Der Prozess des Hinzufügens von Kompression zu Ihrer gesamten Mischung wird als Mix-Bus-Kompression bezeichnet.

Der Mix-Bus, ein anderer Begriff für den Ausgangsbereich der DAW, ist der Ort, an dem alle Audiodaten Ihrer Sessions zusammenlaufen, bevor sie an Ihr Interface und Ihre Lautsprecher gesendet werden.

Manche Leute bezeichnen diesen Bereich auch als Stereobus oder Master-Bus.

Eine der besten Möglichkeiten, eine Mischung, die schon fast fertig ist, zu verbessern, besteht darin, sie mit etwas Kompression zu versehen. Eine richtig eingestellte Bus-Kompression kann dafür sorgen, dass Ihre Mischungen kohärenter und spannender klingen und gleichzeitig eine außer Kontrolle geratene Dynamik kontrollieren.

Außerdem liefert die Mix-Bus-Kompression den "Klebstoff", von dem die Ingenieure immer sprechen.

Raten Sie mal!

Sie müssen auch keinen teuren Hardware-Kompressor kaufen, um Ihren Mix-Bus zusammenzukleben! Sie können einfach den Standardkompressor in Ihrer DAW einschalten und mit dem Experimentieren beginnen.

In Wirklichkeit ist eine gute Buskompression jedoch kein willkürlicher Prozess. Ein winziger Fehler kann alles zunichte machen, woran Sie bis zu diesem Zeitpunkt so hart gearbeitet haben.

Aus diesem Grund werden wir Ihnen alles, was Sie über die Mix-Bus-Kompression wissen müssen, näher bringen, damit Sie nie wieder Zweifel haben müssen.

Die größten Fehler bei der Mix-Bus-Kompression

Wir haben die Erfahrung gemacht, dass man Mischtechniken am besten vermittelt, indem man damit beginnt, was man nicht tun sollte.

Schauen wir uns ein paar häufige Fehler an, die Mischtechniker bei der Anwendung der Buskompression machen.

Starke Verstärkungsreduzierung

Wie viel Gain Reduction ist zu viel Gain Reduction?

Nun, zunächst einmal sollte Ihre Nadel nicht überall hinhüpfen, wenn Sie Ihren Stereobus komprimieren. In den meisten Fällen reichen 1-2 dB Kompression aus.

Wenn Sie bemerken, dass einige Spitzen in Ihrer Mischung noch herausstechen, gehen Sie zurück in die Mischung und korrigieren Sie das betreffende Instrument.

Verwendung von Einstellungen für hohe Verhältnisse

Da sich die Buskompression auf die gesamte Mischung auswirkt, ist Fingerspitzengefühl gefragt.

Das Letzte, was Sie wollen, ist eine aggressive Kompression, die Ihre schöne dynamische Mischung in Stücke reißt. In den meisten Fällen reicht ein Verhältnis von 2:1 aus. Wenn Ihr Kompressor dies zulässt, empfehlen wir ein noch kleineres Verhältnis von 1:5:1.

Verwendung der Einstellungen für schnelles Angreifen und Loslassen

Ich kann mich nicht erinnern, dass ich jemals eine schnelle Attack-Zeit für meinen Mixbus-Kompressor verwendet habe.

Schnelle Attack-Zeiten haben die unangenehme Angewohnheit, transiente Informationen zu entfernen, die Ihre Mischungen druckvoll machen können. Wenn Sie Ihre Attack-Zeit zu schnell einstellen, entziehen Sie Ihrem Mix das Leben.

Keiner will einen flachen Pfannkuchen aus einer Mischung.

Abgesehen davon gibt es keine goldenen Regeln, wenn es um Attack- und Release-Einstellungen geht. Es kommt wirklich auf den Song an. Manche Mixe erfordern etwas schnellere Attack-Zeiten als andere.

In den meisten Fällen empfehlen wir jedoch, einen mittleren bis langsamen Angriff zu wählen.

