Не все звуковые волны созданы одинаковыми - даже два похожих сигнала будут иметь небольшие различия в громкости и тоне. Однако некоторые звуковые волны идентичны (или почти идентичны), и когда они накладываются друг на друга, может возникнуть аудиофазировка. Но что такое фазировка звука?

Аудиофаза - это один из тех феноменов, которые сложно понять. Однако, разобравшись в ней, вы сможете вывести свои работы на совершенно новый уровень. В этой статье мы рассмотрим основы аудиофазы, почему она имеет значение и как решать проблемы фазы в ваших проектах.

Что такое "фаза" в аудио?

Фаза звука указывает на точку во времени в пределах данной звуковой волны. Звуковые волны состоят из трех основных компонентов: амплитуды, длины волны и частоты:

Амплитуда относится к громкости волны в определенный момент времени; для идеально симметричной и повторяющейся звуковой волны (как синусоидальная волна, показанная выше) длина волны измеряет расстояние между двумя равными амплитудами вдоль цикла; а частота (она же "высота тона") - это количество раз в секунду, которое звуковая волна повторяется вдоль цикла.

Фаза звуковой волны говорит нам, где именно в этом цикле мы находимся. В аудиопроизводстве важна взаимосвязь между двумя или более формами волны; абсолютная фаза отдельной звуковой волны не имеет особого значения по причинам, которые мы обсудим далее.

Почему фазирование важно?

Микширование аудио - это объединение отдельных, но целостных элементов таким образом, чтобы каждый компонент был слышен в том виде, в котором его задумали исполнитель, продюсер и инженер. Таким образом, вы будете жонглировать бесчисленными звуковыми волнами, каждая из которых отличается по частоте, амплитуде, гармоническим обертонам и т.д.

Непременно произойдет то, что некоторые волны будут входить и выходить из фазы друг с другом в разные моменты времени. Когда два сигнала находятся "в фазе" друг с другом, их амплитуды (т.е. пики и впадины) совпадают. Понимание фазы имеет решающее значение для оптимизации миксов. Проблемы с фазой лежат в основе многих проблем микширования и оказывают серьезное влияние на общее звучание.

Когда волны сталкиваются

Чтобы упростить ситуацию, представьте себе две идеально симметричные и повторяющиеся синусоидальные волны, одну в левом канале, другую в правом. Когда обе половины идеально выровнены, их амплитуды одинаковы во времени, что означает, что вы услышите один и тот же звук с обеих сторон.

Соедините эти каналы вместе и воспроизведите их одновременно, и вы получите так называемую "конструктивную интерференцию", поскольку комбинация этих синфазных волн удваивает результирующую амплитуду. И наоборот, если бы эти каналы были совершенно "вне фазы" (т.е. наименьшая амплитуда волны одного канала приходится на момент наибольшей громкости волны другого канала), их пики и впадины отменяли бы друг друга. Это называется "деструктивной интерференцией" или "фазовой отменой".

Как фаза в аудио работает на практике

Точный сценарий, описанный выше, не часто встречается в реальном мире, поскольку эти идеальные, фундаментальные звуковые волны не являются тем, с чем вы работаете, но теория все равно применима. Независимо от того, записываете ли вы один инструмент или несколько инструментов с любым количеством микрофонов, фазировка будет фактором, который не следует игнорировать.

Взаимодействие фаз также проявляется при наложении сэмплов на акустические барабаны, использовании разных плагинов на одинаковых дорожках, параллельной обработке и т.д.

Проще говоря, фаза звука является фактором при объединении двух или более сигналов - чем более связаны эти сигналы, тем более значимой становится фаза.

Если вы записываете инструмент с помощью двух отдельных микрофонов (стереозапись), входящие основные частоты (т.е. воспроизводимые ноты) будут одинаковыми в каждом канале.

Однако, поскольку каждый микрофон находится в уникальном пространственном положении, различные обертоны будут попадать в каждый микрофон в разное время. В результате звуковые волны каждого канала будут похожи в некоторых отношениях, но будут отличаться в других.

Различные частоты могут усиливаться, ослабляться или практически исчезать в зависимости от фазового соотношения между двумя каналами. Как вы можете себе представить, добавление еще одного или нескольких микрофонов еще больше усложняет ситуацию, увеличивая вероятность возникновения фазовых проблем.

