לא כל גלי הקול נוצרים שווים - אפילו שני אותות דומים יציגו הבדלים קלים בעוצמה ובטון. עם זאת, חלק מגלי הקול זהים (או כמעט זהים), וכאשר הם נערמים זה על גבי זה, שלב שמע יכול להתרחש. אבל מה זה שלב שמע, בדיוק?

שלב השמע הוא אחת מאותן תופעות שיכולות להיות מסובכות לעטוף את הראש. ברגע שתשיג את זה, עם זאת, תוכל לקחת את ההפקות שלך לרמה חדשה לגמרי. במאמר זה נעבור על היסודות של שלב השמע, מדוע זה חשוב וכיצד לטפל בבעיות שלב בהפקות שלך.

מהו "שלב" באודיו?

שלב שמע מציין נקודת זמן בתוך גל קול נתון. גלי קול בנויים משלושה מרכיבים עיקריים: משרעת, אורך גל ותדר:

המשרעת מתייחסת לעוצמת הגל בנקודת זמן מסוימת; עבור גל קול סימטרי וחוזר על עצמו לחלוטין (כמו גל הסינוס המוצג לעיל), אורך הגל מודד את המרחק בין שתי אמפליטודות שוות לאורך המחזור; ותדר (המכונה גם "גובה") הוא מספר הפעמים בשנייה גל הקול חוזר על עצמו לאורך אותו מחזור.

השלב של גל קול אומר לנו היכן בדיוק לאורך המחזור הזה אנו מסתכלים. בהפקת שמע, הקשר בין שתי צורות גל או יותר הוא מה שחשוב באמת; השלב המוחלט של גל קול יחיד אינו רלוונטי כל כך מסיבות בהן נדון בהמשך.

מדוע שלב חשוב?

ערבוב אודיו עוסק בשילוב אלמנטים מובחנים אך מגובשים כך שניתן יהיה לשמוע כל רכיב כמתוכנן על ידי האמן, המפיק והמהנדס. ככזה, תלהטט באינספור גלי קול שכל אחד מהם משתנה בתדר, משרעת, גוונים הרמוניים ועוד.

מה שעומד לקרות הוא שחלק מהגלים ייכנסו ויצאו משלב זה עם זה בנקודות זמן שונות. כאשר שני אותות נמצאים "בשלב" זה עם זה, המשרעות שלהם (כלומר פסגות ושקתות) חופפות זו לזו. שלב ההבנה הוא קריטי לאופטימיזציה של התערובות שלך. בעיות פאזה הן השורש לבעיות ערבוב רבות ויש להן השלכות משמעותיות על הצליל הכללי.

כאשר גלים מתנגשים

כדי לשמור על דברים פשוטים, דמיין שני גלי סינוס סימטריים וחוזרים על עצמם, אחד בערוץ השמאלי ואחד בצד ימין. כאשר שני החצאים מיושרים בצורה מושלמת, המשרעות שלהם זהות לאורך זמן, כלומר תשמע את אותו צליל משני הצדדים.

חברו את הערוצים הללו והפעילו אותם בו זמנית, ויש לכם מה שמכונה "הפרעה בונה" מכיוון שהשילוב של גלי הפאזה אלה מכפיל את המשרעת המתקבלת. לעומת זאת, אם הערוצים הללו היו "מחוץ לפאזה" לחלוטין (כלומר, המשרעת הנמוכה ביותר של גל ערוץ אחד מתרחשת כאשר גל הערוץ השני הוא בקול רם ביותר), הפסגות והשקתות שלהם היו מבטלים זה את זה. זה נקרא "הפרעה הרסנית" או "ביטול פאזה".

כיצד פועל שלב באודיו בפועל

התרחיש המדויק שתואר לעיל אינו נפוץ בעולם האמיתי מכיוון שגלי הקול המושלמים והיסודיים האלה לא יהיו מה שאתה עובד איתו, אך התיאוריה עדיין חלה. בין אם אתה מקליט מכשיר בודד או מכשירים מרובים עם מספר מיקרופונים כלשהו, שלב יהיה גורם שאסור להתעלם ממנו.

