ハイハット。ドラムキットの中では小さなシンバルのひとつだが、それにもかかわらず強力なシンバルだ。ヒップホップやロックからジャズやEDMまで、ほぼすべてのジャンルの音楽で使われる定番の機材だ。

ミキシングの際、キック・ドラムのブームやスネアのクラックを好み、この小さな友人を見落とす人が多い。しかし、ヒハットはどんなグルーヴにおいても重要な役割を担っており、そのサウンドが適切でなければ、トラックは破綻してしまう。

一般的なハイハットEQの課題としては、過度にアグレッシブなハイハット・サウンド、薄いハット・サウンド、濁り、シビランス、ミックスのヘッドルームを圧迫する不要な周波数などが挙げられます。

この記事では、ハイハットをきれいに演奏するための便利なヒントとともに、これらの問題点などについて説明します。しかも、フェーダーに触れることなく、です。

さあ、行こう！

ハイハットの周波数帯域を理解する

ハイハットは奇妙な生き物だ。私たちは通常、ハイエンドの鮮明さを連想しますが、ハイハットのチャンネルは、実際には、トップで20kHz、ローエンドで200Hz以下に至るまで、スペクトル全体にわたる周波数を含むことができます。

ドラム自体、演奏者、マイクのセットアップ、部屋、録音技術など、レコーディングに何が写し出されるかは、たくさんの要素が影響する。

周波数スペクトルにおけるハイハットの主要な音域を理解することで、そのサウンドを効果的に形作ることができます。

低域（200～300Hz）：

ハイハットは通常、ローエンドをあまり発生させませんが、スティックがハットに当たったり、ドラムキットの他の部分からハイハットのマイクにブリードがあったりすると、ローエンドが発生することがあります。たとえその周波数が聴こえなくとも、すぐにミックスを濁してしまいます。

150Hz前後のローカットを設定すれば、不要なボトムエンドを減らし、ミックスをすっきりさせることができる。

ロー・ミッドレンジ（400 Hz - 1 kHz）：

中音域はハイハットの存在感とキャラクターが生きる場所です。ここをブーストすることで、少し細すぎるハイハットのボディをより引き出すことができ、逆にここをカットすることで、太すぎるハイハットのサウンドをクリーンにすることができます。

ハイ・ミッドレンジ（1 kHz - 6 kHz）：

この高い周波数では、ハイハットのアタリがより感じられます。ここをカットすることで、きついハット・サウンドを和らげることができます。

高域（7 - 20 kHz）：

周波数スペクトルのハイエンドは、ハイハットのシズルと輝きです。6～8kHzの周波数をブーストすることで、退屈なハイハットのサウンドに存在感を加えることができます。

一般的なハイハットEQの問題と対策

ハイハットをバランスの取れたミックスにするためのEQ調整は、存在感とハーシュネスの間に微妙な境界線があるため、難しいものです。ここでは、ハイハットのEQでよくある問題と、その解決方法を紹介します。

欠如した身体

ハイハットによっては、特に他の楽器に多くのことが起こっている場合、少し弱く聞こえたり、細く聞こえたりすることがある。

さらにボディを加えるには、300～500 Hzあたりを少しブーストしてみてください。その場合は、代わりに微妙なサチュレーションやディストーションを加えてみてください。

厳しすぎる、あるいは突き刺さる

アグレッシブなハイハットは、サンプリングされたハイハットではしばしば問題になることがあります（そう、ハイハットにもEQ処理が必要なことがあるのです！）。おそらくマーケティング上の策略なのだろうが、サンプリングされたハイハットは、箱から出してすぐに聴くと、ちょっとキラキラしすぎているように聴こえることがある。ハイハットは単体では素晴らしいサウンドですが、ミックスの文脈の中では、特に大音量では、かなり貧弱に聞こえます。

これを解決するには、狭いQ帯域を使い、3～6kHzの間をブーストしながら掃引し、問題の周波数帯域を特定します。その帯域を見つけたら、2～4dB程度カットして平滑化する。

もし、ドラマーが熱狂しているときだけ問題が発生するのであれば、ダイナミックEQを使って、ハイハットの音量が大きくなったときに増加するハーシュネスに対応してみてください。

明るすぎる、またはシズル感がある

良いものが多すぎることもあります。10～15kHzのエネルギーが強すぎると、ハイハットのサウンドが過度に明るくなり、耳に不快感を与えます。

積極的に高域をカットしてこれをコントロールしようとするのではなく、この周波数帯域で穏やかなハイシェルフ・フィルターを使って、余分な揺らぎをコントロールしてみましょう。ディエッサーもこの状況で役に立ちます（EQではありませんが、ハイハットをミックスする方法はたくさんあります）。

スネアやボーカルとの衝突

ハイハットはスネアドラムやボーカルと周波数空間を共有することがあり、マスキングや雑然としたミックスになることがある。

このような状況では、ハイハットの1～3kHzの帯域を少しカットして、他のトラックのカットを助けてみてください。

ボーカルの明瞭さを求めるのであれば、サイドチェインEQを使い、ボーカルが主役のときにハットを引っ込めることを検討しよう。

箱鳴りまたはこもり音

ハイハット・トラックが箱鳴りや濁りに悩まされていると感じたら、300～600Hzあたりで緩やかなEQカットをかけると、よりクリーンなサウンドになります。

帽子の個性がなくなってしまうので、やりすぎは禁物だ。個性のない帽子は嫌われる。

ダル・ハイハット

ハイハットがミックスから思い通りに飛び出さない場合は、6〜9kHzあたりで少しブーストして、よりシズル感を出してみましょう。フェーダーに触れずにハイハットを近づけることができます！