Die Attack-Zeit lässt sich am besten einstellen, indem Sie mit einer sehr langsamen Einstellung (über 100 ms) beginnen und sie dann beschleunigen, bis Sie die Einschwingspitzen abklingen hören, und dann die Einstellung zurücknehmen.

Wenn Sie zum ersten Mal mischen, kann es schwierig sein, zu erkennen, wie sich diese Einstellung auf Ihren Sound auswirkt. Um diese Ungewissheit zu bekämpfen, können Sie den Threshold reduzieren, bis Sie eine Gain-Reduktion von etwa 10-15 dB erreichen, wodurch Änderungen der Attack-Zeit deutlicher werden.

Wenn Sie die richtige Attack-Zeit gefunden haben, können Sie sie auf 1-2 dB herunterregeln.

Genauso wie Sie eine langsamere Attack-Zeit verwenden sollten, sollten Sie auch eine langsamere Release-Zeit verwenden. Eine schnelle Release-Zeit kann zu einem Phänomen führen, das als "Pumpen" bekannt ist.

Dies ist der Fall, wenn ein Kompressor zu schnell auslöst und das Ende einer Note oder Silbe lauter ist als ihr Einschwingvorgang. Während EDM-Produzenten und Fitnessstudios das Pumpen lieben, sollten Sie dies bei der Mixbus-Komprimierung nicht anstreben, da es Ihren Mix völlig unnatürlich klingen lassen kann.

Wenn Ihre Release-Zeit viel zu schnell ist, kann es sogar zu Verzerrungen kommen!

Um Ihnen das Leben leichter zu machen, empfehlen wir Ihnen, einen Kompressor mit automatischer Freigabeeinstellung zu wählen. Mit einer automatischen Freigabeeinstellung müssen Sie sich keine Gedanken mehr machen, da die Freigabe vom Eingangssignal abhängt.

Wenn Sie keinen Stereokompressor mit automatischer Freigabetaste haben, sollten Sie die Freigabezeit so gut wie möglich an das Tempo Ihres Tracks anpassen. Auf diese Weise können Sie Ihrem Stereokompressor helfen, mit Ihrem Mix zu atmen.

Ähnlich wie bei der Einstellung der langsamen Attack-Zeit können Sie auch die Release-Zeit einstellen, indem Sie mit einer langsameren Release-Zeit beginnen und diese allmählich erhöhen, bis Sie das Gefühl haben, dass sie mit dem Tempo Ihres Songs harmoniert.

Das Einstellen der richtigen Angriffs- und Auslösezeit fühlt sich einfach richtig an. Wir garantieren Ihnen, dass Sie es wissen, wenn Sie dort ankommen!

Verwendung einer zu langsamen Freigabezeit

Leider können ultralangsame Auslösezeiten genauso gefährlich sein wie ultraschnelle.

Ein Bus-Kompressor mit einer extrem langsamen Release-Zeit und einer Gain-Reduktion von 2 dB fängt keine Pegelspitzen ab und fügt dem gesamten Mix Klebstoff hinzu, sondern macht den Track nur 2 dB weicher als zuvor.

Der Zeiger des Kompressors sollte im Takt des Liedes auf 0 zurückgehen.

Ein raffinierter Trick, der dabei hilft, ist, den Zeitpunkt des Auslösens der Snare- oder Kick-Drum zu bestimmen. Wenn die Nadel zwischen diesen Schlägen auf 0 dB zurückkehrt, wissen Sie, dass Sie im richtigen Bereich sind.

Wann sollte ich meinen Bus-Kompressor in den Mix einfügen?

Einer der häufigsten Fehler, die wir bei der Kompression von Mischbussen beobachten, ist die Entscheidung eines Toningenieurs, sie anzuwenden.

Viele Mastering-Ingenieure raten zur Vorsicht, wenn es darum geht, einen Bus-Kompressor in der Mischung einzusetzen. Es gibt jedoch viele großartige Mischtechniker, die mit Bus-Kompressoren unglaublich klingende Aufnahmen erzielen.