אינטראקציות פאזה נכנסות לתמונה גם בעת שכבת דגימות על תופים אקו סטיים, שימוש בתוספים שונים על רצועות דומות, יישום עיבוד מקביל ועוד.

במילים פשוטות, שלב השמע הוא גורם בכל פעם שמשולבים שני אותות או יותר - ככל שהאותות האלה קשורים יותר, השלב הופך להיות רלוונטי יותר.

אם אתה מקליט מכשיר עם שני מיקרופונים נפרדים (הקלטת סטריאו), התדרים הבסיסיים הנכנסים (כלומר התווים המושמעים) יהיו זהים בכל ערוץ.

עם זאת, מכיוון שכל מיקרופון נמצא במיקום מרחבי ייחודי, גוונים שונים ייכנסו לכל מיקרופון בזמן אחר. כתוצאה מכך, גלי הקול של כל ערוץ יהיו דומים במובנים מסוימים אך שונים באחרים.

תדרים שונים עשויים להיות מוגברים, מופחתים או כמעט מבוטלים בהתאם ליחסי הפאזה בין שני הערוצים. כפי שאתה יכול לדמיין, הכנסת מיקרופון נוסף או יותר לקפל הופכת את הדברים למסובכים עוד יותר, ומגדילה את הסיכויים לבעיות פאזה.

ואם שני מיקרופונים פונים לכיוון ההפוך זה מזה, אחד מהם חייב להפוך את השלב שלו כדי להילחם בביטול שמע (כלומר, שתיקה).

דילמת התוף

כשמדובר בהקלטת תופים, בעיות פאזה משתוללות לרוב. אחרי הכל, רוב הקלטות התופים המודרניות כוללות מינימום של 5 מיקרופונים (או עד 20) כדי ללכוד כל רכיב, את הערכה כולה והשתקפויות בחדר.

זה גם לא עוזר שמצלתיים מהדהדים בתדרים גבוהים או ש תוף מלכודת ובעיטה דורשים לעתים קרובות שני מיקרופונים כדי ללכוד את התדרים הנמוכים והגבוהים יותר שלהם. אם אינך אסטרטגי עם מיקומ/תצורת המיקרופון שלך, הקלטת ערכת התופים הראשונית שלך יכולה להפוך לבלגן וכמעט בלתי אפשרי לערבב אותה בהגשה.

למרבה המזל, מתג "היפוך פאזה" (היפוך קוטביות) שימושי המופיע במספר מיקרופונים מודרניים יכול לפתור במהירות בעיות ביטול פאזה במהלך תהליך ההקלטה, בין אם אתה עוקב אחר תופים, גיטרה אקוסטית או כל דבר אחר.

הרהור על השלב

מיקינג סטריאו אינו האשם היחיד בבעיות פאזה. אתה יכול להיתקל בבעיות שלב גם אם אתה מקליט רק לערוץ אחד, במיוחד אם שטח ההקלטה שלך אינו מטופל כראוי. גלי קול מקפצים בקלות ממשטחים רפלקטיביים אקוסטיים. הד הודים אלה מש כפלים למעשה את הצליל הראשוני, ושולחים בחזרה גרסה אחרת, שקטה יותר ומובחנת מבחינה טונאלית לאחר פרק זמן מסוים, תלוי בקרבה שלך לפני השטח, גודל החדר וצורתו וכו '.

אם העיתוי של השתקפויות אלה הוא בדיוק נכון, עלולה להתרחש הפרעה הרסנית או בונה כאשר היא נלכדת על ידי המיקרופון שלך, מה שמשנה את הטון והנפח המתקבלים. שימוש בהשפעות עיכוב וריברב בכוונה יכול גם לגרום לבעיות פאזה.

כדי להפוך את העניינים למורכבים יותר, ייתכן שתשמע בעיות פאזה בעת השמעת הקלטה, גם אם להקלטות שלך עצמן אין בעיות פאזה. בעיה זו יכולה להתרחש אם הרמקולים שלך עצמם "מחוץ לשלב", כלומר מחווטים בקוטביות לא נכונה.

כיצד למצוא בעיות שלב שמע

ככל שהאוזן שלך מתפתחת, תוכל לשמוע שלב כאשר הוא מתרחש. כמובן שהאוזן האנושית לבדה אינה יכולה לזהות בקלות את כל בעיות הפאזה, ולכן כלים וטכניקות נוספות מועילים.

