A compressão paralela é popular entre a maioria dos engenheiros de mistura, e por boas razões. Este método de processamento de áudio é mais especializado do que a compressão tradicional e proporciona às misturas modernas uma gama dinâmica mais completa.

Mas o que é que isso significa afinal? Vamos explicar exatamente como usar a compressão paralela e partilhar algumas formas de beneficiar toda a sua mistura. No final deste artigo, você será capaz de usar este método de processamento usando as ferramentas que você já tem em sua DAW. Vamos mergulhar nele!

O que é a compressão?

Antes de explicarmos como funciona a compressão paralela, é essencial entender a categoria mais ampla de compressão como um todo. Essencialmente, um compressor funciona reduzindo a gama dinâmica de um sinal de áudio. Os compressores criam uma experiência de audição mais consistente, reduzindo os picos de amplitude mais altos e aumentando os mais baixos.

Desta forma, os ouvintes não se apercebem de mudanças drásticas de volume enquanto ouvem uma faixa, mesmo que esta tenha sido gravada dessa forma. Uma das formas mais fáceis de visualizar este conceito é pensar na gravação de um vocalista: Um cantor pode naturalmente ter grandes saltos de volume quando canta partes suaves da faixa em versos.

Embora se pretenda preservar a energia original do vocal principal, um compressor pode ajudar a uniformizar o material de origem para que não se esforce por ouvir diferentes partes do desempenho vocal. No mundo dos compressores, existem vários tipos diferentes de compressão, incluindo a compressão paralela, a compressão intermédia, a compressão multibanda e a compressão de cadeia lateral.

É importante notar que a maioria dos compressores processa um som utilizando a compressão descendente. A compressão descendente funciona diminuindo a amplitude dos sons acima do limiar ou do teto definido. O oposto da compressão descendente é a compressão ascendente. A compressão ascendente funciona aumentando o volume de qualquer som inferior ao limite ou teto definido.

Embora a compressão ascendente e descendente reduzam a gama dinâmica, existem diferenças subtis entre os dois tipos. Alguns engenheiros de mistura preferem utilizar compressores ascendentes quando processam algo como vozes, uma vez que mantêm as partes mais altas do sinal praticamente intactas e com um som natural.

No entanto, faz mais sentido utilizar a compressão descendente para dar forma a um som específico. Por exemplo, as ferramentas de de-essing são compressores descendentes, uma vez que funcionam atenuando os sons ásperos "S", "P" e "T". Também pode optar por um compressor descendente ao moldar a bateria.

As diferentes partes do compressor

A compressão de gama dinâmica é uma das ferramentas de modelação de áudio mais importantes que é utilizada de forma única ao longo do processo de gravação, produção, mistura e masterização. Embora cada compressor possa ter o seu próprio conjunto de controlos adicionais, as partes principais do compressor são mais ou menos as mesmas, conforme discutido abaixo.

Ataque

O ataque determina a rapidez com que o compressor irá fixar um sinal de áudio. Um ataque rápido irá domar a gama dinâmica de um sinal de áudio mais rapidamente do que um ataque lento. Alterar os controlos de ataque e de libertação e ouvir para produzir o efeito desejado é uma das melhores formas de criar o som de compressão que procura.

Libertação

Os controlos de ataque e libertação ditam a quantidade desejada de processamento num sinal de áudio. O release diz ao compressor quanto tempo deve processar um som antes de libertar o seu processamento.

Limiar

O limiar ou teto determina em que ponto um compressor começa a processar um som. No caso dos compressores descendentes, qualquer som no limiar ou acima dele será atenuado. Com a compressão ascendente, qualquer som no limiar ou abaixo dele será aumentado. Observe que cada método ainda reduz efetivamente a faixa dinâmica do sinal processado.

Rácio

O rácio determina a intensidade do processamento. Um rácio elevado equivale a um sinal mais processado com menos gama dinâmica.