Der Schlüssel dazu ist, den Kompressor frühzeitig in den Mix einzubinden und in ihn hineinzumischen. Auf diese Weise können Sie den Kompressor dazu bringen, beim Mischen zu reagieren.

Ich würde sogar so weit gehen zu sagen, dass man sich nicht einmal die Mühe machen sollte, einen Bus-Kompressor in den Mix einzubauen, wenn man schon tief im Mixing-Prozess steckt.

Überlegen Sie es sich.

Wenn Sie einen Kompressor auf einen Mix aufsetzen, den Sie im Grunde genommen schon fertig haben, verändern Sie nur den Mix, an dem Sie so sorgfältig gearbeitet haben.

Ich würde auch so weit gehen und sagen, dass Sie keinen Mix-Bus-Kompressor auf Ihren Mix anwenden sollten, wenn Sie ihn an einen Mastering-Ingenieur oder einen Mastering-Service wie eMastered schicken wollen. Beim Mastering geht es vor allem darum, dem Mix das letzte Quäntchen Kleber, Lautheit und Spannung zu verleihen.

Es gibt zwei Situationen, in denen ich empfehlen würde, einen Mixbus-Kompressor an das Ende einer Mischung zu setzen:

• Sie mastern einen Song für jemand anderen
• Sie sind experimentierfreudig und möchten hören, wie sich die Kompression des Mischbusses anhören würde.

Da Sie nun wissen, wann Sie einen Mix-Bus-Kompressor verwenden sollten, wollen wir uns nun ansehen, wie Sie einen solchen einrichten können.

Einrichten eines Mix-Bus-Kompressors

Sie möchten Kompressionseinstellungen für den Mix-Bus finden, die in den meisten Fällen funktionieren, und wir sind hier, um Ihnen dabei zu helfen!

Sie sollten zwar bedenken, dass sich Ihre Einstellungen von Song zu Song ändern, aber mit dieser Methode haben Sie einen Standardwert für den Anfang.

#Nr. 1: Langsamer Angriff und mittlere Release-Zeit

Langsame Attack-Zeiten zwischen 50 und 100ms und mittlere Release-Zeiten oder Auto-Release.

PRO TIPP: Eine der besten Möglichkeiten, Ihre Release-Zeiten festzulegen, ist die Beobachtung Ihrer Gain Reduction-Anzeige. Es ist zwar wichtig zu hören, wie Ihr Kompressor auf Ihre Mischung reagiert, aber Sie können auch Ihre Gain-Reduction-Anzeige beobachten, um zu sehen, ob sie im Takt Ihrer Mischung schwingt oder "atmet". Wenn dies der Fall ist, sind Sie wahrscheinlich auf dem richtigen Weg.

#2 Legen Sie Ihr Verhältnis fest

Beginnen Sie mit einem Verhältnis von 2:1. Wenn Sie feststellen, dass Ihr Kompressor für Ihren Mix nicht transparent genug ist oder dass das Verhältnis 2:1 nicht zur Dynamik Ihres Songs passt, können Sie es auf 1:5:1 reduzieren.

#3 Den Schwellenwert herabsetzen

Verringern Sie den Threshold, bis er während der lautesten Teile des Liedes 1-2 dB abnimmt.

#4 Hören Sie sich jeden Teil des Liedes an

Wie reagiert der Kompressor auf Ihren Mix während des Refrains im Vergleich zur Strophe?

Pumpt oder atmet der Kompressor?

Hören Sie Verzerrungen, wenn Sie den Kompressor für den Mix-Bus einschalten?

Scheuen Sie sich nicht, die Einstellungen während verschiedener Abschnitte zu automatisieren, um Änderungen der Dynamik im Verlauf Ihres Songs zu berücksichtigen!

Welche Art von Kompressor eignet sich am besten für die Buskomprimierung?

Eine der häufigsten Fragen, die uns im Zusammenhang mit der Buskompression gestellt werden, lautet

Welche Art von Kompressor sollte ich für meinen Mix verwenden?

