Ammettiamolo, scrivere canzoni è divertente. È un ottimo modo per esprimere se stessi e sapere di aver scritto un'intera canzone è estremamente gratificante.

Ma è facile rimanere intrappolati nelle solite cose quando si tratta di progressioni di accordi (mi riferisco a te, Nickelback).

Quindi cosa fate quando siete annoiati dallo stesso trucco di quattro accordi che avete usato per le ultime dieci canzoni? O quando non riuscite a trovare il modo musicale giusto per sostenere il testo?

La risposta, amico mio, è andare alla biblioteca dei modi paralleli e prendere in prestito un accordo.

Siete pronti a imparare come aggiungere un po' di pzazz al vostro songwriting? Andiamo...

Che cos'è un accordo preso in prestito?

Per farla breve, un accordo preso in prestito è un accordo che crea un colore armonico al di fuori della tonalità primaria, prendendo in prestito, come avete capito, forme di scala contrastanti.

Cosa?

Lo so, vero? Sembra quasi che la risposta sia stata scritta da un politico.

A seconda del vostro livello di conoscenza della teoria musicale, questo potrebbe avere un senso o non averne affatto. Vediamo quindi di approfondire ulteriormente la questione.

Accordi diatonici

In una determinata tonalità (diatonica) esistono sette accordi basati sui sette gradi di quella scala. Si tratta dei cosiddetti accordi diatonici, perché non introducono cromatismi o "note esterne".

Se, ad esempio, vi trovate nella tonalità di Do maggiore, avrete i seguenti accordi basati su ciascuna nota della scala:

I numeri romani in basso si riferiscono ai gradi della scala (da 1 a 7), ma servono anche a indicare l'accordo e se è maggiore (maiuscolo) o minore (minuscolo).

Questo sistema è conosciuto in modo piuttosto fantasioso come Analisi dei Numeri Romani, ma non c'è da sudare per questo. Si tratta dello stesso sistema di numerazione del sistema Nashville, che assegna agli accordi il nome del grado della scala su cui si basa la radice dell'accordo.

Comunque, sto divagando.

Gli accordi diatonici utilizzano solo le note dei gradi della scala della tonalità in cui si trova la musica. Quindi, nell'esempio precedente, tutto sarà piuttosto vanigliato. Niente salsa, niente spezie.

Come si può immaginare, le cose possono diventare insipide molto velocemente, soprattutto se si lavora in tonalità maggiore. Ecco perché si ricorre ad accordi presi in prestito.

Accordi presi in prestito, ancora una volta

Quindi, gli accordi presi in prestito possono anche essere considerati come accordi di colore - qualcosa che aggiunge varietà armonica alla musica.

Come già detto, un accordo preso in prestito è un accordo basato su una forma di scala contrastante rispetto alla tonalità in cui ci si trova.

Ma non una scala qualsiasi. Non si può prendere un accordo a caso, inserirlo nella propria canzone e chiamarlo "preso in prestito" (anche se, tecnicamente, credo che lo sia).

No, gli accordi presi in prestito possono essere derivati solo da chiavi o modi paralleli.

Quindi, la prossima domanda: cos'è esattamente una chiave parallela?

Tasti paralleli

Una tonalità parallela condivide la stessa nota fondamentale (o nota tonica) del capostipite, ma ha una serie di intervalli diversi.

Il do minore è la tonalità minore parallela al do maggiore. Parte dalla stessa radice (C), ma ha una serie diversa di intervalli che compongono la scala.

Lo stesso vale per la tonalità di Do minore armonico (dove il Sib viene alzato di un mezzo gradino rispetto al Si naturale). C naturale minore e C armonico minore sono entrambe tonalità parallele a C maggiore. Tutte le scale maggiori hanno chiavi minori parallele.

Modalità parallele

La maggior parte degli accordi presi in prestito si basa su una tonalità parallela. Ma a volte è bene gettare la rete più in là e guardare ai modi come fonte di ispirazione.

