandler, hvilket normalt er masterbussen i et stykke musik.

Den sænker de højeste toppe og hæver de laveste dele af et lydsignal, hvilket skaber en mere ensartet lytteoplevelse, når det er korrekt behandlet. Af denne grund kan du finde på at bruge en lydbegrænser på individuelle lyde, der har noget inkonsekvente toppe. Limitere kan f.eks. bruges på en vokal- eller trommebus.

Limitere er designet til at være stærke på en sådan måde, at enhver lyd, der passerer deres tærskel, stoppes. Faktisk kaldes de særligt potente begrænsere for murstensvægs-begrænsere, hvilket henviser til begrænserens evne til at fastholde enhver lyd, der passerer tærsklen, nogle gange i et uendeligt forhold.

Begrænser VS Kompressor

Naturligvis har limitere og kompressorer mange ligheder. Når det er sagt, er der et par vigtige forskelle, som er vigtige at tage i betragtning, når man skal finde frem til den bedste effektkæde til individuelle spor eller busser. Her er nogle af de vigtigste forskelle mellem limiter og kompressor:

Kompressorer lægger mere vægt på farve

Komprimering af det dynamiske område kan have til formål at skabe en mere ensartet gennemsnitslydstyrke ligesom begrænsere, men de kan også bruges med det ene formål at tilføje farve eller tonekvalitet til den lyd, de behandler, nogle gange med et lavt forhold. Limitere har på den anden side høje ratios, der bruges til at skabe en mere ensartet dynamik i lydmastering.

Da de to effekttyper kan bruges til helt forskellige formål, er det ikke ualmindeligt, at mastering-ingeniører bruger begge dele for at skabe en ensartet lydstyrke med lige præcis nok blød clipping eller farve fra en specialiseret kompressor.

De har ikke så meget tonal kvalitet, da denne ekstreme behandling kan lyde skurrende. Det er ikke alle kompressorer, der farver lyden af deres indgangssignal, men man kan sagtens finde nogle, der gør det, mens der er langt mellem disse plugins i limiting-verdenen.

Kompressorer er ikke så stærke som begrænsere til behandling af dynamisk område

Kompressorer er ikke så kraftige som limitere, hvilket naturligvis gør dem mere fleksible. Du kan stadig indstille en høj tærskel med en limiter, så den kun behandler en lille del af indgangssignalet, men en limiter, der bruges på et individuelt lydspor, kan føre til overkomprimering og give et livløst lydspor. Du kan også bruge en kompressors præcise kontrol til bevidst at introducere blød clipping, hvilket er et niveau af subtilitet, som er umuligt med en lydbegrænser.

Som udgangspunkt skal en lydbegrænser bruges mere sparsomt end en almindelig kompressor. Hvis du bare vil anvende dynamisk kompression for at stramme et spor lidt op, skal du vælge en kompressor. Limitere bruges typisk på masteroutputtet, hvor de behandler hele sangen i masteringfasen af musikproduktionsprocessen.

Kompressorer er mere velegnede til individuelle spor

Da signalbehandlingen i en kompressor normalt er mindre stærk end i en limiter, kan du bruge dem mere frit på individuelle spor i modsætning til limiter, som er fokuseret på masterbussen i en komposition. Hvis du bruger en limiter på individuelle spor, kan du utilsigtet skabe hård clipping eller efterlade et signal, der føles kedeligt og livløst. Lydbegrænsere bruges typisk på det sidste mixdown-spor.

Begrænserens tærskel er det dynamiske punkt uden kontrol

En af de største forskelle mellem en kompressor og en audio limiter er den måde, man bruger limiterens tærskel på. Mens kompressoren kan have en gradvis bearbejdningseffekt, der langsomt reducerer forstærkningen, fungerer limitere ved at knuse et lydsignal, så snart det passerer tærsklen for absolut lydstyrkekontrol.

