Kompressorer är ett viktigt verktyg i nästan alla typer av musikproduktion (utom kanske tidig musik), men de kan också vara lite skrämmande att använda om du inte helt förstår vad alla rattar och gubbar gör.

I den här artikeln gör vi en djupdykning i kompressionens hjärta - förklaringen av ljudkompressorns kompressionsförhållande. Kompressionsförhållanden överanvänds eller underutnyttjas ofta av nybörjare inom produktion (och även av folk som har varit runt kvarteret några gånger).

Genom att förstå kompressorförhållandet och dess magiska effekt kan du fatta bättre mixningsbeslut och skapa balanserade, naturligt klingande mixar. Läs vidare här!

Nybörjarguide till komprimering

Kompressorer handlar om att minska det dynamiska omfånget för ett spår eller instrument.

De gör detta genom att förhindra att de högljudda delarna blir för högljudda, utan att påverka de tystare delarna. Tänk på det som en dörrvakt på en klubb - de väluppfostrade gästerna släpps in, medan de stökiga blir tillsagda att lugna ner sig innan de får komma in.

De flesta kompressorer har samma grundläggande reglage:

• Attack
• Release
• Tröskelvärde
• Förhållande

Även om det är viktigt att veta vad alla reglage på en kompressor gör, är ratio-ratten kanske den viktigaste.

Förklaring av kompressorförhållandet

Även om matematiken bakom detta är svindlande komplex kan kompressionsförhållandet beskrivas som hur mycket volymen minskas när ett ljud blir för högt.

En kompressor börjar inte arbeta förrän insignalen passerar en tröskelnivå. När detta sker avgör kompressionsförhållandet hur mycket kompressorn reducerar förstärkningen.

Avkodning Kompressorförhållande

Inom audio uttrycker kompressorer vanligtvis förhållandet i decibel (dB).

En inställning på 2:1 innebär att för varje 2 dB som insignalen överskrider kompressorns tröskelnivå släpps endast 1 dB signal igenom. Ett förhållande på 8:1 innebär att insignalen måste passera tröskeln med 8 dB för att utgångsnivån ska öka med 1 dB.

Ett annat sätt att tänka på det är som ett bråk. En kvot på 1:1 (eller 1/1) är ett heltal, dvs. all signal släpps förbi tröskeln.

En ratio-ratt inställd på 4:1 innebär att endast 1/4 av den signal som överskrider tröskelvärdet släpps igenom. Vid 10:1 släpper den applicerade kompressionen endast igenom 1/10 av ingångssignalen förbi tröskelvärdet.

Kolla in diagrammet nedan för en visuell representation.

Grunderna i kompressorförhållandet: Hur förhållandet påverkar din musik

Ratio-knappen på en kompressor har en betydande inverkan på hur kompressorn beter sig.

Vid 1:1 sker ingen komprimering. Ingångs- och utgångsnivåerna förblir desamma, oavsett vilken tröskelnivå som ställs in.

Ett förhållande på 1,5:1 ger en subtil kompression. Det resulterande ljudet är mycket transparent, med alla naturliga toppar och dalar bevarade.

Ett förhållande på 2:1 innebär en lätt komprimering, där den naturliga dynamiken bevaras och inga märkbara förändringar av tonen sker.

Ett förhållande på 3:1 ger en mild dynamisk kontroll. Denna inställning ger god transientkontroll samtidigt som den naturliga känslan bibehålls.

En inställning på 4:1 ger måttlig kompression. Det ger bättre kontroll över transienter och förändringar i tonens klarhet och närvaro.

Ratio-inställningar på 8:1 ger en mycket starkare tonformning och dynamisk kontroll.

Vid 10:1 och högre blir det TUNGT! Den här typen av inställningar minskar det dynamiska omfånget dramatiskt, och du börjar förlora detaljer och slagkraft.

Allt över 20:1 gör att kompressorn i praktiken fungerar som en limiter, även om det inte är någon riktig limit ering. Kompressorförhållanden på den här nivån kommer att påverka tonen och punch negativt.

När förhållandet är inställt på ett oändligt förhållande (∞:1) tillämpar kompressorn det som kallas brickwall limiting. Ingenting överskrider det inställda tröskelvärdet. Spelet är över.

