A compressão paralela é popular entre a maioria dos engenheiros de mistura, e com boas razões. Este método de processamento de áudio é mais especializado do que a compressão tradicional e dá às misturas modernas uma gama dinâmica mais completa.

Mas afinal o que é que isso significa? Vamos decompor exactamente como usar a compressão paralela e partilhar um par de formas que podem beneficiar toda a sua mistura. No final deste artigo, poderá utilizar este método de processamento utilizando as ferramentas que já possui no seu DAW . Vamos mergulhar nele!

O que é a Compressão?

Antes de explicarmos como funciona a compressão paralela, é essencial compreender a categoria mais ampla da compressão como um todo. Essencialmente, um compressor funciona reduzindo o alcance dinâmico de um sinal áudio . Os compressores criam uma experiência de escuta mais consistente, baixando os picos de amplitude mais altos e aumentando os mais baixos.

Desta forma, os ouvintes não estão a perceber mudanças drásticas de volume enquanto ouvem uma faixa, mesmo que esta tenha sido gravada dessa forma. Uma das formas mais fáceis de visualizar este conceito é pensar em gravar um vocalista : Um cantor pode naturalmente ter enormes saltos de volume ao cantar partes suaves da faixa versos cintados.

Enquanto se pretende preservar a energia original da voz principal, um compressor pode ajudar até mesmo o material de origem para que não se esteja a esforçar por ouvir diferentes partes da actuação vocal. Dentro do mundo dos compressores, existem vários tipos diferentes de compressão, incluindo a compressão paralela, a compressão do lado médio , a compressão multibandas e a compressão de cadeia lateral .

É importante notar que a maioria dos compressores processam um som utilizando compressão descendente. A compressão para baixo funciona através da redução da amplitude dos sons acima do limiar ou do tecto estabelecido. O oposto da compressão para baixo é a compressão para cima. A compressão para cima funciona ao aumentar o volume de qualquer som abaixo do limiar ou tecto estabelecido.

Embora a compressão ascendente e descendente reduzam ambos a amplitude dinâmica, existem diferenças subtis entre os dois tipos. Alguns engenheiros de mistura preferem utilizar compressores de base ascendente ao processar algo como vozes, uma vez que mantém as partes mais barulhentas do sinal em grande parte intocadas e com som natural.

No entanto, faz mais sentido utilizar a compressão para baixo para moldar um som específico. Por exemplo, as ferramentas de despressurização são compressores para baixo, uma vez que funcionam atenuando os duros sons "S", "P" e "T". Também se pode optar por um compressor para baixo enquanto se moldam os tambores.

As Diferentes Partes do Compressor

A compressão de gama dinâmica é uma das mais importantes ferramentas de moldagem de áudio que é utilizada de forma única durante todo o processo de gravação, produção, mistura e masterização. Embora cada compressor possa ter o seu próprio conjunto de controlos adicionais, as partes centrais do compressor são mais ou menos as mesmas que as discutidas abaixo.

Ataque

O ataque determina a rapidez com que o compressor irá fixar um sinal de áudio. Um ataque rápido domesticará o alcance dinâmico de um sinal de áudio mais rapidamente do que um ataque lento. Alterar os controlos de ataque e libertação e ouvir para produzir o efeito desejado é uma das melhores formas de criar o som de compressão que se procura.

Lançamento

Os controlos de ataque e libertação ditam a quantidade desejada de processamento de um sinal áudio. A libertação diz ao compressor quanto tempo deve processar um som antes de libertar o seu processamento.

Limiar

O limiar ou tecto determina em que ponto um compressor começa a processar um som. No caso de compressores para baixo, qualquer som no limiar ou acima dele será atenuado. No caso de compressão para cima, qualquer som no limiar ou abaixo do limiar será atenuado. Note-se que cada método ainda reduz eficazmente o alcance dinâmico do sinal processado.

Rácio

O rácio determina o quão forte é o processamento. Uma grande relação equivale a um sinal mais processado com um alcance menos dinâmico.

Joelho

Embora nem todos os compressores tenham um joelho, o joelho é definido como a inclinação do seu processamento de compressão. Um joelho duro faz mais jarros, um processamento preciso, enquanto que um joelho mole faz um efeito mais subtil.

Ganho de maquilhagem

Por vezes, pode perder-se o ganho global ao comprimir um sinal com compressão para baixo, uma vez que o compressor é concebido para fixar os picos num pedaço de áudio. O ganho de maquilhagem ajuda a aumentar a amplitude global do sinal de áudio processado depois de ter sido comprimido.

Medidor de Redução de Ganho

Um medidor de redução de ganho mostra como o compressor está a trabalhar arduamente para atenuar uma peça de áudio. A quantidade de redução de ganho é igual à quantidade de amplitude que o seu compressor está a esmagar quando uma parte do sinal excede o limiar. A redução de ganho é também uma parte integrante da masterização, por isso, vai definitivamente querer manter-se atento a este valor ao longo de todo o processo de criação.

O que é a Compressão Paralela?

A compressão paralela, também conhecida como New York Compression, é uma forma de processamento em que os engenheiros de áudio misturam um sinal seco e não processado com uma versão comprimida do sinal. Os compressores paralelos não são necessariamente um tipo especial de compressores por si só. Em vez disso, os compressores paralelos são compressores que são colocados numa via de envio auxiliar.

O que isto significa é que só está a enviar uma parte do áudio para ser processado. O montante do seu envio determina convenientemente quanto do seu sinal está a ser "enviado" para a pista auxiliar. A quantidade restante é deixada seca, ou processada de acordo com o que tem na faixa de canal do seu sinal de áudio. Não se preocupe se estiver confuso. Esboçaremos exactamente como configurar a compressão paralela abaixo.

