Sidekjedekompresjon er en av de teknikkene som ofte forvirrer unge produsenter, selv om det kan være et av de kraftigste triksene i produksjonsverktøykassen din når du vet hvordan du bruker den effektivt.

Og nei, det er IKKE eksklusivt for EDM-produsenter.

I denne guiden skal vi diskutere hva sidekjedekompresjon er, hvorfor det er så viktig, og gi deg noen måter å implementere sidekjedekompresjon i miksene dine på.

Hva er sidekjedekomprimering?

Så hvordan kan man bruke sidekjedekompresjon i sporene sine?

La oss begynne med komprimering i sin mest grunnleggende form.

Komprimering er et verktøy som kontrollerer dynamiske kilder. Før vanlig komprimering måtte ingeniører bruke fadere for å styre topper og daler i volumet. Da kompressoren ble oppfunnet, fikk teknikerne en unik måte å automatisere denne kontrollen på.

Sidekjedekomprimering er veldig likt ved at du håndterer alle de samme parameterne som en kompressor, inkludert terskel, attack, release og ratio.

Det er imidlertid "sidekjeden " som skiller denne teknikken fra en kompressors standard intelligente volumkontroll.

Med en vanlig kompressor-plugin kan du kontrollere kanalen som pluginen er satt inn på. Når du aktiverer kompressorens sidekjedeinngang, begynner kompressoren å overvåke en annen lydkilde.

Man kan for eksempel plassere en kompressor på et bassgitarspor og sette sidekjeden til sparketrommen, noe som betyr at sparketrommen er det sporet som skal styre kompressoren.

I denne situasjonen vil kompressoren klemme på bassgitaren hver gang sparketrommen slår og blir høy.

Nå spør du kanskje deg selv,

Har kompressoren i DAW-en min en "sidekjedeinngang", eller trenger jeg en spesiell plugin?

Hva er en sidekjedekomprimeringsplugin?

Hvis du bruker sidekjedekomprimering i Ableton, Logic eller Pro Tools, leveres standardkompressorene med sidekjedeinngang. Mange produsenter bruker imidlertid spesialverktøy med fabrikkinnstillinger for sidekjede for å få den beste lyden. De fleste av disse plugin-modulene fokuserer utelukkende på sidekjeding.

Noen av favorittene våre inkluderer:

• Kickstart av Nicky Romero
• Shaperbox 2 fra Cableguys
• LFO Tool av Xfer Records
• Trackspacer 2 av Wavesfactory
  

Sidekjedekomprimeringens historie

Sidekjedekompresjonens historie strekker seg langt tilbake i tid, lenge før elektronisk musikk ble populært.

En av de tidligste utviklingene av ideen kom faktisk fra overkomprimering av et signal.

La oss ta et trommesett, for eksempel. Hvis du setter en kompressor på trommebussen og komprimerer livet ut av den, vil du sannsynligvis legge merke til at kicken dominerer den komprimerte lyden, og nesten demper de mykere lydene (som cymbaler og hat) hver gang den slår an.

Et tidlig eksempel på dette finner vi i Tomorrow Never Knows av The Beatles:

Du vil legge merke til at hver gang kick og snare treffer, faller cymbalene ut og blir til en hvit støylignende uskarphet.

På slutten av 90-tallet tok dansemusikken etter hvert over.

Hovedfokuset i dansemusikk er selvfølgelig trommene, slik det alltid har vært. Den mest essensielle trommen i miksen er kick-trommen.

Uansett hva som skjedde på toppen av trommelen i en danselåt, måtte den høres høyt og tydelig for å holde publikum i bevegelse. Det var på denne tiden vi så at artister innen elektronisk musikk begynte å sidekjede de melodiske sporene sine til stortrommen på en veldig åpenbar måte for å få den til å slå.

Et tidlig eksempel på dette kan du høre i Daft Punks hit One More Time:

På samme tid begynte hiphop-pionerene på 90-tallet å ta sidekjedekompresjon i egne hender for å se hvem som kunne lage de hardeste trommene.

Med en rask lytting til J Dillas Dime Piece kan du høre at hele sporet er sidekjedet til sparketrommen.

Fordeler med sidekjedekomprimering

En av de klare fordelene med sidekjedekompresjon er klarhet.

Produsenter og lydteknikere bruker denne teknikken for å få andre, mindre viktige instrumenter ut av veien for dem de ønsker å fokusere på. Om det primære instrumentet er stortrommen, basssporet eller vokalen, er helt opp til produsenten eller lydteknikeren.

