Hvis du er ny innen musikkproduksjon, vil du kanskje støte på begrepet limiter. Selv om disse verktøyene først og fremst brukes i masteringsprosessen, er det viktig å forstå dem uansett om du er musikkprodusent eller lydtekniker.

Nedenfor beskriver vi nøyaktig hva en lydbegrenser er, og hvordan du bruker en lydbegrenser, slik at du effektivt kan implementere disse kraftige verktøyene i arbeidsflyten din.

Hva er en Limiter?

Så hva er egentlig en limiter? I bunn og grunn er en limiter en ultrakraftig kompressor som primært brukes i masteringsprosessen. Mer spesifikt regnes en kompressor som en limiter hvis den har et forhold på 10:1 eller mer. Akkurat som en kompressor har en lydlimiter som mål å redusere det dynamiske området til lyden den behandler, som vanligvis er masterbussen til et musikkstykke.

Den senker de høyeste toppene og hever de laveste delene av et lydsignal, noe som gir en mer konsistent lytteopplevelse når det er riktig behandlet. Derfor kan det være lurt å bruke en lydbegrenser på enkeltlyder som har noe inkonsekvente topper. Begrensere kan for eksempel brukes på en vokal- eller trommebuss.

Limitere er konstruert for å være så sterke at all lyd som passerer terskelen deres, blir stoppet. Faktisk kalles de spesielt potente begrenserne for murveggbegrensere, noe som refererer til begrenserens evne til å holde all lyd forbi terskelen, noen ganger til et uendelig forhold.

Begrenser VS Kompressor

Limitere og kompressorer har naturligvis mange likhetstrekk. Når det er sagt, er det likevel et par viktige forskjeller som det er viktig å ta hensyn til når du skal finne den beste effektkjeden for individuelle spor eller busser. Her er noen av de viktigste forskjellene mellom en limiter og en kompressor:

Kompressorer legger mer vekt på farge

Komprimering av dynamisk område kan ha som mål å skape et mer konsistent gjennomsnittsvolum, akkurat som begrensere, men de kan også brukes med det ene formålet å tilføre farge eller tonekvalitet til lyden de behandler, noen ganger med et lavt forholdstall. Begrensere, derimot, har høye ratioer som brukes til å skape en mer konsistent dynamikk i lydmastering.

Siden de to effekttypene kan brukes til helt forskjellige formål, er det ikke uvanlig at masteringteknikere bruker begge for å skape et konsistent lydvolum med akkurat nok myk klipping eller farge fra en spesialkompressor.

De har ikke like mye tonal kvalitet, siden denne ekstreme prosesseringen kan høres skurrende ut. Ikke alle kompressorer farger lyden av inngangssignalet, men du kan absolutt finne noen som gjør det, mens i limiting-verdenen er det langt mellom disse pluginene.

Kompressorer er ikke like sterke som begrensere når det gjelder behandling av dynamikk

Kompressorer er ikke like kraftige som begrensere, noe som naturligvis gjør dem mer fleksible. Du kan fortsatt sette en høy terskel med en limiter, slik at den bare behandler en liten del av inngangssignalet, men en limiter som brukes på et enkelt lydspor, kan føre til overkomprimering, noe som gir et livløst lydspor. Du kan også bruke en kompressors presise kontroller til å introdusere myk klipping med vilje, noe som er et nivå av subtilitet som er umulig med en lydbegrenser.

En lydbegrenser må brukes mer sparsomt enn en generell kompressor. Hvis du bare skal bruke komprimering av det dynamiske området for å stramme opp et spor litt, må du velge en kompressor. Limitere brukes vanligvis på masterutgangen, og behandler hele låten i masteringfasen av musikkproduksjonsprosessen.

Kompressorer er mer egnet for individuelle spor

Siden signalbehandlingen i en kompressor vanligvis er mindre sterk enn i en limiter, kan du bruke dem mer liberalt på individuelle spor enn limiter, som er fokusert på masterbussen i en komposisjon. Hvis du bruker en limiter på individuelle spor, kan du utilsiktet skape hard klipping, eller signalet kan føles kjedelig og livløst. Lydbegrensere brukes vanligvis på det siste mikse-sporet.

