Le processus consistant à ajouter une compression à l'ensemble de votre mixage est connu sous le nom de compression du bus de mixage .
Le bus de mixage, qui est un autre terme utilisé par les gens pour décrire la section de sortie de leur DAW, est l'endroit où chaque morceau d'audio de vos sessions circule avant d'être envoyé vers votre interface et vos haut-parleurs.
Certaines personnes appellent également cette section le bus stéréo ou le bus maître.
L'une des meilleures façons d'améliorer un mixage qui est presque terminé est de lui injecter un peu de compression. Une compression de bus de mixage bien réglée peut rendre vos mixages plus cohérents et plus excitants tout en contrôlant toute dynamique hors de contrôle.
De plus, la compression du bus de mixage offre cette "colle" dont les ingénieurs parlent toujours.
Devinez quoi ?
Vous n'avez pas non plus besoin d'acheter un compresseur matériel coûteux pour coller votre bus de mixage ! Vous pouvez simplement lancer le compresseur de base dans votre logiciel de traitement d'audio et commencer à expérimenter.
Cependant, en réalité, une bonne compression de bus de mixage ne se fait pas n'importe comment. Une seule petite erreur peut anéantir tout ce sur quoi vous avez travaillé si dur pour votre mixage jusqu'à ce point.
C'est pourquoi nous allons nous plonger dans ce sujet et vous apprendre tout ce que vous devez savoir sur la compression du bus de mixage, afin que vous n'ayez plus jamais à vous poser de questions.
Les plus grosses erreurs de compression de bus de mixage
D'après notre expérience, la meilleure façon d'enseigner aux gens les techniques de mixage est de commencer par ce qu'il ne faut pas faire.
Examinons quelques erreurs courantes commises par les ingénieurs de mixage lorsqu'ils appliquent la compression du bus de mixage.
Forte réduction du gain
Quelle quantité de réduction de gain est trop importante ?
Pour commencer, votre aiguille ne doit pas rebondir dans tous les sens lorsque vous compressez votre bus stéréo. La plupart du temps, 1 à 2 dB de compression suffisent.
Si vous remarquez que certains pics de votre mixage dépassent toujours, retournez dans le mixage et corrigez l'instrument incriminé.
Utilisation des paramètres de rapport élevé
Comme la compression du bus de mixage affecte l' ensemble du mixage , la subtilité est cruciale.
La dernière chose que vous voulez, c'est une compression agressive qui réduise en miettes votre mixage magnifiquement dynamique. La plupart du temps, un ratio de 2:1 fera l'affaire. Si votre compresseur le permet, nous vous recommandons d'aller encore plus bas, autour de 1:5:1 .
Utilisation des réglages d'attaque et de relâchement rapides
Je ne me souviens pas d'une fois où j'ai utilisé un temps d'attaque rapide sur mon compresseur de bus de mixage.
Les temps d'attaque rapides ont la fâcheuse habitude de supprimer les informations transitoires qui peuvent donner du punch à vos mixages. Lorsque vous réglez votre temps d'attaque trop rapidement, vous aspirez la vie de votre mixage.
Personne ne veut d'une crêpe plate d'un mélange.
Cela dit, il n'y a pas de règle d'or en ce qui concerne les réglages d'attaque et de relâchement. Cela dépend vraiment de la chanson. Certains mixages nécessiteront des temps d'attaque légèrement plus rapides que d'autres.
Dans la plupart des cas, cependant, nous vous recommandons d'opter pour une attaque moyenne à lente.
La meilleure façon de régler le temps d'attaque est de commencer très lentement (quelque part au-dessus de 100 ms) et de le régler plus rapidement jusqu'à ce que vous commenciez à entendre les pics transitoires s'atténuer, puis de le régler à nouveau.
Si vous êtes novice en matière de mixage, il peut être difficile d'entendre l'impact de ce paramètre sur votre son. Pour combattre cette incertitude, vous pouvez réduire votre seuil jusqu'à ce que vous obteniez environ 10-15 dB de réduction de gain, ce qui rendra les modifications de votre temps d'attaque plus évidentes.
Une fois que vous avez trouvé le bon temps d'attaque, vous pouvez le réduire de 1 à 2 dB.