Es ist wichtig zu wissen, dass es viele verschiedene Arten von Kompressoren gibt und dass sie sich klanglich voneinander unterscheiden. Einige eignen sich besser für die Kompression im Mixbus als andere. Es gibt einige Hauptgründe, warum sie sich unterscheiden, darunter:

• Verschiedene Kompressoren verwenden unterschiedliche Schaltungen (emulierte Schaltungen in den Plugin-Versionen)
• Verschiedene Kompressoren haben einzigartige Steuerungen und Zeitkonstanten

Es gibt vier Hauptkompressortypen, die für die Mix-Bus-Kompression verwendet werden, darunter FET- (Field-Effect Transistor), VCA- (Voltage-Controlled Amplifier), variable Mu-Röhren- und optische Kompressoren.

Natürlich können Sie auch digitale Prozessoren verwenden, die diese Bus-Kompressortypen nicht emulieren, aber um Ihnen eine Vorstellung von den klanglichen Eigenschaften zu geben, bleiben wir vorerst bei den modellierten Kompressoren.

FET

FETs verwenden einen einzigartigen Transistor, der den Grad der Verstärkungsreduzierung steuert. Dieser Transistor funktioniert sehr ähnlich wie eine Röhre, obwohl Mastering-Ingenieure diese Kompressoren im Vergleich zu optischen und VCA-Modellen seltener für den Mixbus verwenden.

Hierfür gibt es mehrere Gründe.

Zunächst einmal sind FET-Kompressoren oft heller und haben eine sehr fokussierte Klangqualität. Das kann zwar großartig sein, um Instrumente in einer Mischung richtig zu platzieren, ist aber nicht sehr angenehm, wenn Sie die Kompression auf eine ganze Mischung anwenden.

Zweitens können FET-Kompressoren im Vergleich zu den anderen drei Kompressortypen unglaublich schnelle Attack-Zeiten erreichen, weshalb viele Ingenieure sie als Limiter betrachten.

Das soll natürlich nicht heißen, dass man sie nicht auf dem Mix-Bus verwenden kann, obwohl sie viel mehr Sorgfalt und Aufmerksamkeit erfordern als die anderen drei, wenn man seine Dynamik nicht zerstören will.

VCA

VCA-Kompressoren sind ebenfalls sehr farbenfroh, was die Klangqualität angeht. Allerdings ist die Farbe, die Sie von diesen Kompressoren erhalten, nicht die gleiche wie der helle und fokussierte Klang des FET.

Diese spannungsgesteuerten Verstärker wenden eine Verstärkung an, die vom Audioeingang abgeleitet ist. Im Wesentlichen wird das Eingangssignal als Schwellenwert für den Kompressor verwendet.

VCAs sind einer der beliebtesten Kompressortypen für die Buskompression, und Sie sollten unbedingt einen in Ihrem Arsenal haben. Zu den bekanntesten Hardware-VCAs gehören der API 2500, die SSL G-Series und der Neve 33609, die alle auch als Plug-ins erhältlich sind.

Variable Mu

Lassen Sie sich durch den Namen nicht verwirren! Mu" bedeutet in der Hi-Fi-Audio-Sprache "Verstärkung".

Es gibt viele Kompressoren, die Signalketten mit Vakuumröhren enthalten. Echte Vari-Mu-Kompressoren verwenden jedoch eine Röhre, um eine einzigartige Art der Kompression zu erzielen. Um den Grad der Verstärkungsreduzierung zu steuern, wird die Röhre neu vorgespannt.

Ein guter Vari-Mu-Kompressor sollte Wärme, Sanftheit und eine leichte, aber angenehme harmonische Verzerrung bieten. Einige der besten und bekanntesten Namen in der Vari-Mu-Welt sind der Pendulum ES8, der Manley Variable Mu und der Fairchild 660 und 670.

Optisch

Der Klang optischer Kompressoren ist in der modernen Musikproduktion allgegenwärtig, da sie sehr musikalisch und transparent sind. Das liegt daran, dass optische Kompressoren photooptische Detektorschaltungen zur Steuerung der Verstärkungsreduzierung verwenden.