Joelho

Embora nem todos os compressores tenham um joelho, o joelho é definido como a inclinação do seu processamento de compressão. Um joelho rígido permite um processamento mais preciso e chocante, enquanto um joelho suave permite um efeito mais subtil.

Ganho de maquilhagem

Por vezes, pode perder-se o ganho global da compressão de um sinal com compressão descendente, uma vez que o compressor foi concebido para limitar os picos numa peça de áudio. O ganho de compensação ajuda a aumentar a amplitude geral do sinal de áudio processado depois de ter sido comprimido.

Medidor de redução de ganho

Um medidor de redução de ganho mostra o quanto o compressor está a trabalhar para atenuar um pedaço de áudio. A quantidade de redução de ganho é igual à quantidade de amplitude que o compressor está a esmagar quando uma parte do sinal excede o limiar. A redução de ganho é também uma parte integrante da masterização, por isso vai querer manter o controlo deste valor durante todo o processo de criação.

O que é compressão paralela?

A compressão paralela, também conhecida como Compressão de Nova Iorque, é uma forma de processamento em que os engenheiros de áudio misturam um sinal seco, não processado, com uma versão comprimida do sinal. Os compressores paralelos não são necessariamente um tipo especial de compressores por si só. Em vez disso, os compressores paralelos são compressores que são colocados numa pista de envio auxiliar.

Isto significa que está a enviar apenas uma parte do áudio para ser processado. A sua quantidade de envio determina convenientemente quanto do seu sinal está a ser "enviado" para a pista auxiliar. A quantidade restante é deixada a seco, ou processada de acordo com o que tem na faixa de canal do seu sinal de áudio. Não se preocupe se estiver confuso. Iremos descrever exatamente como configurar a compressão paralela abaixo.

A compressão paralela é muito apreciada por produtores e engenheiros de áudio, uma vez que atinge o ponto ideal entre consistência e dinâmica que pode ser difícil de recriar com um compressor de sinal. Ao misturar o sinal comprimido com o sinal seco, tem mais controlo sobre a dinâmica geral e a sensação do sinal.

A grande maioria da música moderna utiliza o processamento paralelo com base apenas neste princípio. Note que muitos plug-ins têm botões dry e wet que lhe permitem processar uma parte da faixa original através de uma cadeia de efeitos.

Embora, em teoria, o processamento paralelo actue da mesma forma, não terá os mesmos controlos sobre os sinais secos e húmidos, uma vez que continuam a ser processados dentro da mesma faixa. A pista seca e a pista húmida continuam a ser comprimidas no mesmo espaço se forem misturadas com um botão de mistura seca e húmida.

Uma configuração paralela permite-lhe equalizar e processar os sinais húmidos e secos de forma independente, o que faz muito sentido, uma vez que o processamento como a compressão pode certamente alterar mais do que a dinâmica original. Portanto, o processamento paralelo e a utilização de um botão de mistura seco e húmido são semelhantes mas, em última análise, diferentes.

Uma configuração paralela dá-lhe dois caminhos para processar uma única faixa de áudio. Ao misturar o sinal fortemente comprimido com um compressor paralelo com o sinal seco, obtém o melhor dos dois mundos.

Note que pode processar diferentes faixas de áudio ao mesmo tempo, enviando-as para o mesmo compressor paralelo. Neste caso, a pista de envio auxiliar pode ser definida como um bus paralelo. Os buss paralelos são perfeitos para o processamento paralelo de várias faixas que devem ter mais ou menos o mesmo som. Por exemplo, pode fazer sentido processar várias camadas vocais através de um bus de compressão paralelo.

Em termos simples, a compressão paralela resume-se a enviar parte do seu sinal para uma pista de envio com compressão. Uma pista de envio auxiliar não tem necessariamente de conter compressão, pode conter qualquer efeito ou processamento, tal como uma pista de áudio tradicional.