Noen ganger mikser vi og vil ha det beste fra begge verdener. For eksempel vil vi kanskje at sparketrommen skal slå hardt med en subby low-end og fyldige lave mellomtoner. Men vi vil også at basslinjen skal ha en dyp sub og en fyldig bass.

Det er ofte vanskelig å få til begge disse tingene ved å bruke EQ, siden de deler det samme frekvensområdet. Men ved å sette en sidekjedekompressor på basssporet og rute kompressorens sidekjedeinngang til kicksporet, slik at hver gang kicken spiller, faller basslinjen ut i et brøkdels sekund, KAN du få det beste fra begge verdener.

En trinnvis guide til sidekjeding av kompressoren din

Det første du må gjøre er å skaffe deg en kompressor-plugin som er i stand til sidekjeding. Defleste populære DAW-er leveres med sidekjede-kompressorer, så du har flaks.

Når du har kompressoren, følger du disse trinnene:

#1 Legg til kompressoren i sporet du vil dukke

Kompressoren går inn på sporet med lydsignalet du ønsker å dempe. Dette er vanligvis det mindre viktige sporet som du ønsker å få ut av veien for det viktige sporet. For å vise deg hvordan du gjør dette, vil jeg bruke standardkompressoren i Pro Tools.

Jeg begynner med å plassere kompressoren på et insert-spor på basskanalen.

#2 Sidekjede til sporet som krever mer klarhet

Øverst til høyre i denne pluginen finner du "sidechain"-knappen. Dette vil se litt annerledes ut på hver plugin, selv om metoden er den samme. Når du har aktivert sidekjeden, ruter du den til en send i øverste venstre hjørne. I dette eksemplet har jeg valgt Bus 27-28.

Deretter går jeg til sparketrommesporet mitt og lager en send til buss 27-28, slik at sidekjedekompressoren kan plukke den opp.

#3 Juster innstillingene

På dette punktet skal bassignalet synke hver gang sparketrommen spiller. Du bør justere innstillingene etter smak og behag for sporet ditt. Vi anbefaler at du starter med et forhold på 2:1 og senker kompressorens terskel til du hører den mengden gain-reduksjon du ønsker.

For en mer subtil tilnærming anbefaler vi 2-3 dB forsterkningsreduksjon. Men hvis du vil ha en veldig tydelig sidekjedekompresjon i EDM-stil, kan du skru opp terskelen.

Deretter justerer du angrepstiden. Vanligvis vil du at attack-tiden skal være rimelig rask (et sted rundt 2 ms eller mindre). Husk at du vil at det mindre viktige signalet (bassgitaren) skal komme ut av veien umiddelbart hver gang kicket ditt treffer.

Når det gjelder utgivelsestiden, er det mer opp til smak og behag.

Vi anbefaler at du starter med en rask releasetid på under 50 ms hvis du ønsker å holde det subtilt. Men for dansemusikk, der rytmen er viktig og sidekjedekompresjonen er mer fremtredende, kan du vurdere å tilpasse utgivelsestiden til sporet.

Vanlige bruksområder for sidekjedekomprimering

Skap rom for kicket ditt

Som vi sa tidligere, deler kick og bass det samme frekvensområdet, noe som gjør det vanskelig for ingeniører å få kick-trommesignalet til å slå igjennom uten å forkludre den lave enden.

Hvis du vil ha det beste fra begge verdener, anbefaler vi at du bruker sidekjedekompresjon sammen med EQ for å oppnå en balanse mellom kick og bass uten at det går på bekostning av tonen. I de fleste tilfeller kan du plassere en sidekjedekompressor på basssporet og rute inngangssignalet til sidekjeden eller key-inngangen slik at bassen faller ut hver gang kicket treffer.

Skape klarhet i leadstemmen

En teknikk jeg ofte bruker, er å sidekoble vokalen jeg mikser til de andre instrumentene i miksen. Selv om du kan bruke vanlig vokalkompresjon for å skyve vokalen frem, er det ikke alltid det fungerer slik du håper.

Hvis jeg for eksempel opplever at gitarene, synthene eller backingvokalen dekker over leadvokalen, men jeg ikke ønsker å gå på akkord med tonen deres med EQ, sidekjeder jeg dem ofte til leadvokalsporet.

Du må bruke et raskt attack og en rask release (under 30 ms) for at denne teknikken skal fungere. Hver gang hovedvokalen treffer, skal instrumentene som er sidekjedet til den, falle ut umiddelbart og komme opp raskt etter at de er borte. Sikt på rundt 1-3 dB reduksjon i gain.

Mange teknikere går til og med så langt som å sidekoble leadvokalen til alle sporene for å sikre at den ligger i front gjennom hele sangen.