Dele af begrænseren

For at kunne bruge en lydbegrænser korrekt er det vigtigt at forstå, hvordan de enkelte dele fungerer sammen og uafhængigt af hinanden. Du vil bemærke, at limiterens dele mere eller mindre er som en kompressors, men med nogle vigtige forskelle. Vær særlig opmærksom på de indviklede forhold omkring limiterens threshold og knee.

Angreb

Nogle limitere har et attack ligesom en kompressor, som bestemmer, hvor hurtigt et lydinput påvirkes af lydeffekten. Dette kan dog være sjældnere med limitere, da disse værktøjer generelt er designet til at lukke ned under mixning af musik, så snart en lyd når tærsklen.

Udgivelse

Release bestemmer, hvor længe en limiter begrænser en bestemt lyd. En for kort release skaber en noget inkonsekvent lytteoplevelse. På den anden side kan en limiter med for lang release-tid skabe en ubehagelig hørbar pumpende lyd. Det er et af mastering-ingeniørens mange problemer, men uddannede ingeniører er eksperter i at finde den rette balance mellem disse to yderpunkter. Release-kontrollen er derfor en af limiterens vigtigste dele.

Tærskel

Tærsklen bestemmer, hvornår signalet bliver komprimeret af limiteren. Det er en god idé at starte med en ret høj tærskel og langsomt justere, indtil dynamikken er styret efter smag og behag. Dette kan også kaldes output-loftet. Det reducerede dynamikområde vil ikke overstige niveauet for din tærskel.

Indgangsforstærkning

I sin enkleste form er input gain, hvor meget af signalet du sender gennem en limiter. Jo større input gain, jo højere slutpunktslyd, men højere er ikke nødvendigvis bedre. Ekstreme lydstyrker kan føre til ubehagelig hård clipping, som nemt kan skubbe høje dele til forvrængning og effektivt ødelægge et mix. En tekniker kan være nødt til at justere inputforstærkningen, da forskellige DSP'er og fysiske forretninger har forskellige optagelseskrav i hele musikbranchen.

Make Up Gain

Make up gain er en generel forøgelse af lydstyrken i forhold til niveauet af gain-reduktion. Det er ikke altid nødvendigt med en limiter, men du kan finde en lignende effekt med maks. udgangskontrol eller udgangsforstærkning.

Måler for forstærkningsreduktion

Denne måler viser dig simpelthen, hvor meget en limiter klemmer ned på de højeste dele af din sang. Generelt bør du sigte efter et sted mellem 1 og 5 dB gain-reduktion på mastering-busmixet. Gain-reduktionen starter, når et lydsignal passerer den indstillede tærskel.

Knæ

Af og til vil en lydbegrænser have et knæ, som bestemmer, hvor subtil eller skarp begrænsningen er. Dette er dog mindre almindeligt, da limitere er designet til helt at afskære et signal over tærsklen i sine spor.

Typer af lydbegrænsere

Nu, hvor vi har gennemgået de grundlæggende dele af en lydbegrænser, går vi et skridt videre og gennemgår de enkelte typer af lydbegrænsere. Mens alle limitere mere eller mindre fungerer på samme måde, kan visse typer limitere give mere eller mindre fleksibilitet i et musikstudie afhængigt af teknikerens præferencer.

Fuldbåndsbegrænsere

Fuldbånds-audiobegrænsere har ikke nødvendigvis et synligt "bånd" på trods af deres navn. I stedet arbejder disse begrænsere ved at behandle hele signalet, hvilket er tilstrækkeligt i mange begrænsningssituationer, da disse værktøjer er designet til at blive brugt på et helt mix af studieoptagelser.

Multibåndsbegrænsere

En multibåndlimiter har, som navnet antyder, flere frekvensbånd til limitering, hvilket giver dig mere præcis kontrol over et individuelt mix. Ideelt set ordnes eventuelle frekvensproblemer i mixningsdelen af processen. Men hvis der er et bestemt frekvensområde, der kræver mere kompression end en anden sektion, kan disse specialiserede limitere gøre en stor forskel.