А если два микрофона направлены в противоположные стороны друг от друга, фаза одного из них должна быть обращена в противоположную сторону для борьбы с отменой звука (т.е. тишиной).

Дилемма барабана

Когда дело доходит до записи ударных, часто возникают проблемы с фазой. В конце концов, в большинстве современных записей ударных задействовано как минимум 5 микрофонов (или целых 20) для захвата каждого компонента, всего комплекта и отражений от помещения.

Не помогает и то, что тарелки резонируют на высоких частотах, а также то, что улитка и ударный барабан часто требуют двух микрофонов для захвата их низких и высоких частот. Если вы не подходите стратегически к размещению/настройке микрофонов, ваша первоначальная запись ударной установки может превратиться в беспорядок, и ее практически невозможно будет свести.

К счастью, удобный переключатель "phase flip" (смена полярности), которым оснащены некоторые современные микрофоны, позволяет быстро решить проблемы с отменой фазы в процессе записи , будь то отслеживание ударных, акустической гитары или чего-либо еще.

Размышляя о фазе

Стереофонические микрофоны - не единственный виновник фазовых проблем. Вы можете столкнуться с проблемами фазы даже при записи только на один канал, особенно если ваше помещение для записи не обработано должным образом . Звуковые волны легко отражаются от акустически отражающих поверхностей. Эти реверберации , по сути, дублируют первоначальный звук, передавая обратно его другую, более тихую и тембрально отличную версию через определенное время, зависящее от вашей близости к поверхности, размера и формы помещения и т.д.

Если время этих отражений совпадает, при улавливании микрофоном могут возникнуть деструктивные или конструктивные помехи, изменяющие результирующий тон и громкость. Намеренное использование эффектов задержки и реверберации также может вызвать фазовые проблемы.

Чтобы усложнить ситуацию, вы можете услышать проблемы с фазой при воспроизведении записи, даже если у самой записи нет проблем с фазой. Эта проблема может возникнуть, если ваши колонки находятся "вне фазы", т.е. подключены с неправильной полярностью.

Как найти проблемы с фазой звука

По мере развития вашего слуха вы сможете услышать фазировку, когда она возникает. Конечно, одно только человеческое ухо не может легко определить все проблемы с фазой, поэтому на помощь приходят дополнительные инструменты и техники.

Прослушивание вашего микса (и отдельных треков) в моно, а не в стерео может выявить определенные фазовые проблемы. Если при сведении микса в моно вы заметили, что звук стал более тусклым или тонким, возможно, вы столкнулись с фазовым искажением.

Аналогично, если сигнал исчезает из центрального, но остается в левом и правом каналах при монофоническом сведении, то, скорее всего, вы столкнулись с расфазировкой звука. Вы также можете определить проблемы с фазой звука с помощью визуальных плагинов, разработанных с учетом фазы (мы подробнее рассмотрим их в следующем разделе).

Как исправить или предотвратить проблемы фазы

Поскольку потенциальных источников проблем с фазой так много, крайне важно вооружиться знаниями, хитростями и инструментами, которые помогут вам предотвратить и разрешить такие трудности.

Знайте соотношение 3:1 для размещения микрофонов

Этот метод применяется при работе с двумя микрофонами; второй микрофон должен быть расположен в три раза дальше от первого микрофона, чем первый микрофон от записываемого источника звука. Если один микрофон находится в шести дюймах от звукового отверстия гитары, второй микрофон следует установить на расстоянии 18 дюймов (1,5 фута) от второго микрофона.

Этот трюк не всегда работает, и могут потребоваться некоторые настройки, но это хорошая отправная точка для минимизации фазовых проблем при записи с двумя микрофонами.

Техника записи Mid/Side разработана для минимизации потенциальных фазовых проблем.

Микс в монофоническом режиме

Микширование в моно может показаться нелогичным, учитывая, что большинство треков будет прослушиваться в стерео. Однако, как упоминалось выше, некоторые случаи фазового сдвига могут остаться незамеченными при прослушивании в стерео - перевод треков в моно через различные промежутки времени во время микширования может выявить фазовые проблемы, которые вы могли бы не заметить.

Проще говоря, микширование в моно поможет вам лучше понять контекст вашего микса в целом и очистить его от грязи , прежде чем вернуться к стереозвучанию.

Использовать плагины аудиофазы

Помимо правильного размещения микрофонов и микширования в моно, вы также можете использовать различные плагины для устранения фазовых помех и легко визуализировать происходящее в эти моменты.