De la même manière que vous devez utiliser un temps d'attaque plus lent, vous devez également utiliser un temps de relâchement plus lent. Un temps de relâchement rapide peut entraîner un phénomène connu sous le nom de "pompage".
C'est le cas lorsqu'un compresseur se relâche trop rapidement, rendant la fin d'une note ou d'une syllabe plus forte que son transitoire. Bien que les producteurs EDM et les rats de gymnase adorent le pompage, ce n'est pas quelque chose que vous devez rechercher avec la compression du bus de mixage, car cela peut faire sonner votre mixage de manière totalement artificielle.
Si votre temps de relâchement est trop rapide, cela peut même entraîner une distorsion !
Pour vous faciliter la vie, nous vous recommandons de rechercher un compresseur doté d'un dispositif de déclenchement automatique. Le réglage du déclenchement automatique élimine toute réflexion, car il base le déclenchement sur le signal d'entrée.
Si vous ne disposez pas d'un compresseur stéréo avec un bouton de relâchement automatique, vous devez faire de votre mieux pour synchroniser votre temps de relâchement avec le tempo de votre piste. De cette façon, vous pouvez aider votre compresseur stéréo à respirer avec votre mixage.
De la même manière que vous définissez votre temps d'attaque lente, vous pouvez définir votre temps de relâchement en commençant par un relâchement plus lent et en augmentant progressivement le temps jusqu'à ce que vous sentiez qu'il respire avec le tempo de votre chanson.
En verrouillant le bon temps d'attaque et de relâchement, on se sent bien. Nous vous garantissons que vous le saurez quand vous y arriverez !
Utilisation d'un temps de libération trop lent
Malheureusement, les temps de libération ultra-lents peuvent être tout aussi dangereux que les temps ultra-rapides.
Au lieu d'attraper les pics et d'ajouter de la colle à l'ensemble de votre mixage, un compresseur de bus avec un temps de relâchement ultra lent et 2dB de réduction de gain rendra votre piste 2dB plus douce qu'elle ne l'était auparavant.
L'aiguille de votre compresseur doit revenir à 0 au rythme de votre chanson.
Une astuce astucieuse pour y parvenir consiste à chronométrer le relâchement de la caisse claire ou de la grosse caisse. Si l'aiguille revient à 0 dB entre ces coups de batterie, vous saurez que vous êtes dans la bonne fourchette.
Quand dois-je mettre mon compresseur de bus dans le mixage ?
L'une des erreurs les plus courantes que nous voyons lorsqu'il s'agit de la compression des bus de mixage est le moment où un ingénieur choisit de l'appliquer.
Vous verrez de nombreux ingénieurs de mastering préconiser la prudence lorsqu'il s'agit de mettre un compresseur de bus sur le mixage. Cependant, il y a beaucoup de grands ingénieurs de mixage qui obtiennent des disques au son incroyable avec des compresseurs de bus de mixage.
La clé ici est de mettre votre compresseur sur le mixage tôt et de mixer dedans. De cette façon, vous pouvez faire en sorte que le compresseur réagisse au fur et à mesure que vous mixez.
J'irais même jusqu'à dire qu'il n'est pas nécessaire de mettre un compresseur de bus sur votre mixage si vous êtes en plein processus de mixage.
Pensez-y.
Lorsque vous collez un compresseur sur un mixage que vous avez pratiquement terminé, la seule chose que vous faites est d'altérer le mixage que vous avez travaillé si soigneusement à élaborer.
J'irais même jusqu'à dire qu'il ne faut pas coller un compresseur de bus de mixage sur votre mix si vous prévoyez de l'envoyer à un ingénieur de mastering ou à un service de mastering comme eMastered. L'une des principales fonctions du mastering est de donner à votre mixage ce dernier petit peu de colle, de volume et d'excitation.
Il y a deux circonstances dans lesquelles je recommande de placer un compresseur de bus de mixage à la fin d'un mixage :
- Vous masterisez une chanson pour quelqu'un d'autre.
- Vous aimez expérimenter, et vous voulez entendre ce que donnerait la compression d'un bus de mixage.
Maintenant que vous savez quand utiliser un compresseur de bus de mixage, voyons comment en installer un.
Comment configurer un compresseur de bus de mixage ?