Ægte spidsbelastningsbegrænsere

En ægte peak limiter er designet til at tage højde for clipping, som vi måske ikke tager højde for, og som skyldes den analog til digital-konverter, der sidder i vores udstyr. Til udsendelser eller scenarier med tv-reklamer og andre afspilningsindstillinger med strenge loudness-parametre er en ægte peak limiter, der kan registrere inter-sample-klipning, afgørende.

Begrænsere til murstensvægge

Brick wall limiters henviser normalt til limiters med høje ratios. Disse limitere står som en "mur", der blokerer for enhver lyd, der passerer den forudindstillede tærskel.

Sådan bruger du en lydbegrænser

Selv om der ikke er én rigtig måde at bruge en lydbegrænser på, er der et par tips, du kan huske på for at få den bedste praksis.

• Start med en høj tærskel. Det er altid en god idé at starte med en høj tærskel og så langsomt skrue ned for at undgå at overkomprimere et signal. Mindre er mere, når det gælder limitering.
• Tag hensyn til DSP og standarder for afspilningslydstyrke. Glem ikke, at forskellige afspilningssteder kræver forskellige loudness-områder. Du bør bruge din limiter med disse parametre i tankerne.
• Vær diskret. Limitere er utroligt kraftfulde, så der skal ikke meget til for at få dem i gang. Vær konservativ med dine justeringer, så du ikke overkomprimerer dit signal.
  

Hvor kan man bruge en lydbegrænser?

Så hvordan ved du, hvornår du skal bruge en lydbegrænser? Her er et par situationer, hvor det sandsynligvis er bedst at bruge en lydbegrænser:

På en masterbus

Overvejende bruges lydbegrænsere normalt på en masterbus med det formål at behandle hele mixet og give det sidste volumenpush før eksport til streamingplatforme.

På vokalbusser

Nogle gange kan lydstyrken i forskellige vokaloptagelser være utroligt uensartet. Derfor er det muligt, at du bruger en limiter på en vokalgruppe. Dette gælder dog nok mest for gruppevokaler, da en limiter let kan udglatte kraften i en leadvokal på grund af dens naturligt høje ratio.

På en trommebus

I lighed med vokaler kan trommer have et meget varierende dynamisk område. Derfor kan der være scenarier, hvor du bruger en limiter på en trommebus for at reducere spidserne.

Hvor man IKKE skal bruge en lydbegrænser

Ligesom der er scenarier, hvor det er ideelt at bruge en lydbegrænser, er der situationer, hvor du helst vil undgå at bruge en lydbegrænser, f.eks:

På individuelle spor

Lydbegrænsere er designet til at blive brugt på din masterbus eller en stor gruppe af spor. Brug af begrænsere på individuelle spor er en sikker vej til forvrængning. Reserver disse værktøjer til den endelige reduktion af gruppens lydpeaks. Brug også dine ører som en guide. Det er sandsynligt, at en kompressor alligevel vil lyde meget bedre i sidste ende.

For at tilføje farve til din blanding

Det er bedst at bruge kompressorer og andre individuelle effekter til at tilføje farve og tone til din lyd. Limitere bruges primært til dynamisk kontrol og kan ikke udskiftes med kompressorer. En kompressor kan måske blive til en limiter, men en limiter kan ikke blive til en kompressor.

Som du kan se, er limitere vigtige dele af signalkæden, afhængigt af hvor du befinder dig i mixningsprocessen. Tag dig tid til at forstå disse værktøjer under hele din rejse i musikbranchen. Selv om limitere er ret enkle, kan det kræve en person med masser af erfaring at bruge dem konsekvent med absolut ekspertise.

Disse superkraftige kompressorer er designet til at udjævne lydstyrken på en hel bus eller et mix som en af de sidste detaljer i masteringprocessen.