Grundläggande inställningar för kompressorförhållande

Beroende på vilken modell du arbetar med kan du antingen göra mycket specifika inställningar för förhållandet eller välja bland förvalda inställningar. Här följer några grundläggande inställningar som är tillgängliga på de flesta kompressorer.

Låga förhållanden (1,5:1 - 3:1) - Diskret och naturlig

Lägre eller måttliga kompressorratios ger en mild dynamisk kontroll. De har ett naturligt och transparent ljud och är idealiska att använda när du vill bevara signalens naturliga toppar utan att kompressionen låter påtaglig.

Lägre förhållanden är bäst när de används på akustiska eller mjuka instrument och jämnar försiktigt ut volymavvikelser samtidigt som uttrycksfullheten i framförandet förblir intakt.

Medium Ratios (4:1 - 8:1) - Balanserad och kraftfull

Ett förhållande på 4:1 - 8:1 ger en medelhög kompression på en signal, vilket gör att den mer aggressivt påverkar tonstyrka och ljudstyrka.

Medium ratios är utmärkta för att strama upp framträdanden, samtidigt som de naturliga topparna bevaras i viss utsträckning, och därför används de ofta på trummor eller leadsång.

Höga utväxlingsförhållanden (10:1 och högre) - Kraftig kompression

Högre förhållanden minskar dramatiskt det dynamiska omfånget i en signal för att säkerställa en jämn och jämn utmatning. Dessa förhållanden används ofta för "in yer face"-röster som används i reklam eller sändningar för att säkerställa att budskapet hörs oavsett vad som händer i bakgrunden.

Om du överdriver kan högre förhållanden leda till att signalen tappar punch och är därför mindre användbar i musikaliska sammanhang. Använd med försiktighet!

Begränsare (∞:1)

I stället för att reducera förstärkningen förhindrar limitering att en signal överskrider ett dB-tak. Limiters används vid mastering för att förhindra digital klippning.

Vanliga misstag

Kompression är utan tvekan ett kraftfullt verktyg att använda i musikproduktion, men det är också mycket lätt att göra fel. Här är några vanliga misstag och hur du kan åtgärda dem.

Överkomprimering - Killing Dynamics

Om du använder en ratio-inställning som är för hög för uppgiften kommer du att få för mycket förstärkningsreduktion och ett platt, livlöst ljud.

Åtgärd: Börja med en lägre inställning och öka gradvis medan du lyssnar på spåret.

Underkomprimering - inte tillräckligt med kontroll

Å andra sidan, om ratio-ratten är för lågt inställd kommer det att uppstå volymskillnader i mixen.

Lösning: Välj ett förhållande som ger en mild transientkontroll utan att förlora de naturliga topparna och dalarna.

Använda samma kvot över hela linjen

Alla ljud är inte lika bra, och det räcker inte att använda samma förhållande för alla instrument.

Fix: Anpassa förhållandet till varje instruments egenskaper.

Ignorera andra inställningar

Kompressorförhållandet fungerar tillsammans med tröskelnivån och kontrollerna för attack och release. Om du ignorerar dessa inställningar kan det resultera i hackig, onaturlig kompression.

Åtgärd: Experimentera med olika inställningar så att kompressionen andas med musiken.

Hur man väljer rätt inställningar för utväxling

Det finns ingen universallösning för hur man ställer in kompressorförhållandet; allt beror på vilket källmaterial du arbetar med och vilken effekt du är ute efter.

Ljudteknikern Bobby Owsinski föreslår att du börjar med ett förhållande på 4:1, med medelhöga inställningar för attack och release. Lek lite med kontrollerna och lyssna på hur det låter.

Om du är nybörjare på kompression rekommenderar jag att du fokuserar på en enda kompressor och leker med låga, medelhöga och höga förhållanden till att börja med. Lär dig hur olika inställningar påverkar instrumentens ljud, så kommer du snart att få grepp om hela kompressionsförstärkningen.

Därifrån kan du utforska tekniker som seriell komprimering, parallell komprimering och sidokedjekomprimering.

Men nu är det bara att gå vidare och komprimera musiken!