I modi possono essere spaventosi da pensare, ma in termini pratici sono solo un altro insieme di intervalli basati su una radice, proprio come una scala maggiore o minore.

Quindi, quando parliamo di modi paralleli nel contesto degli accordi presi in prestito, intendiamo qualsiasi modo che inizia sulla stessa nota fondamentale della tonalità di partenza.

Se state scrivendo una canzone in tonalità maggiore e volete scavare più a fondo di una semplice tonalità minore, potete prendere in prestito un accordo da un modo. A patto che tale modo inizi con la stessa nota fondamentale della tonalità originale.

Nel nostro esempio di C maggiore, potremmo considerare il modo C Lydian per ricavarne un accordo. Vedremo un esempio di questo tipo poco più avanti.

Ma come si fa a mettere tutto questo parallelismo nell'atto di prendere in prestito gli accordi?

Accordi presi in prestito in azione

Parallelo minore

Rimanendo in C maggiore per questo primo esempio, diciamo che abbiamo trovato una bella progressione di accordi basata sul primo, quarto, sesto e quinto grado della scala di C maggiore.

La progressione sarebbe:

C - Am - F - G

o

I - vi - IV - V

Tutto questo è molto diatonico e prevedibile. Per ravvivare un po' le cose, decidiamo di utilizzare alcuni accordi non diatonici.

Prendiamo come ispirazione la scala minore parallela. Nelle scale minori naturali i terzi, sesti e settimi gradi sono appiattiti.

Nella tonalità di Do naturale minore, le note Mi, La e Si sono tutte schiacciate. Quindi questa volta, anche se stiamo usando gli stessi gradi della scala come radice di ogni accordo, abbiamo alcune opzioni.

• Am (vi) diventa Ab (VI)
• F (IV) diventa F minore (iv)
• G (V) diventa G minore (v)

Perché l'accordo di C (I) non può diventare C minore (i)? È possibile, ma poiché è il primo accordo della progressione è anche quello che indica chiaramente che siamo in tonalità maggiore. Se lo cambiaste con un accordo minore, segnalereste anche all'ascoltatore che siamo nella tonalità di C minore.

A me piace il sei bemolle - Ab (VI) - quindi lo sostituirò con il secondo accordo. Ora la nostra progressione diventa questa:

C - Ab - F - G

o

I - VI - IV - V

Fruttato, appunto.

Maggiore parallelo

Ora passiamo a C minore come tonalità scelta. Mi sento pigro, quindi usiamo solo tre accordi:

Cm - Ab - Fm

o

i - VI - iv

Questa volta usiamo la tonalità maggiore parallela per prendere in prestito gli accordi. Per evitare di scorrere la pagina, ecco di nuovo la scala di Do maggiore:

Poiché non vogliamo cambiare il primo accordo (e quindi la tonalità di partenza), abbiamo a disposizione due opzioni:

• Ab (VI) diventa Am (vi), oppure
• Fm (iv) diventa F (IV)

La prima opzione ha un suono decisamente cinematografico, quindi usiamo la seconda e cambiamo l'accordo di iv minore in un accordo maggiore. La nostra nuova progressione è:

Cm - Ab - F

o

i - VI - IV

Questo crea un suono completamente nuovo (leggermente 007) per la nostra progressione. Grazie Major IV!

Esempi reali di canzoni con accordi presi in prestito

L'uso di uno o due accordi presi in prestito nella composizione di una canzone è molto comune. Altrimenti la musica suonerebbe piuttosto male. Ecco alcune canzoni classiche che fanno uso di un accordo preso in prestito da una scala parallela.

Radiohead - Creep

Questa popolare canzoncina degli anni Novanta fa un uso massiccio del nostro vecchio amico, il IV minore, prendendo in prestito il modo G minore. Poiché la canzone è in semplice forma di 'A', l'accordo preso in prestito compare in ogni strofa.