ステップ・バイ・ステップのハイハットのEQプロセス

ハイハットのEQを適切に調整することで、ミックスでのサウンドが良くなり、カットスルーしてグルーヴを押し出すことができます。

ここでは、EQだけでハイハットをミックスし、曲のバランスを作る手順を紹介する。

ステップ1：ローパスフィルターとハイパスフィルターをかける

前述したように、ハイハットには有用な低域が含まれていませんが、ハイハット・マイクはレコーディングの過程で、ドラム・キットの他のパートやオーバーヘッドからの不要なゴロゴロ音や低いレゾナンスを拾ってしまうことがあります。

• 150Hz付近にハイパスフィルターを設定する。ドラマーがボディのあるハットを演奏する場合は、この設定に注意してください。このような状況では、カットよりも微妙なロールオフの方が良いサウンドになるかもしれません。
• 不要な高周波を取り除くために、20kHz付近のハイカットも設定します。これらの周波数は聴こえないかもしれませんが、マスタリング・プロセスのためにミックスにスペースを作ることができます。

ステップ2：過酷な周波数の特定と除去

ハイハットは4kHz付近で音が荒くなることがある。これらを特定し、和らげるには

• 最も厳しい周波数が聞こえるまで、狭いQブーストを3～6kHzの間で掃引する。
• それらを特定したら、狭いQで小さなカット（2～4dB程度）を適用する。
• 厳しさの強弱に差がある場合は、ダイナミックEQを使って滑らかにしてみてください。

ステップ3：ボディとプレゼンスのバランス

ハイハットをミックスしていると、少し音が薄かったり、箱鳴りしすぎたりすることがあります。

• EQプラグインで300～600Hzの間を少しブーストすると、音にボディが出る。
• ボディが多すぎる場合は、この部分をカットする。
• サウンドに存在感を加えるには、6kHzあたりを少しブーストしてみてください。

ハットのサウンドを劇的に変えるのではなく、ドラム全体のサウンドに馴染むようにクリーンアップするだけです。

ステップ4：空気感と輝きを高める

ハットに洗練された空気感を与えるには、7～10 kHz付近でハイシェルフを緩やかにブーストします。ブライトになりすぎないよう、必要に応じて調整してください。

ステップ5：ダイナミックEQとサイドチェイン・テクニック

ハイハットは、スネアやシンバルなどの他のドラムパートや、ボーカルと同じ周波数スペクトルを共有することができます。マスキングを避けるために

• 静的にカットするのではなく、ダイナミックEQを使って、きつい周波数が強くなったときだけカットする。
• ハイハットのEQプラグインをスネアやリード・ボーカルにサイドチェインして、ダイナミックに空間を作り出す。

ステップ6：コンテクストの微調整

ハイハットだけを聴くのではなく、ミックス全体を聴く。

• あなたが求めているハイハット・サウンドを持つリファレンス・トラックを見つけるのは良いアイデアです。リファレンス・トラックと自分の曲をA/Bで比較しながら、調整と実験を行ってください。
• EQをバイパスして、実際に音が良くなったか、過剰な処理をしていないか確認する。
• ヒハット・トラックを時々ミュートして、それが曲に何を加えるかを確認する。
• 休憩を取る！耳を数分間休ませることで、耳障りな音や耳鳴りが聞こえやすくなります。

その他のヒントとトリック（EQを使わないもの）

この記事はハイハットのEQのかけ方について書いていますが、EQでは解決できないこともあります！ここでは、完璧なハイハット・ミックスを見つけるために役立つ他のトリックをいくつか紹介します。

• まず、その仕事に適したハイハットを選ぶことから始めましょう。ジャンルによって、軽めのハイハットがいい場合もあれば、重めのハイハットがいい場合もあります。
• 適切なマイクを使い、適切な配置でレコーディングを行うようにしましょう。
• 異なる音色を得るために、さまざまなスティックで実験してみましょう。レコーディングを始める前に正しい音に近づけることができれば、ミキシング時の加工が少なくて済む。
• ハイハットや、タムやオーバーヘッドなど他のドラムマイクへの音漏れに注意してください。
• プログラムされたハイハット・シンバルを使う場合は、ベロシティの変化や微妙なスイングでバリエーションをつけましょう。そうすることで、パターンが他のドラムと自然に調和します。
• ハイハットにまだ力強さが足りない場合は、パラレル・コンプレッションやトランジェント・シェイパーを使うと音が太くなるかもしれない。
• さらにパワーを加えるには、ハイハットのリズムに合わせてプログラムされたホワイトノイズのサンプルを加えてみよう。ホワイトノイズにリバーブを加えて、高音域に輝きを加える。
• 加工しすぎないように注意してください。ハイハットをまったくEQしないエンジニアもいる！

結論

ミキシングに共通することだが、正しいやり方というのは決して普遍的なものではない。部屋で録音したものであれ、サンプルパックから取り出したものであれ、すべてのハイハットは唯一無二のものです。ミキシングをするときは、自分の耳を使っていろいろなアプローチを試してみることが大切だ。

そしてもちろん、いいと思ったものは、それを貫くことだ！