Das Tolle an optischen Kompositionen ist, dass sie oft nur minimale Komponenten im Inneren und minimale Kontrollen an der Außenseite haben.

Wenn Sie auf der Suche nach einem sauberen und musikalischen Kompressor sind, der Ihnen eine einfache tonale Kontrolle und Ausgewogenheit bietet, ist ein optischer Kompressor ein guter Ausgangspunkt. Einige der bekanntesten Modelle sind der Millennia Media TCL2, der Tube-Tech CL2A, der Joemeek SC2 und der Avalon AD2044.

Zu beachtende Komprimierungsparameter

Bei der Suche nach dem richtigen Kompressor für Ihren Mix ist es wichtig, einige Parameter zu berücksichtigen, die Sie bei diesen Geräten finden können. Hier sind ein paar Dinge, auf die Sie achten können.

Stereo-Link

Zunächst einmal sollte Ihr Kompressor auf den linken und den rechten Kanal in gleicher Weise reagieren. Wenn er mehr auf die Spitzen auf dem rechten als auf dem linken Kanal reagiert, könnte dies zu einer unausgewogenen Mischung führen.

Wenn Sie mit einem Dual-Mono-Kompressor arbeiten, der nicht über eine Stereo-Link-Option verfügt, kann das für Ihren Mix eine schlechte Nachricht sein.

Wenn Sie einen Dual-Mono-Kompressor im Auge haben, der über eine Stereo-Link-Option verfügt, könnte sich die Investition natürlich lohnen, da Sie ihn nicht nur für Ihren Mix-Bus, sondern auch für die einzelnen Spuren in Ihrem Mix verwenden können.

Automatische Freigabe

Eine der nützlichsten Kompressor-Einstellungen ist die Auto-Release-Funktion, die Sie bei vielen Kompressor-Plugins finden können. Wenn Sie mit einer umfangreichen Mischung arbeiten, insbesondere mit sehr komplexen Änderungen und Übergängen, können die dynamischen Schwankungen unvorhersehbar werden.

Im Grunde können Sie die Release-Zeit so einstellen, dass sie in einem Abschnitt sanft und natürlich klingt, während sie in einem anderen Abschnitt nicht ganz funktioniert. Sicherlich können Sie diese Einstellung für den gesamten Song automatisieren, aber eine programmabhängige Einstellung wie die Auto-Release-Funktion kann Ihnen das Leben sehr erleichtern.

Seitenkettenfilter

Ziehen Sie die Verwendung eines Kompressors in Betracht, der über einen integrierten Side-Chain-Filter verfügt. Das Tolle an Side-Chain-Filtern ist, dass sie das eingehende Signal entzerren, ohne den Klang des Signals selbst zu beeinflussen.

Nehmen wir an, Sie haben einen sehr markanten Kick-Drum- oder Bass-Sound in Ihrer Mischung. Indem Sie diese Frequenzen herausfiltern, damit sie nicht auf den Detektorschaltkreis treffen, können Sie Ihrem Kompressor helfen, gleichmäßiger zu reagieren.

Ohne einen Side-Chain-Filter könnten tieffrequente Instrumente dazu führen, dass Ihr Kompressor pumpt. Sie möchten nicht, dass Ihr Mix bei jedem Kick das Gefühl hat, in ein Vakuum gesaugt zu werden.

Der API 2500 ist einer meiner absoluten Lieblings-Buskompressoren, der einen Hochpassfilter verwendet.

Multiband-Kompression

Wenn Sie bereits mit dem Konzept des parametrischen EQs vertraut sind, können Sie sich einen Multiband-Kompressor als einen dynamischen Prozessor mit bandabhängiger Verarbeitung vorstellen.

Bei einem Multiband-Kompressor können Sie den Kompressor in eine Reihe von EQ-Bändern über das gesamte Frequenzspektrum aufteilen und wählen, wie viel von jedem Band Sie komprimieren.

Sie könnten zum Beispiel feststellen, dass die tiefen Frequenzen in Ihrer Mischung zwischen 100 und 250 Hz nicht kontrolliert werden können. Mit einem Multiband-Kompressor können Sie speziell mit diesem Band arbeiten und andere ignorieren.