La prima volta è intorno a 0:36 sulla parola cry. La canzone, che è in sol maggiore, passa da un accordo di IV (do) a un accordo di do minore (iv).

È un momento bellissimo, e passare da un modo maggiore a uno minore è un ottimo modo per trasmettere un'emozione forte.

David Bowie - Space Oddity

Saldamente ancorata alla tonalità di do maggiore, questa canzone utilizza la stessa miscela maggiore-minore con un iv minore preso in prestito.

Nel ritornello, Bowie passa al Fa minore sulle carte di parola, intorno a 1:38.

Suggerirei anche che c'è un altro accordo preso in prestito subito prima della parola Tom. Questo potrebbe portarmi a fare a pugni con i puristi della teoria musicale, ma hey ho...

L'accordo in questione si basa sul terzo grado della scala, che nelle chiavi maggiori equivale a un accordo minore. Ma in questo caso si tratta di Mi maggiore (III), quindi Bowie sta prendendo in prestito, leggermente, dalla scala tonale intera.

Poiché la scala tonale intera non può creare triadi tradizionali, direi invece che sta sostituendo il sol nell'accordo di mi minore (iii) con il sol# della serie tonale intera su do, per renderlo mi (iii).

Il consiglio è di non lasciare che le regole ostacolino la vostra creatività. Se vi sembra una buona idea, andate avanti e suonatela.

Louis Armstrong - Che mondo meraviglioso

Questo classico d'altri tempi fa uso di una sesta schiacciata, un accordo della tonalità minore parallela.

Questa volta siamo in Fa, e quando arriviamo alla frase e penso a me stesso intorno a 0:20, l'accordo (normalmente) di Re minore (vi) viene sostituito con Db (VI).

Phil Collins - Against All Odds

Mi scuso per aver usato Sir Phil come esempio, ma è un pezzo forte, pieno di accordi presi in prestito.

L'accordo particolare che voglio evidenziare si trova nel ritornello ed è basato sulla supertonica, il secondo grado della scala.

Siamo in Db, quindi ecco la scala di Db maggiore:

Il secondo grado è Eb, e l'accordo di ii sarebbe normalmente Eb minore (Eb - Gb - Bb). Ma prendendo in prestito il modo Lydian in Db, il nostro Phil alza il Gb, rendendo l'accordo di Eb maggiore.

Si verifica sulla parola empty (vuoto) intorno a 1:08.

Phil Collins. Che lo si ami o lo si odi, in questa canzone ci sono un sacco di scambi modali ed è un buon esercizio ripercorrere il brano e capire da dove provengono tutti gli accordi "fuori posto".

Accordi di settima presi in prestito

Quando si aggiungono accordi di settima o altri accordi estesi all'equazione, si possono creare ancora più sapori. Assicuratevi solo che qualsiasi nota estesa aggiungiate prenda in prestito anche dalla scala parallela che state utilizzando.

Chiavi, scale e modi: Una nota a piè di pagina

I termini chiavi, modi e scale sono in qualche modo intercambiabili quando si parla di accordi in prestito.

Una scala è un termine ampio per descrivere un insieme di altezze ordinate. Una tonalità è una sorta di abbreviazione per una scala specifica. Un modo, invece, è un tipo specifico di scala derivata da un'altra scala, ma che inizia in una tonalità diversa.

Una cosa che gli accordi presi in prestito non fanno è modulare o cambiare la tonalità. Prendete in prestito qualcosa solo per un breve momento, come se prendeste in prestito la chitarra del vostro amico. Poi tornate alla base.

Non preoccupatevi dei dettagli, ma sappiate che gli accordi presi in prestito possono anche essere definiti come miscela di modi o scambio modale.

Il termine accordi presi in prestito, però, ha un suono molto più elegante, proprio come nella musica.

Armati di tutte queste informazioni, andate avanti e create la musica!