Begrensningens terskelverdi er det dynamiske punktet uten kontroll

En av de største forskjellene mellom en kompressor og en lydbegrenser er måten du bruker en limiterterskel på. Mens kompressoren kan ha en gradvis prosesseringseffekt og sakte redusere forsterkningen, fungerer begrensere ved å knuse et lydsignal så snart det passerer terskelen for absolutt volumkontroll.

Deler av begrenseren

For å kunne bruke en lydbegrenser på riktig måte, er det viktig å forstå hvordan de enkelte delene fungerer sammen og uavhengig av hverandre. Du vil legge merke til at limiterens deler er mer eller mindre de samme som i en kompressor, men med noen viktige forskjeller. Vær spesielt oppmerksom på detaljene i limiterens terskel og knee.

Angrep

Noen begrensere har et angrep akkurat som en kompressor som bestemmer hvor raskt en lydinngang påvirkes av lydeffekten. Dette kan imidlertid være sjeldnere med begrensere, siden disse verktøyene vanligvis er designet for å bremse ned under miksing av musikk så snart en lyd når terskelen.

Utgivelse

Release bestemmer hvor lenge en limiter begrenser en bestemt lyd. En for kort release skaper en noe inkonsekvent lytteopplevelse. På den andre siden kan en limiter med for lang releasetid skape en ubehagelig pumpende lyd. Selv om dette er en av masteringsteknikerens mange utfordringer, er trente ingeniører eksperter på å finne den gylne middelvei mellom disse to ytterpunktene. Release-kontrollen er derfor en av de viktigste delene av limitereren.

Terskelverdi

Terskelen bestemmer når signalet blir komprimert av limiteren. Det er lurt å starte med en ganske høy terskel og justere den sakte til dynamikken er behersket etter smak og behag. Dette kan også kalles utgangstaket. Det dynamiske området som reduseres, vil ikke overstige nivået for terskelen din.

Inngangsforsterkning

I sin enkleste form er inngangsforsterkning hvor mye av signalet du mater gjennom en limiter. Jo større inngangsforsterkning, desto høyere blir sluttsignalet, selv om høyere ikke nødvendigvis er bedre. Ekstreme volumer kan føre til ubehagelig hard klipping, noe som lett kan føre til forvrengning av høye partier og dermed ødelegge miksen. En tekniker må kanskje justere inngangsforsterkningen siden ulike DSP-er og fysiske uttak har ulike opptakskrav i musikkbransjen.

Make Up Gain

Make up gain er en generell økning i volum i forhold til nivået på gain-reduksjonen. Dette er ikke alltid nødvendig med en limiter, men du kan finne en lignende effekt med maks. utgangskontroller eller utgangsforsterkning.

Måler for forsterkningsreduksjon

Denne måleren viser ganske enkelt hvor mye en limiter reduserer de høyeste delene av sangen din. Generelt sett bør du sikte mot et sted mellom 1 og 5 dB forsterkningsreduksjon på masteringbuss-miksen. Gain-reduksjonen starter når et lydsignal passerer den innstilte terskelen.

Knær

Noen ganger har en lydbegrenser et knee som bestemmer hvor subtil eller skarp begrensningen er. Dette er imidlertid mindre vanlig, siden begrensere er utformet for å kutte et signal over terskelen helt i sporene.

Typer lydbegrensere

Nå som vi har gått gjennom de grunnleggende delene av en lydbegrenser, kan vi ta det et skritt videre og dele opp de enkelte typene lydbegrensere. Selv om alle limitere mer eller mindre fungerer på samme måte, kan visse typer limitere gi mer eller mindre fleksibilitet i et musikkstudio, avhengig av lydteknikerens preferanser.

Fullbåndsbegrensere

Til tross for navnet har ikke fullbånds lydbegrensere nødvendigvis et synlig "bånd". I stedet fungerer disse begrenserne ved å behandle hele signalet, noe som er tilstrekkelig i mange begrensningssituasjoner, siden disse verktøyene er designet for å brukes på en hel miks av studioinnspillinger.