Es ist wichtig zu wissen, dass diese Art der Bearbeitung ein hochwertiges Abhörsystem erfordert. Allzu oft sehen wir, wie Amateur-Toningenieure versuchen, ihre Mischungen mit Multiband-Kompression zu bearbeiten, weil sie glauben, dass sie in einem bestimmten Frequenzbereich ein Problem haben.

Das Problem hat jedoch meist mit der Hörumgebung zu tun.

Wenn Sie nicht über einen Raum mit geeigneter Akustik verfügen, überlassen Sie diese Art der Bearbeitung am besten einem Mastering-Ingenieur.

Wie wirkt sich die Kompression auf meinen Mix aus?

Beim Mischen ohne Kompression sind die Fader die Parameter, die den relativen Pegel der einzelnen Elemente bestimmen. Wenn sich jedoch ein Kompressor auf dem Mix-Bus befindet, fügen Sie ein völlig neues Element zur Verwaltung der Dynamik hinzu.

Das kann gut und schlecht sein.

Es gibt zum Beispiel Situationen, in denen Sie das Gefühl haben, mit dem Kompressor zu kämpfen, vor allem, wenn es um die wichtigsten Elemente in Ihrer Mischung geht. Ihr Drum-Bus oder Ihre Vocals könnten die lautesten Elemente in Ihrer Mischung sein, was bedeutet, dass sie als erstes den Threshold überschreiten.

Das Problem dabei ist, dass Sie einen Kompressor in der Mischung haben und die Fader dieser bestimmten Elemente nach oben bewegen könnten, ohne einen relativen Pegelunterschied zu hören, weil Sie den Kompressor einfach härter anschlagen, was wiederum Ihre Pegel mit jeder Erhöhung reduziert.

Wenn Sie sich für den Einsatz eines Kompressors in Ihrem Bus entscheiden, ist es sehr wichtig zu wissen, wie ein Kompressor reagiert. Die Art und Weise, wie Kompressoren reagieren, hat aber auch Vorteile.

Wenn ein Kompressor die lautesten Signale in einer Mischung abschwächt, hat das zur Folge, dass die leisesten Signale relativ lauter klingen. Das ist das Gefühl von Klebstoff, von dem wir vorhin gesprochen haben. Sie nehmen mehrere Elemente auf, die sich anhören können, als befänden sie sich in ihren eigenen Räumen und hätten keinen zusammenhängenden Charakter.

Wenn Sie jedoch ihren dynamischen Bereich ein wenig einschränken, tragen Sie dazu bei, dass sie sich in einen Raum einfügen, der mehr wie eine zusammenhängende Einheit wirkt.

Abschließende Überlegungen - Nailing You Mix Buss Compression

Auch wenn viele der Meinung sind, dass die Kompression des Mischbusses am besten einem erfahrenen Mastering-Ingenieur überlassen werden sollte, sind wir der Meinung, dass Sie mit dem richtigen Verständnis für das Warum, Wie und Wann eine gesunde Mischkompression anwenden können, um Ihre Mischungen aufzuwerten, bevor Sie sie zum Mastering schicken.

Es geht nicht darum, ob Sie die Kompression im Mix verwenden oder nicht, sondern wie Sie sie verwenden. Natürlich wissen Sie jetzt, dass zu viel Kompression Ihren Mix ruinieren kann und dass Ihr Mischstil einen großen Einfluss auf die Kompressoreinstellungen hat, die Sie für Ihren Mix verwenden.

Wie bei jedem anderen Mischvorgang können Sie nicht immer davon ausgehen, dass Sie dieselben Einstellungen zweimal verwenden werden.

Mit diesem Wissen ausgestattet, sollten Sie einige Zeit damit verbringen, mit verschiedenen Kompressoren für Ihre Mischungen zu experimentieren, und sich Notizen über die Eigenschaften machen, die sie vermitteln.

Schon bald werden Sie ein Meister der Buskompression sein!

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