Kompressoren sind ein unverzichtbares Werkzeug in so ziemlich jeder Art von Musikproduktion (außer vielleicht in der Alten Musik), aber sie können auch ein wenig beängstigend sein, wenn man nicht ganz versteht, was all die Knöpfe und Knubbel bewirken.

In diesem Artikel tauchen wir tief in das Herz der Kompression ein - das Audio-Kompressionsverhältnis wird erklärt. Kompressionsverhältnisse werden von Neulingen in der Produktion (und sogar von Leuten, die schon ein paar Mal dabei waren) oft über- oder unterschätzt.

Wenn Sie das Kompressorverhältnis und seine Wirkung verstehen, können Sie bessere Mischentscheidungen treffen und ausgewogene, natürlich klingende Mischungen erzielen. Lies weiter!

Leitfaden für Einsteiger in die Kompression

Bei Kompressoren geht es darum, den Dynamikbereich einer Spur oder eines Instruments zu reduzieren.

Sie verhindern, dass die lauten Teile zu laut werden, ohne die leiseren Teile zu beeinträchtigen. Stellen Sie sich das wie einen Türsteher in einem Club vor - die braven Gäste werden durchgelassen, während die Krawallmacher aufgefordert werden, sich zu beruhigen, bevor sie eintreten können.

Die meisten Kompressoren haben die gleichen grundlegenden Bedienelemente:

• Angriff
• Freigabe
• Schwellenwert
• Ratio

Es ist zwar wichtig zu wissen, was alle Regler an einem Kompressor bewirken, aber der Ratio-Regler ist vielleicht der wichtigste.

Das Kompressorverhältnis erklärt

Auch wenn die Mathematik dahinter schwindelerregend komplex ist, lässt sich das Kompressionsverhältnis so beschreiben, dass die Lautstärke reduziert wird, wenn ein Ton zu laut wird.

Ein Kompressor beginnt erst dann zu arbeiten, wenn das Eingangssignal einen Schwellenwert überschreitet. Sobald dies der Fall ist, bestimmt das Kompressionsverhältnis, wie stark die Verstärkung durch den Kompressor reduziert wird.

Dekodierung Kompressor-Verhältnis

Im Audiobereich geben Kompressoren das Verhältnis normalerweise in Dezibel (dB) an.

Eine Verhältniseinstellung von 2:1 bedeutet, dass für jede 2dB, die das Eingangssignal den Schwellenwert des Kompressors überschreitet, nur 1dB des Signals durchgelassen wird. Ein Verhältnis von 8:1 bedeutet, dass das Eingangssignal den Schwellenwert um 8 dB überschreiten muss, damit der Ausgangspegel um 1 dB erhöht wird.

Man kann es sich auch als Bruchteil vorstellen. Ein Verhältnis von 1:1 (oder 1/1) ist eine ganze Zahl, d. h. das gesamte Signal wird an der Schwelle vorbeigeleitet.

Wenn der Ratio-Regler auf 4:1 eingestellt ist, wird nur 1/4 des Signals, das den Schwellenwert überschreitet, durchgelassen. Bei 10:1 lässt die angewandte Kompression nur 1/10 des Eingangssignals über den Schwellenwert hinaus.

Das nachstehende Diagramm bietet eine visuelle Darstellung.

Grundlagen des Kompressorverhältnisses: Wie sich das Verhältnis auf Ihre Musik auswirkt

Der Ratio-Regler an einem Kompressor hat erheblichen Einfluss auf das Verhalten des Kompressors.

Bei 1:1 gibt es keine Kompression. Die Eingangs- und Ausgangspegel bleiben gleich, unabhängig vom eingestellten Schwellenwert.

Bei einem Verhältnis von 1,5:1 wird eine subtile Kompression angewendet. Das Ergebnis ist ein sehr transparenter Klang, bei dem alle natürlichen Spitzen und Täler erhalten bleiben.

Bei einem Verhältnis von 2:1 wird eine leichte Kompression angewandt, wobei die natürliche Dynamik erhalten bleibt und sich der Klang nicht merklich verändert.

Ein Verhältnis von 3:1 sorgt für eine sanfte Dynamikkontrolle. Diese Einstellung bietet eine gute Kontrolle der Einschwingvorgänge und behält gleichzeitig ein natürliches Gefühl.

Eine Einstellung von 4:1 bewirkt eine moderate Kompression. Sie bietet eine bessere Kontrolle über die Transienten und verändert die Klarheit und Präsenz des Tons.

Eine Verhältniseinstellung von 8:1 führt zu einer wesentlich stärkeren Klangformung und Dynamikkontrolle.

Bei einem Verhältnis von 10:1 und mehr wird es SCHWER! Diese Art von Einstellungen reduziert den Dynamikbereich drastisch, und Sie verlieren an Details und Durchschlagskraft.

Bei einem Verhältnis von mehr als 20:1 wirkt der Kompressor wie ein Begrenzer, obwohl es sich nicht um eine echte Begrenzung handelt. Kompressorverhältnisse auf diesem Niveau wirken sich negativ auf den Klang und den Punch aus.

Wenn das Verhältnis auf ein unendliches Verhältnis (∞:1) eingestellt ist, wendet der Kompressor das so genannte Brickwall-Limiting an. Nichts überschreitet den eingestellten Schwellenwert. Das Spiel ist vorbei.