Pumping

Pumping er en av de ikoniske teknikkene i EDM-musikken. Selv om denne teknikken brukes av omtrent alle og enhver i dag, kan vi takke pionerer innen dansemusikken som Daft Punk og Eric Prydz for å ha gjort den populær.

Du har sikkert hørt denne teknikken i aksjon før.

Vanligvis vil en EDM-produsent sidekjede instrumenter til sparketrommen for å ducke ut hver gang sparketrommen slår. I motsetning til de to andre vanlige bruksområdene ovenfor, som er subtile miksetriks, er dette mer eller mindre en kreativ effekt.

Bruk ekstreme innstillinger på kompressoren, og tidsinnstill releasen slik at den synkroniseres med sporets tempo.

PROFF-TIPS: For å finne ut hvordan du skal time utgivelsen din, kan du bruke ligningen:

60 000/BPM = Quarter Note In (ms).

La oss for eksempel si at du jobber med et spor med 120 BPM. Du kan plugge den BPM inn i ligningen for å finne ut at en kvartnote er 500 ms.

(60 000/120 = 500 ms)

Hvis du vil at utgivelsen skal være like rask som en åttendedelsnote, kan du dele dette tallet med to.

(500/2 = 250 ms)

Men hvis du jobber med en låt med halvtidspreg, kan du vurdere å doble dette tallet.

(500 x 2 = 1 000 ms)

Mindre vanlige bruksområder for sidekjedekomprimering

Ducking Reverb og Delay

Spesielt i popmusikk er det viktig å holde vokalen i front og i ansiktet ditt. Men hvis du ønsker å legge romklang og delay på vokalen, blir det utfordrende å holde den i front av miksen.

En unik måte produsenter kan bruke massive romklanginnstillinger på popvokaler uten å overdøve dem, er ved å sidekoble romklang og delays til hovedvokalen.

Opprett ganske enkelt en buss for tidsbaserte vokaleffekter, og plasser en sidekjedekompressor på den bussen. Rute den deretter til hovedvokalen, slik at effektene kommer ut hver gang vokalisten synger en linje.

Redusere snare i overheadmikrofoner

Hvis du spiller inn live trommesett, har du sannsynligvis støtt på problemet med å ha for mye snare i overheaden. For å bøte på dette vanlige problemet kan du sette en kompressor på overheaden og rute snaren som triggersignal, slik at hver gang snaren spiller, dumper den ut i overheaden.

Lo-Fi Hip-Hop Vinyl Noise

De fleste amatørprodusenter av lo-fi hip-hop legger en loopet sample av vinylstøy på låtene sine, og så er det gjort. Erfarne produsenter tar det imidlertid et skritt videre ved å flette inn vinylstøyen slik at den blir en del av sporet.

En av favorittgreiene mine når jeg produserer lo-fi-hiphop, er å finne en god vinylstøy-sample og loope den gjennom sporet. Deretter setter jeg på en kompressor og bruker kick og snare som triggere. Hver gang kick og snare spilles, vil vinylstøyen sakte falle ut.

På denne måten legger du til rytmen i sporet samtidig som du limer støyen til trommene slik at det høres mer realistisk ut.

Eksempler på sidekjedekomprimering i musikk

"One More Time" - Daft Punk

Vi må gi æren til den som fortjener den. Vi vet at du sikkert har hørt denne låten en million ganger, men den er et av de beste og tidligste eksemplene på skikkelig sidekjedekompresjon i dansemusikk.

Ved 0:45 kommer en sparketromme inn i miksen. Hvis du lytter nøye, kan du høre at bassen synker ut hver gang kicket spiller, noe som gir sporet en unik pumpeeffekt og sikrer at kicket blir tydelig.

"Hey Mr. Tree" - Amon Tobin

For et sprøtt og vilt eksempel på sidekjeding, sjekk ut Amon Tobins "Mr. Tree".

Amon bruker denne teknikken i nesten alle sporene sine, og lar kicket skjære gjennom alle deler av miksen, noe som skaper glitchy og swooshy effekter for unike rytmer og hardtslående trommer.

"Never Catch Me" - Flying Lotus

Sidechaining har vært en viktig del av hiphop-produksjonen siden J Dilla-tiden, men du kan fortsatt høre det på moderne hiphop-låter. Et godt eksempel på det finner du på Flying Lotus' "Never Catch Me", rundt 3:45.

Sparketromma sprenger seg gjennom hele miksen som en serie pistolskudd.

Tips og triks for sidekjedekomprimering

Ignorerer lave frekvenser

Avanserte miksere bruker ofte sidekjedekompressorer som ignorerer den lave enden for å få ren kompresjon uten pumpende artefakter.