האזנה לתמהיל שלך (ולרצועות מסוימות) במונו ולא בסטריאו יכולה לחשוף בעיות פאזה מסוימות. אם, לאחר עיבוי המיקס שלך למונו, אתה מבחין שהצליל נעשה עמום או דק יותר, ייתכן שאתה עומד בפני ביטול פאזה.

באופן דומה, אם האות נעלם מהמרכז אך נשאר בערוצים השמאליים והימניים בעת ערבוב במונו, סביר להניח שאתה עומד בפני שמע מחוץ לפאזה. אתה יכול גם לזהות בעיות שלב שמע עם תוספים חזותיים שתוכננו תוך התחשבות בשלבים (נתעמק באלה יותר בסעיף הבא).

כיצד לתקן או למנוע בעיות שלב

עם כל כך הרבה מקורות פוטנציאליים לבעיות פאזה, חשוב להתחמש בידע, טריקים וכלים שעוזרים לך למנוע ולפתור קשיים כאלה.

דע את יחס 3:1 למיקום מיקרופון

שיטה זו חלה בעבודה עם שני מיקרופונים; יש למקם את המיקרופון השני שלוש פעמים רחוק יותר מהמיקרופון הראשוני מכיוון שהמיקרופון הראשוני הוא ממקור השמע המוקלט. אם מיקרופון אחד נמצא שישה סנטימטרים מחור הצליל של הגיטרה, עליך להגדיר את המיקרופון השני במרחק של 18 אינץ' (1.5 רגל) מהמיקרופון השני.

הטריק הזה לא תמיד עובד, וייתכן שיהיה צורך בהתאמות מסוימות, אך זוהי נקודת התחלה טובה למזעור בעיות פאזה בעת הקלטה עם שני מיקרופונים.

טכניקת ההקלטה האמצעית/צדדית נועדה למזער בעיות פאזה פוטנציאליות.

מערבבים פנימה מונו

זה אולי נראה מנוגד לאינטואיציה לערבב מונו, בהתחשב בכך שרוב הרצועות יושמעו בסטריאו. עם זאת, כאמור לעיל, מקרים מסוימים של ביטול פאזה יכולים להיעלם מבלי לשים לב בעת האזנה חזרה בסטריאו - הבאת הרצועות שלך למונו במרווחים שונים בזמן ערבוב יכולה לחשוף בעיות פאזה שאולי פספסת אחרת.

במילים פשוטות, ערבוב במונו יכול לעזור לך להקשר עוד יותר את המיקס שלך בכללותו ולעזור לך לנקות כל בוץ לפני שתחזור לצ ליל סטריאו.

השתמש בתוספי שלב שמע

בנוסף למיקום מיקרופון נכון וערבוב במונו, אתה יכול גם להשתמש בתוספים שונים כדי לתקן הפרעות פאזה ולדמיין בקלות מה קורה ברגעים אלה.

למרבה המזל, לא חסרים כלים לתיקון שלבים הזמינים בימים אלה. כמה דוגמאות עיקריות כוללות תוסף InPhase של Waves, שלב בין המעבדות הקטנות ויישור זמן מדויק של Eventide.

ואם אתה מספיק טוב בזיהוי בעיות פאזה באוזן שלך, פשוט הזזת מסלולים מעט שמאלה או ימינה יכולה גם לתקן בעיות פאזה. הטריק הזה לא תמיד יעבוד, במיוחד אם המסלול שלך נדבק אך ורק לרשת.

הזז צורות גל מסביב

אולי הדרך הבסיסית ביותר לטפל בבעיות פאזה היא פשוט להעביר צורות גל דומות למקומן הנכון. אם שתי צורות גל של אותות דומים אינן מיושרות, שלב חייב להתרחש, כך שפשוט העברת אחת מהן שמאלה או ימינה בציר הזמן יכולה לעבוד כתיקון מהיר.

ישנם אפילו תוספים זמינים שיישרו באופן אוטומטי צורות גל כדי לחסוך לך את הטרחה - התוסף Auto-Align של Sound Radix ו- MautioAlign של Melda Productions הן שתי אפשרויות יישור פופולריות.