Grundlegende Einstellungen des Kompressorverhältnisses

Je nachdem, mit welchem Modell Sie arbeiten, können Sie entweder sehr spezifische Übersetzungsverhältnisse einstellen oder aus vordefinierten Einstellungen wählen. In jedem Fall finden Sie hier einige grundlegende Übersetzungseinstellungen, die bei den meisten Kompressoren verfügbar sind.

Niedrige Verhältnisse (1,5:1 - 3:1) - unauffällig und natürlich

Niedrigere oder moderate Kompressorraten sorgen für eine sanfte Dynamikkontrolle. Sie klingen natürlich und transparent und sind ideal, wenn Sie die natürlichen Spitzen des Signals bewahren möchten, ohne dass die Kompression offensichtlich wird.

Niedrigere Werte eignen sich am besten für akustische oder weiche Instrumente, da sie Lautstärkeschwankungen sanft ausgleichen, ohne die Ausdruckskraft der Darbietung zu beeinträchtigen.

Mittlere Verhältnisse (4:1 - 8:1) - Ausgewogen und kraftvoll

Ein Verhältnis von 4:1 - 8:1 wendet eine mittlere Kompression auf ein Signal an, die sich aggressiver auf den Punch und die Lautstärke des Tons auswirkt.

Mittlere Verhältnisse eignen sich hervorragend zur Straffung von Darbietungen, wobei die natürlichen Spitzen bis zu einem gewissen Grad erhalten bleiben, weshalb sie häufig für Schlagzeug oder Leadgesang verwendet werden.

Hohe Übersetzungen (10:1 und mehr) - starke Kompression

Höhere Verhältnisse reduzieren den Dynamikbereich eines Signals drastisch, um eine gleichmäßige, glatte Ausgabe zu gewährleisten. Diese Verhältnisse werden häufig für die in der Werbung oder im Rundfunk verwendeten "In-Yer-Face"-Voiceover verwendet, um sicherzustellen, dass die Botschaft gehört wird, egal was im Hintergrund passiert.

Wenn man es übertreibt, können höhere Verhältnisse dazu führen, dass das Signal an Durchschlagskraft verliert, und sind daher in musikalischen Umgebungen weniger nützlich. Mit Bedacht anwenden!

Begrenzer (∞:1)

Anstatt die Verstärkung zu reduzieren, verhindert die Begrenzung, dass ein Signal eine dB-Obergrenze überschreitet. Begrenzer werden in der Mastering-Stufe eingesetzt, um digitales Clipping zu verhindern.

Häufige Fehler

Die Komprimierung ist zweifellos ein leistungsfähiges Werkzeug für die Musikproduktion, aber es ist auch sehr leicht, Fehler zu machen. Hier finden Sie einige häufige Fehler und wie Sie sie beheben können.

Überkomprimierung - Tötungsdynamik

Die Verwendung einer zu hohen Ratio-Einstellung führt zu einer zu starken Gain-Reduzierung und einem flachen, leblosen Sound.

Abhilfe: Beginnen Sie mit einer niedrigeren Einstellung und erhöhen Sie diese allmählich, während Sie den Titel anhören.

Unterkomprimierung - nicht genügend Kontrolle

Ist der Ratio-Regler hingegen zu niedrig eingestellt, kommt es zu Lautstärkeschwankungen in der Mischung.

Lösung: Wählen Sie ein Verhältnis, das eine sanfte Einschwingkontrolle ermöglicht, ohne dass die natürlichen Spitzen und Täler verloren gehen.

Verwendung des gleichen Verhältnisses in allen Bereichen

Nicht alle Klänge sind gleich, und die Verwendung des gleichen Verhältnisses für jedes Instrument ist nicht zielführend.

Lösung: Passen Sie das Verhältnis an die Eigenschaften des jeweiligen Instruments an.

Andere Einstellungen ignorieren

Das Kompressorverhältnis arbeitet zusammen mit dem Threshold-Pegel und den Reglern für Attack und Release. Das Ignorieren dieser Einstellungen kann zu einer abgehackten, unnatürlichen Kompression führen.

Lösung: Experimentieren Sie mit verschiedenen Einstellungen, damit die Kompression mit der Musik mitschwingt.

Wie man die richtigen Verhältniseinstellungen wählt

Es gibt kein Patentrezept für die Einstellung des Kompressorverhältnisses, sondern es kommt ganz auf das Ausgangsmaterial und den gewünschten Effekt an.

Der erfahrene Tontechniker Bobby Owsinski schlägt vor, mit einem Verhältnis von 4:1 und mittleren Einstellungen für Attack und Release zu beginnen. Spielen Sie mit den Reglern herum und hören Sie sich das Ergebnis an.

Wenn Sie neu im Bereich der Kompression sind, empfehle ich Ihnen, sich auf einen einzigen Kompressor zu konzentrieren und zunächst mit niedrigen, mittleren und hohen Ratios zu experimentieren. Lernen Sie, wie sich die verschiedenen Einstellungen auf den Klang von Instrumenten auswirken, und Sie werden bald die gesamte Kompressionsverstärkung in den Griff bekommen.

Von dort aus können Sie Techniken wie serielle Kompression, parallele Kompression und Sidechain-Kompression erkunden.

Aber für jetzt, gehen Sie und komprimieren die Musik!