Vous voulez trouver des paramètres de compression de bus de mixage qui fonctionnent la plupart du temps et nous sommes là pour vous aider !
Même si vous devrez certainement tenir compte du fait que vos paramètres changeront d'une chanson à l'autre, cette méthode vous donnera un point de départ par défaut.
#1 Utilisez une attaque plus lente et un temps de relâchement moyen.
Des temps d'attaque plus lents entre 50 et 100 ms et des temps de relâchement moyens ou un relâchement automatique.
ASTUCE : L'une des meilleures façons de définir vos temps de relâchement est de regarder votre indicateur de réduction de gain. S'il est important d' écouter la façon dont votre compresseur réagit à votre mixage, vous pouvez observer votre indicateur de réduction de gain pour voir s'il rebondit ou "respire" en même temps que votre mixage. Si c'est le cas, vous êtes probablement dans la bonne direction.
#2. Définissez votre ratio
Commencez avec un ratio de 2:1. Si vous trouvez que votre compresseur n'est pas assez transparent pour votre mixage ou que le ratio 2:1 ne correspond pas à la dynamique de votre chanson, vous pouvez le réduire à 1:5:1.
#3 Réduire le seuil
Baissez le seuil jusqu'à ce qu'il réduise de 1 à 2 dB les parties les plus fortes de la chanson.
#4 Écoutez chaque partie de la chanson
Comment le compresseur réagit-il à votre mixage pendant le refrain par rapport au couplet ?
Le compresseur pompe-t-il ou respire-t-il ?
Entendez-vous de la distorsion lorsque vous activez le compresseur de votre bus de mixage ?
N'ayez pas peur d'automatiser les réglages pendant les différentes sections pour tenir compte des changements de dynamique au cours de votre chanson !
Quel type de compresseur est le meilleur pour la compression de bus de mixage ?
L'une des questions les plus courantes que nous rencontrons lorsqu'il s'agit de la compression des bus de mixage est la suivante
Quel type de compresseur dois-je utiliser pour mon mixage ?
Il est important de noter qu'il existe de nombreux types de compresseurs différents et de nombreuses différences sonores uniques entre eux. Certains sont plus adaptés que d'autres à la compression des bus de mixage. Il y a quelques raisons principales pour lesquelles ils sont différents, notamment :
- Les différents compresseurs utilisent différents types de circuits (circuits émulés dans les versions plugin).
- Les différents compresseurs ont des commandes et des constantes de temps uniques.
Il existe quatre principaux types de compresseurs utilisés pour la compression des bus de mixage, notamment les compresseurs FET (transistor à effet de champ), VCA (amplificateur contrôlé par la tension), Variable Mu Tube et Optique.
Bien sûr, vous pouvez aussi opter pour des processeurs numériques qui n'émulent pas ces types de compresseurs de bus, mais pour vous donner une idée des caractéristiques sonores qu'ils offrent, nous nous en tiendrons pour l'instant à parler des compresseurs modélisés.
FET
Les FET utilisent un transistor unique, qui contrôle la quantité de réduction de gain. Ce transistor fonctionne de manière très similaire au fonctionnement d'une lampe, bien que vous ne trouverez pas souvent des ingénieurs de mastering utilisant ces compresseurs à des fins de bus de mixage par rapport aux modèles optiques et VCA.
Il y a plusieurs raisons à cela.
Tout d'abord, les compresseurs FET sont souvent plus brillants et ont une qualité sonore très concentrée . Si cela peut s'avérer intéressant pour placer les instruments au bon endroit dans un mix, ce n'est pas très agréable lorsque vous commencez à appliquer la compression à l'ensemble d'un mix.
Deuxièmement, les compresseurs FET peuvent atteindre des temps d'attaque incroyablement rapides par rapport aux trois autres types de compresseurs, c'est pourquoi de nombreux ingénieurs les considèrent comme des limiteurs.
Bien sûr, cela ne veut pas dire que vous ne pouvez pas les utiliser sur votre bus de mixage, bien qu'ils nécessitent beaucoup plus de soin et d'attention que les trois autres si vous ne voulez pas écraser votre dynamique.