Flerbåndsbegrensere

En multibåndlimiter har, som navnet antyder, flere frekvensbånd for begrensning, noe som gir deg mer presis kontroll over en individuell miks. Ideelt sett blir eventuelle frekvensproblemer løst i miksedelen av prosessen. Men hvis det er et bestemt frekvensområde som krever mer kompresjon enn en annen seksjon, kan disse spesialiserte limiterne utgjøre en stor forskjell.

Ekte toppbegrensere

En ekte toppbegrensning er utviklet for å ta høyde for klipping som vi kanskje ikke tar høyde for på grunn av analog til digital-omformeren i utstyret vårt. For kringkasting eller scenarier med TV-reklameprodusenter og andre avspillingsinnstillinger med strenge loudness-parametere, er det avgjørende med en ekte toppbegrensning som kan oppdage inter-sample-klipping.

Begrensere for murvegger

Brick wall-begrensere refererer vanligvis til begrensere med høye forholdstall. Disse begrenserne står som en "murvegg" som blokkerer all lyd som passerer den forhåndsinnstilte terskelen.

Slik bruker du en lydbegrenser

Selv om det ikke finnes én riktig måte å bruke en lydbegrenser på, finnes det et par tips du kan ha i bakhodet for å finne den beste fremgangsmåten.

• Begynn med en høy terskel. Det er alltid en god idé å starte med en høy terskel og deretter sakte skru den ned for å unngå overkomprimering av et signal. Mindre er mer når det gjelder limiting.
• Ta hensyn til DSP- og avspillingsstandarder for lydstyrke. Ikke glem at ulike avspillingssteder krever ulike lydstyrkeområder. Du bør bruke begrenseren med disse parameterne i tankene.
• Vær subtil. Limitere er utrolig kraftige, så det skal ikke mye til for å få dem i gang. Vær konservativ med justeringene dine, slik at du ikke overkomprimerer signalet.
  

Hvor du kan bruke en lydbegrenser

Så hvordan vet du når du bør bruke en lydbegrenser? Her er et par situasjoner der det sannsynligvis er best å bruke en lydbegrenser:

På en hovedbuss

Lydbegrensere brukes vanligvis på en masterbuss for å behandle hele miksen og gi det siste volumtrykket før eksport til strømmeplattformer.

På vokalbusser

Noen ganger kan volumnivået gjennom ulike vokalopptak være utrolig ujevnt. Derfor er det mulig at du kan bruke en limiter på en vokalgruppe. Dette gjelder imidlertid sannsynligvis gruppevokaler mer enn noe annet, siden en limiter lett kan flate ut kraften i en leadvokal på grunn av dens naturlig høye ratio.

På en trommebuss

I likhet med vokal kan trommer ha svært varierende dynamiske områder. Derfor kan det være situasjoner der du bruker en limiter på en trommebuss for å redusere toppene.

Hvor du IKKE skal bruke en lydbegrenser

På samme måte som det finnes scenarier der det er ideelt å bruke en lydbegrenser, finnes det situasjoner der du bør unngå å bruke en lydbegrenser, for eksempel

På de enkelte sporene

Lydbegrensere er utformet for å brukes på masterbussen eller en stor gruppe spor. Bruk av begrensere på individuelle spor er en sikker vei til forvrengning. Reserver disse verktøyene til den endelige reduksjonen av gruppens lydtopper. Bruk også ørene dine som en guide. Sjansen er stor for at en kompressor kommer til å høres mye bedre ut til slutt uansett.

For å tilføre farge til miksen din

Det er best å bruke kompressorer og andre individuelle effekter for å tilføre farge og klang til lyden din. Limitere brukes først og fremst til dynamisk kontroll og kan ikke byttes ut med kompressorer. En kompressor kan bli til en limiter, men en limiter kan ikke bli til en kompressor.

Som du ser, er limitere en viktig del av signalkjeden, avhengig av hvor du befinner deg i mikseprosessen. Ta deg tid til å forstå disse verktøyene gjennom hele din reise i musikkbransjen. Selv om limitere er ganske enkle, kan det kreve mye erfaring å bruke dem konsekvent og med absolutt ekspertise.

Disse superkraftige kompressorene er utviklet for å utjevne volumnivået på en hel buss eller miks som en av de siste detaljene i masteringsprosessen.