Como mostrado acima, o Ableton Live dá-lhe duas faixas de envio por defeito, um reverb e um delay. Pode adicionar um envio de compressor separado ou editar um dos envios pré-existentes para preparar o seu DAW para compressão paralela:

Repare como o envio A foi agora atualizado de reverb para compressor, uma vez que o efeito de envio foi substituído no Ableton Live.

Quando devo utilizar a compressão paralela?

Deve utilizar a compressão paralela em praticamente todos os casos em que pretenda utilizar a compressão com um elevado grau de controlo. Aqui estão os 3 cenários principais em que utilizará a compressão paralela.

Controlar a gama dinâmica

Tal como a compressão tradicional, a compressão paralela de barra lateral, a compressão multibanda ou qualquer outro tipo de compressão, os compressores paralelos têm como objetivo domar a gama dinâmica da faixa.

No entanto, as técnicas de compressão paralela são frequentemente mais subtis e precisas, tornando-as excelentes para manter a dinâmica ao vivo do sinal original. Dito isto, se pretende usar uma compressão pesada numa faixa, não há necessidade de utilizar a compressão paralela. A principal diferença é que a compressão paralela dá-lhe mais controlo sobre a mistura entre o sinal comprimido e o sinal seco.

Moldar transientes

Os compressores podem ajudar a moldar as formas de onda e é por isso que são tão úteis ao processar itens como um kick seco ou um kit de bateria completo. Pode optar por uma modelação paralela em vez de um compressor direto, uma vez que pode não precisar de controlar a dinâmica. Ter a flexibilidade da mistura dos dois sinais facilita a criação das formas sónicas que procura, tudo sem perder a potência da compressão agressiva.

Para "colar" sons

Qualquer forma de compressão não serve apenas para processar uma faixa, mas também pode ser incrivelmente útil para juntar faixas. Por exemplo, pode ter quatro altifalantes a criar vozes de fundo para uma música. A utilização de um compressor paralelo num bus de envio pode ajudá-lo a processar estas faixas semelhantes na mesma quantidade sem comprimir fortemente a integridade da dinâmica original.

Como configurar a compressão paralela

Entender a compressão paralela é uma coisa, usar a compressão paralela é outra. Iremos explicar-lhe exatamente como configurar a compressão paralela para que possa começar a utilizar este método de processamento incomparável nas suas músicas.

Compressão paralela de hardware

Configurar um compressor de hardware pode ser um pouco mais desafiante do que criar uma configuração paralela na sua DAW, mas não é muito complicado desde que tenha um patch bay funcional. Para começar, configure o patch 1 como seu sinal seco e não comprimido.

De seguida, pegaria numa saída do seu sinal seco e usá-la-ia como entrada do seu compressor de hardware. Finalmente, usaria a saída do seu compressor como entrada para o aux 2. Desta forma, o aux 1 serve como sinal de origem e o aux 2 aloja o compressor misturado com a faixa. Utilizando os botões de mistura, pode aplicar compressão paralela equilibrando os rácios entre o sinal comprimido e o som seco.

Compressão paralela DAW

Qualquer DAW pode ser utilizado para efetuar o processamento paralelo. Uma configuração digital também pode ser mais fácil de configurar, uma vez que pode alternar um ou cinco compressores ao mesmo tempo com um clique do rato. Demonstraremos a configuração para o Ableton Live, mas observe que todas as DAWs têm um processo semelhante para criar compressão paralela.

Para começar, identifique uma faixa de origem na qual pretende utilizar um compressor através de processamento paralelo. Neste exemplo, seleccionei a faixa vocal principal.

Em seguida, clique com o botão direito do rato perto da faixa principal no Ableton Live para selecionar "Insert Return Track" (Inserir faixa de retorno):

Depois de ter criado a pista auxiliar, pode escolher um compressor. Coloque o compressor na faixa de retorno recém-criada da seguinte forma:

Finalmente, volte à faixa de origem e ajuste os níveis de envio para enviar alguns dos sinais através da compressão. Note que os envios irão captar qualquer processamento na faixa original aplicado antes do fader, por isso tenha em atenção o seu encaminhamento.