שימוש בפאזה לטובתך

עד כה דנו בעיקר בהפרעות פאזה כבעיות שיש לפתור. למען האמת, ביטול פאזה אינו דבר רע מטבעו אלא רק חפץ אקוסטי שתוכלו לתפעל בכמה דרכים. בטח, היגוי ברור או תיקון ביטול שלבים היא אחת הדרכים להתמודד עם תופעה זו.

עם זאת, אם אתה יודע מה אתה עושה ומה אתה רוצה מהתמהיל שלך, אתה יכול להשתמש בביטול פאזה ככלי ערבוב נוסף.

לדוגמה, מניפולציה של יחסי הפאזה בין רצועות גיטרה יכולה לאפשר לך לעצב את הטון של הרצועה המתקבלת (כנ"ל לגבי הטון של כל כלי או קול), בדומה לסינון EQ. מכשירים ספציפיים (כלומר, Neve Portico 5016 ו- Phazer by Radial) מכילים מעגלים לשינוי פאזה המאפשרים לך לבחור ולבחור תדרים מסוימים שאתה רוצה להגביר תוך ביטול אפשרויות ייחודיות לעיצוב טון.

לסיכום: זה רק שלב

כולנו עוברים שלבים, וכך גם כל גל קול שם בחוץ. ככזה, חששות שלב יופיעו בכל הפקה שתעבוד עליה. מה שחשוב הוא להבין מדוע הפרעות אלה מתרחשות ומה לעשות בקשר להן.

ככל שתבין ותשים לב לשלב השמע, כך המיקסים שלך יהיו טובים יותר, ופחות הפתעות תיתקל בהן בעת קריסת רצועת סטריאו למונו. אז היו ערניים, השתמשו בידע והכלים העומדים לרשותכם, ונסו לא להיבהל משלב.

שאלות נפוצות שלב

עדיין יש לך שאלות לגבי שלב השמע? בואו לענות על כמה שאלות נפוצות.

מהי מוזיקת פאזה?

מוזיקת פאזה משתמשת בכוונה בתכונות הפאזה ככלי קומפוזיציה. מוזיקת פאזה משלבת לעתים קרובות צלילים מינימליסטיים ודומים (כלומר תווים) עם וריאציות קלות בתדר, בטון ו/או בקצב כדי ליצור אפקטים כגון הד, עיכוב, אוגן, שלב ועוד.

מה זה שלב בערבוב?

במהלך תהליך הערבוב, שלב עשוי להתרחש כאשר יש עיכוב זמן קל בין אותות זהים או קשורים. שלב זה יכול לגרום לשינויים לא רצויים בטון ובעוצמת הקול, אך ניתן להשתמש בו גם בדרכים יצירתיות.

כיצד מאבחנים בעיות שלב?

אתה יכול לזהות חששות פאזיים במוזיקה שלך על ידי פיתוח האוזן שלך, ערבוב במונו ושימוש בתוספים שנועדו לתפוס שלב.

מהו סינון מסרק?

סינון מסרק הוא סוג של שלב המתרחש כאשר אות מתווסף לעצמו בפרק זמן קצר, וכתוצאה מכך הפרעה בונה והרסנית כאחד - הוא מתרחש בדרך כלל עקב השתקפות בחדר ו/או במהלך הקלטת סטריאו. תופעה זו שואבת את שמה מדמיונה למסרק שיער.

האם האוזן האנושית יכולה לשמוע שלב?

בעוד שהאוזן האנושית אינה יכולה לבחור את השלב המוחלט של צורת גל, היא לפעמים רגישה לשלב יחסי. לדוגמה, אנשים רבים יבחינו בשינוי נשמע כאשר משולבים שני גלי סינוס זהים (מכיוון שזה יוצר רעש חזק יותר) או כאשר מתווסף אפקט פייזר לאות.

איך יודעים אם שני גלים נמצאים בשלב?

מבחינה ויזואלית, שתי צורות גל נמצאות בשלב כאשר אמפליטודות שלהן (פסגות ושקתות) מסודרות על ציר זמן.