К счастью, в настоящее время нет недостатка в средствах коррекции фазы. Среди ярких примеров - плагин InPhase от Waves, In-Between Phase от Little Labs и Eventide Precision Time Align.

И если вы достаточно хорошо научитесь распознавать фазовые проблемы на слух, простое перемещение дорожек немного влево или вправо также может исправить фазовые проблемы. Этот трюк не всегда срабатывает, особенно если ваш трек строго придерживается сетки.

Перемещение волновых форм

Возможно, самый простой способ решения проблем с фазой заключается в том, чтобы просто переместить похожие осциллограммы в нужное место. Если две осциллограммы одинаковых сигналов не выровнены, фазировка обязательно произойдет, поэтому простое смещение одной из них влево или вправо на временной шкале может помочь быстро решить проблему.

Существуют даже плагины, которые автоматически выравнивают волновые формы, чтобы избавить вас от лишних хлопот - плагин Auto-Align от Sound Radix и MAutioAlign от Melda Productions являются двумя популярными вариантами выравнивания.

Использование фазы в своих интересах

До сих пор мы обсуждали фазовые помехи в основном как проблемы, которые необходимо решить. На самом деле, фазовые помехи не являются чем-то плохим по своей сути, это просто акустический артефакт, которым можно манипулировать несколькими способами. Конечно, устранение или коррекция фазовых помех - это один из способов борьбы с этим явлением.

Однако, если вы знаете, что делаете и чего хотите от своего микса, вы можете использовать отмену фазы как еще один инструмент микширования.

Например, манипулирование фазовыми соотношениями между гитарными дорожками может позволить вам формировать тон результирующей дорожки (то же самое относится к тону любого инструмента или вокала), подобно фильтру эквалайзера. Конкретные устройства (например, Neve Portico 5016 и Phazer от Radial) содержат схемы фазового сдвига, которые позволяют вам выбирать определенные частоты, которые вы хотите усилить, но при этом свести на нет для уникальных возможностей формирования тона.

Подведение итогов: Это всего лишь этап

Все мы проходим через фазы, как и каждая звуковая волна. Таким образом, фазовые проблемы будут возникать в любом проекте, над которым вы работаете. Важно понять, почему возникают эти помехи и что с ними делать.

Чем больше вы будете понимать и обращать внимание на фазу звука, тем лучше будут ваши миксы и тем меньше сюрпризов вы встретите при сведении стереодорожки в моно. Поэтому будьте бдительны, используйте доступные вам знания и инструменты и старайтесь не бояться фазы.

Вопросы и ответы по фазам

У вас все еще есть вопросы об аудиофазе? Давайте ответим на некоторые часто задаваемые вопросы.

Что такое фазовая музыка?

Фазовая музыка намеренно использует свойства фазы в качестве композиционного инструмента. Фазовая музыка часто включает в себя минималистичные, похожие звуки (т.е. ноты) с небольшими изменениями частоты, тона и/или темпа для создания таких эффектов, как эхо , задержка, фланкирование, фазирование и др.

Что такое фазировка при смешивании?

В процессе микширования может возникнуть фазировка, когда между идентичными или связанными сигналами существует небольшая временная задержка. Такая фазировка может привести к нежелательным изменениям тона и громкости, но также может быть использована творчески.

Как вы диагностируете проблемы с фазой?

Вы можете определить фазовые проблемы в своей музыке, развивая слух, микшируя в моно и используя плагины, предназначенные для определения фазы.

Что такое комбинированная фильтрация?

Гребенчатая фильтрация - это тип фазировки, возникающий, когда сигнал складывается сам с собой за короткий промежуток времени, в результате чего возникают как конструктивные, так и деструктивные помехи - обычно это происходит из-за отражения в помещении и/или при стереозаписи. Это явление получило свое название из-за сходства с расческой для волос.

Может ли человеческое ухо слышать фазу?

Хотя человеческое ухо не может определить абсолютную фазу формы волны, оно иногда чувствительно к относительной фазе. Например, многие люди замечают слышимый сдвиг при объединении двух одинаковых синусоид (так как это создает более громкий шум) или при добавлении к сигналу эффекта фазера .

Как узнать, находятся ли две волны в фазе?

Визуально две формы волны находятся в фазе, когда их амплитуды (пики и впадины) выстраиваются на временной шкале.