No Ableton, pode simplesmente ajustar a quantidade da barra azul (neste caso, a compressão está na terceira faixa de envio, por isso tenho de ajustar a terceira) para controlar a quantidade de sinal que está a enviar através do compressor.

Como mostrado acima, o azul claro -21.6 mostra a quantidade de vocal que estou a enviar para o compressor. Certifique-se de que também está atento ao nível de saída, uma vez que o processamento paralelo pode, sem surpresa, aumentar a amplitude geral de um sinal.

6 dicas para usar a compressão paralela

Agora que você sabe como usar o processamento paralelo em suas músicas, é hora de colocar essas novas habilidades em prática! Aqui estão algumas dicas para ter em mente enquanto estiver a usar a compressão paralela nas suas faixas.

1. Junte a sua bateria

Uma das melhores formas de processar o kit de bateria da sua música é com a compressão. Não só a compressão pode ajudar a solidificar a dinâmica da sua bateria, como também pode ajudar a moldar os transientes para criar um nível de saída consistente e uma experiência de audição. Experimente enviar partes da bateria para envios de compressão individualmente, e também através de um bus agrupado. Ficaria surpreendido com a diferença que um único envio pode fazer!

2. Trabalhe com os seus vocais

As vozes principais podem muitas vezes beneficiar de uma pequena configuração paralela. É um desafio manter a energia necessária da gravação original e, ao mesmo tempo, domar a dinâmica. Felizmente, a compressão paralela pode tornar esta situação muito mais fácil de gerir, por isso considere a possibilidade de configurar esses envios extra da próxima vez que estiver a misturar vocais.

3. Automatize os seus envios

Uma boa música é aquela que é dinamicamente interessante. Portanto, não tenha medo de automatizar a sua compressão paralela! Pode criar facilmente um contraste dinâmico automatizando o botão de envio da compressão paralela ao longo de toda a sua mistura ou em secções específicas, como um refrão vs. um verso, para criar contraste. Quem disse que a mistura não é tão criativa como a produção?

4. Compressão do barramento traseiro

Uma técnica de mistura secreta que os engenheiros de áudio gostam de utilizar no final do processo é o processamento paralelo através da compressão do bus traseiro. Neste método, todas as faixas são enviadas para o mesmo bus de envio de compressão ao lado da bateria. Isso pode ajudar a mixagem a ser cortada, já que a bateria pode facilmente distorcer os compressores, pois eles naturalmente variam muito em amplitude. Brinque com a mistura entre o bus traseiro e o grupo de bateria.

5. Lembre-se de equalizar antes de comprimir

Não se esqueça que os envios podem ser (e devem ser) moldados como qualquer outra faixa de áudio. Isso significa que se não quiser que o seu compressor amplifique frequências indesejadas, é melhor colocar um EQ antes do seu compressor no seu envio. O roteamento e a ordem da cadeia são tão importantes aqui quanto em qualquer outro lugar na mixagem.

6. Não exagere

Tal como acontece com qualquer técnica de mistura excelente, perde o seu poder quando é constantemente espalhada por todas as faixas. Não sinta que precisa de usar a compressão paralela por defeito. Embora muitas vezes lhe ofereça mais controlo, por vezes, precisamos de um sinal excessivamente comprimido, dependendo do contexto. Confie nos seus ouvidos e só use este poderoso processamento quando a mistura o exigir.

Assim, é evidente que a compressão paralela é uma ferramenta incrivelmente poderosa que pode ser utilizada de várias formas para melhorar a sua música. Esperamos que este artigo tenha facilitado a compreensão da importância do processamento paralelo e a incorporação desta técnica essencial no seu fluxo de trabalho. Desfrute de levar as suas faixas para o próximo nível com o controlo e a versatilidade incomparáveis da compressão paralela.