VCA
Les compresseurs VCA sont également très colorés en termes de qualité sonore. Cependant, la couleur que vous obtenez de ces compresseurs n'est pas la même que le son brillant et concentré du FET.
Ces amplificateurs commandés en tension appliquent une quantité de gain qui est dérivée de l'entrée audio. Essentiellement, le signal d'entrée est utilisé comme seuil du compresseur.
Les VCA sont l'un des types de compresseurs les plus populaires pour la compression de bus et vous devriez certainement en avoir un dans votre arsenal. Parmi les VCA matériels les plus emblématiques, citons l'API 2500, le SSL G-Series et le Neve 33609, que l'on retrouve tous sous forme de plug-in.
Variable Mu
Ne laissez pas le nom vous dérouter ! "Mu", en langage hi-f audio, signifie "gain".
Il existe de nombreux compresseurs dont la chaîne de signal est constituée de tubes à vide, mais les vrais compresseurs vari-mu utilisent une valve pour offrir un style de compression unique. Pour contrôler la quantité de réduction de gain, ils rebranchent le tube.
Un bon compresseur vari-mu doit offrir de la chaleur, de la douceur et une légère mais agréable distorsion harmonique. Parmi les noms les plus connus et les plus emblématiques du monde du vari-mu, on trouve le Pendulum ES8, le Manley Variable Mu et les Fairchild 660 et 670.
Optique
Vous retrouverez le son du compresseur optique partout dans la production musicale moderne, car ils sont très musicaux et transparents. Cela s'explique par le fait que les compresseurs optiques utilisent des circuits de détection photo-optique pour contrôler la réduction du gain.
L'un des avantages des comps optiques est qu'ils comportent souvent un minimum de composants à l'intérieur et un minimum de contrôles à l'extérieur.
Si vous recherchez un compresseur propre et musical qui vous permette de contrôler et d'équilibrer facilement votre tonalité, un compresseur optique est un excellent point de départ. Parmi les modèles les plus emblématiques, citons le Millennia Media TCL2, le Tube-Tech CL2A, le Joemeek SC2 et l'Avalon AD2044.
Paramètres de compression à rechercher
Lorsque vous essayez de trouver le bon compresseur pour votre mixage, il est important de prendre en compte certains paramètres que vous pouvez trouver sur ces appareils. Voici quelques éléments que vous pouvez envisager de rechercher.
Lien stéréo
Pour commencer, vous devez faire en sorte que votre compresseur réagisse de la même manière aux canaux gauche et droit. S'il réagit davantage aux pics de la droite que de la gauche, vous risquez de vous retrouver avec un mixage déséquilibré.
Si vous travaillez avec un compresseur double mono qui ne dispose pas d'une option de liaison stéréo, cela peut être une mauvaise nouvelle pour votre mixage.
Bien sûr, si vous avez un compresseur double mono en vue et qu'il dispose d'une option de liaison stéréo, cela peut valoir la peine d'investir, car vous pourrez l'utiliser non seulement pour votre bus de mixage mais aussi pour les pistes individuelles de votre mixage.
Déclenchement automatique
L'un des paramètres de compresseur les plus utiles est l'auto-release, que vous pouvez trouver sur plusieurs plugins de compresseur. Lorsque vous travaillez sur un mixage chargé, surtout s'il comporte des changements et des transitions très complexes, les variations dynamiques peuvent devenir imprévisibles.
En fait, vous pouvez régler votre temps de relâchement de manière à ce qu'il soit fluide et naturel sur une section, mais qu'il ne fonctionne pas tout à fait sur une autre. Bien que vous puissiez certainement l'automatiser tout au long du morceau, le fait de disposer d'un paramètre dépendant du programme comme le release automatique peut vous faciliter la vie.
Filtre à chaîne latérale
Envisagez de travailler avec un compresseur doté d'un filtre à chaîne latérale intégré. L'avantage des filtres de chaîne latérale est qu'ils égalisent le signal entrant sans avoir d'impact sur le son du signal lui-même.
Supposons que vous ayez un son de grosse caisse ou de basse très prononcé dans votre mixage. En filtrant ces fréquences, afin qu'elles n'atteignent pas le circuit du détecteur, vous pouvez aider votre compresseur à réagir de manière plus douce.