De fleste standard EQ-er leveres med sidekjedekontroller for frekvens.

Du kan aktivere disse kontrollene for å forhindre at sidekjedeinngangen overvåker bestemte frekvenser.

Et godt eksempel på dette er miks-busskompresjon.

Lave frekvenser er langt kraftigere enn høye frekvenser. Hvis du plasserer en kompressor på miksebussen, vil derfor hardtslående topper i de lave frekvensene utløse den før alt annet, noe som ofte fører til uønsket pumping.

Mens moderne komprimering i mastering holder høyfrekvente instrumenter under kontroll, for eksempel gitar, vokal eller synther, vil den klemme på miksen hver gang en 808 slår an eller bassen spiller en lav tone.

Du kan unngå dette ved å bruke en kompressor med en innebygd frekvenssidekjede. Vi anbefaler at du setter høypassfilteret på kompressoren til 100 Hz til å begynne med, og justerer etter smak og behag.

Isolering av frekvenser

Du kan bruke sidekjedeeffekten på bestemte frekvenser hvis du har en multibåndskompressor i plugin-verktøykassen din. I dette tilfellet bruker du sidekjeden til å trigge når et bestemt frekvensområde kommer ut av kontroll.

La oss for eksempel si at du har en gitarsolo i et heavyrockspor, og at du vil at de høye mellomtonene skal skjære gjennom veggen av rytmegitarer, selv om du ikke ønsker å EQe de høye mellomtonene ut av rytmegitarene og miste bittet.

I stedet kan du plassere en flerbåndskompressor på rytmegitarbussen og rute sologitarens lydsignal til sidekjeden til høymellomfrekvensbåndet. I likhet med leadvokalteknikken ovenfor, vil du bruke et raskt attack og en rask release.

Hver gang sologitaren spiller en tone, faller de høye mellomfrekvensene ut av rytmegitarene.

VANLIGE SPØRSMÅL

Hvorfor kalles det sidekjedekomprimering?

På 1930-tallet skapte Douglas Shearer begrepet da han laget en kompressor som brukte en "side"-signalkjede, som var en annen parameter enn hovedkompressorens trigger. Dette sidesignalet brukte en EQ og kunne bare utløses når en bestemt frekvens dukket opp.

Hva er poenget med sidekjeding?

Et av hovedpoengene med sidekjeding er å skape klarhet i en miks. Du kan bruke kompressorens sidekjede til å hjelpe et instrument med å skjære gjennom i en miks uten at det går på bekostning av klangkarakteristikken til de andre instrumentene som maskerer det.

Er sidekjedekomprimering nødvendig?

Selv om sidechaining på ingen måte er nødvendig, er det en av de mest nyttige teknikkene i moderne musikkproduksjon for å skape klarhet, enten du bruker det på vokal, trommer, bass, synther, keys eller gitarer. I EDM har det blitt en viktig teknikk.

Hvordan sidekjeder du stemmen din?

For å sidekoble vokalen må du finne ut hvilket instrument du ønsker å sidekoble den til. Hvis det for eksempel er kick-trommelen, kan du plassere en kompressor på kick-trommekanalen og sende vokalen til inngangen, slik at vokalen forsvinner hver gang kick-trommelen slår.

Må du sidekjede kick og 808?

Hvis du bruker et kick med en skarp transient, er det ingen grunn til å ha en på 808-en som konkurrerer med den. For å bli kvitt denne skarpe transienten kan du enten bruke en transient shaper eller sidekjede 808-en til kicken, slik at transienten dabber av hver gang du slår på kick-trommen.

Kan du sidekjede romklang?

Sidekjeding av romklang er en vanlig teknikk i musikkproduksjon for å få romklangen ut av veien når det tørre signalet spilles. Man kan for eksempel sidekjede romklangen til en vokal, slik at lyden av romklangen forsvinner når vokalisten synger en linje. Denne teknikken bidrar til å skape klarhet.

Hvilke musikksjangre bruker sidechaining?

Sidechaining ble populært gjennom EDM og hip-hop, men har sakte men sikkert gjort sitt inntog i nesten alle sjangre. Selv om bruken av sidechaining kanskje er mer subtil i moderne rock eller pop, har det absolutt en plass i ulike sjangre i musikkbransjen.

Hvordan sidekjedes visse frekvenser?

For å sidekjede bestemte frekvenser kan du bruke en flerbåndskompressor eller en dynamisk EQ . Du kan for eksempel stille inn sidekjeden til flerbåndskompressoren på bassgitaren slik at 50-100 Hz faller ut hver gang du slår på stortromma.