Sans filtre de chaîne latérale, les instruments lourds en basses fréquences risquent de faire pomper votre compresseur. Vous ne voulez pas que votre mixage donne l'impression d'être aspiré dans le vide à chaque fois que le coup de pied frappe.
L'API 2500 est l'un de mes compresseurs de bus préférés qui utilise un filtre passe-haut.
Compression multibande
Si vous êtes déjà familiarisé avec le concept d'égalisation paramétrique, vous pouvez considérer un compresseur multibande comme un processeur dynamique dont le traitement dépend de la bande.
Avec un compresseur multibande, vous pouvez diviser votre compresseur en un certain nombre de bandes d'égalisation sur le spectre de fréquences, en choisissant la quantité de chaque bande à compresser.
Par exemple, vous pouvez trouver que les basses fréquences de votre mixage manquent de contrôle, quelque part entre 100 et 250 Hz. Avec un compresseur multibande, vous pouvez travailler spécifiquement sur cette bande tout en ignorant les autres.
Il est important de noter que ce type de traitement nécessite un système de monitoring de haute qualité. Trop souvent, nous voyons des ingénieurs amateurs essayer d'utiliser une compression multibande sur leurs mixages parce qu'ils pensent avoir un problème dans une certaine gamme de fréquences.
Cependant, le problème est généralement lié à leur environnement d'écoute.
Si vous ne disposez pas d'une pièce avec un traitement acoustique approprié, il est préférable de confier ce type de traitement à un ingénieur de mastering.
Que doit faire la compression à mon mixage ?
Lors d'un mixage sans aucune compression, les faders sont les paramètres qui déterminent le niveau relatif de chaque élément. Cependant, lorsqu'un compresseur se trouve sur le bus de mixage, vous ajoutez un élément entièrement nouveau pour gérer la dynamique.
Cela peut être une bonne et une mauvaise chose.
Par exemple, dans certaines circonstances, vous pouvez avoir l'impression de vous battre avec le compresseur, surtout lorsqu'il s'agit des éléments les plus importants de votre mixage. Votre bus de batterie ou vos voix peuvent être les éléments les plus forts de votre mixage, ce qui signifie qu'ils seront les premiers à franchir le seuil.
Le problème ici est que vous pourriez avoir un compresseur sur le mixage et déplacer les faders de ces éléments particuliers vers le haut sans entendre une différence de niveau relative parce que vous frappez simplement le compresseur plus fort, ce qui, à son tour, réduit vos niveaux à chaque augmentation.
Il est très important de comprendre comment réagit un compresseur si vous choisissez d'en utiliser un dans votre bus. Cependant, la façon dont les compresseurs réagissent présente également des avantages.
Lorsqu'un compresseur atténue les signaux les plus forts dans un mixage, la conséquence est que les signaux les plus faibles sonnent relativement plus fort. C'est la sensation de collage dont nous parlions plus tôt. Vous prenez plusieurs éléments qui peuvent sonner comme s'ils se trouvaient dans leurs propres espaces distincts, sans caractère cohésif.
Cependant, lorsque vous comprimez légèrement leur gamme dynamique, vous les aidez à s'intégrer dans un espace qui ressemble davantage à une unité cohérente.
Réflexions finales - La compression du bus de mixage à la perfection
Bien que beaucoup affirment que la compression du bus de mixage doit être laissée à un ingénieur de mastering expérimenté, nous pensons qu'avec une bonne compréhension du pourquoi, du comment et du quand, vous pouvez appliquer une compression de mixage saine pour améliorer vos mixages avant de les envoyer au mastering.
L'important n'est pas de savoir si vous utilisez ou non la compression sur votre mixage, mais plutôt comment vous l'utilisez. Bien sûr, vous savez maintenant que trop de compression peut ruiner votre mixage et que votre style de mixage aura un impact majeur sur les réglages du compresseur que vous utilisez sur votre mixage.
Comme pour tout autre processus de mixage, vous ne pouvez pas toujours supposer que vous utiliserez les mêmes paramètres deux fois.
Fort de ces connaissances, nous vous invitons à passer un peu de temps à expérimenter différents compresseurs sur vos mixes et à prendre des notes sur les qualités qu'ils confèrent.
Très bientôt, vous serez un maître de la compression du bus de mixage !