A compressão paralela é bem apreciada tanto pelos produtores como pelos engenheiros de áudio, uma vez que atinge o ponto doce entre a consistência e a dinâmica que pode ser desafiante para recriar com um compressor de sinal. Ao misturar o sinal comprimido com o sinal seco, tem mais controlo sobre a dinâmica geral e a sensação do sinal.

A grande maioria da música moderna utiliza o processamento paralelo baseado apenas neste princípio. Note-se que muitos plug-ins têm botões secos e húmidos que permitem processar uma parte da faixa original através de uma cadeia de efeitos.

Embora em teoria o processamento paralelo actue da mesma forma, não terá os mesmos controlos sobre sinais secos e húmidos, uma vez que ainda são processados dentro da mesma pista. A via seca e a via húmida continuam a ser comprimidas no mesmo espaço se misturadas com um botão de mistura seca e húmida.

Uma configuração paralela faz com que se possa EQ e processar os sinais húmidos e secos independentemente, o que faz muito sentido uma vez que o processamento como a compressão pode certamente mudar mais do que a dinâmica original. Portanto, o processamento paralelo e a utilização de um botão de mistura seca e húmida são semelhantes mas, em última análise, diferentes.

Uma configuração paralela dá-lhe dois caminhos para processar uma única pista de áudio. Ao misturar o sinal fortemente comprimido com um compressor paralelo com o sinal seco, obtém-se o melhor dos dois mundos.

Note que pode processar diferentes pistas de áudio ao mesmo tempo, enviando-as para o mesmo compressor paralelo. Neste caso, a pista auxiliar de envio pode ser definida como um autocarro paralelo. Os autocarros paralelos são perfeitos para o processamento paralelo de múltiplas pistas que devem ter mais ou menos o mesmo som. Por exemplo, poderia fazer sentido processar múltiplas camadas vocais através de um autocarro de compressão paralela.

Em termos simples, a compressão paralela reduz-se ao envio de parte do seu sinal para uma via de envio com compressão. Uma faixa auxiliar de envio não tem necessariamente de conter compressão, pode conter qualquer efeito ou processamento, tal como uma faixa de áudio tradicional.

Como mostrado acima, Ableton Live dá-lhe duas faixas de envio por defeito, uma reverberação e um atraso . Pode adicionar um compressor separado para enviar ou editar um dos envios pré-existentes a fim de preparar o seu DAW para compressão paralela:

Repare como o efeito de envio A foi agora actualizado de reverb para compressor desde que o efeito de envio foi substituído em Ableton Live.

Quando devo usar a Compressão Paralela?

Deve utilizar a compressão paralela em quase todos os casos em que possa querer utilizar a compressão com um forte grau de controlo. Aqui estão os 3 cenários principais em que irá utilizar a compressão paralela.

Controlar a Gama Dinâmica

Tal como a compressão tradicional, compressão paralela de barra lateral, compressão multibandas, ou qualquer outro tipo sob o guarda-chuva da compressão, os compressores paralelos visam domar a gama dinâmica da via.

No entanto, as técnicas de compressão paralela são frequentemente mais subtis e precisas, tornando-as excelentes na manutenção da dinâmica ao vivo do sinal original. Dito isto, se se pretende utilizar a compressão pesada numa pista, não há necessidade de utilizar a compressão paralela. A principal diferença é que a compressão paralela dá-lhe mais controlo sobre a mistura entre o sinal comprimido e o sinal seco.

Moldar Transientes

Os compressores podem ajudar a moldar formas de onda, razão pela qual são tão úteis no processamento de itens como um pontapé seco ou um kit de tambor cheio. Poderá querer optar pela modelação paralela em vez de um compressor directo, uma vez que poderá não precisar de reinar na dinâmica. Ter a flexibilidade da mistura dos dois sinais facilita a criação das formas sónicas que procura, tudo isto sem perder a potência da compressão agressiva.

Para "Colar" Sons Juntos

Qualquer forma de compressão não é apenas para processar uma pista, pode também ser incrivelmente útil para juntar pistas. Por exemplo, pode ter quatro altifalantes a criar vozes de fundo para uma canção. A utilização de um compressor paralelo dentro de um autocarro de envio pode ajudá-lo a processar estas faixas semelhantes na mesma quantidade sem comprimir fortemente a integridade da dinâmica original.

Como configurar a Compressão Paralela

Compreender a compressão paralela é uma coisa, utilizar a compressão paralela é outra. Vamos guiá-lo exactamente como configurar a compressão paralela para que possa começar a usar este método de processamento inigualável nas suas canções.

Compressão Paralela de Hardware

Montar um compressor de hardware pode ser um pouco mais desafiante do que criar uma configuração paralela no seu DAW, mas não demasiado complicado desde que tenha uma baía de remendos a funcionar. Para começar, configure o patch 1 como o seu sinal seco e não comprimido.

A seguir, pegaria numa saída do seu sinal seco e utilizá-la-ia como entrada do seu compressor de hardware. Finalmente, utilizaria a saída do seu compressor como entrada para aux 2. Desta forma, aux 1 serve como o sinal de origem, e aux 2 aloja o compressor misturado com a pista. Usando os botões de mistura, pode aplicar compressão paralela, equilibrando as relações entre o sinal comprimido e o som seco.

Compressão paralela DAW

Qualquer DAW pode ser utilizado para realizar o processamento paralelo. Uma configuração digital também pode ser mais fácil de configurar uma vez que pode alternar um ou cinco compressores de uma só vez com o clique do rato. Vamos demonstrar a configuração para Ableton Live, mas note que todos os DAWs têm um processo semelhante para criar compressão paralela.

Para começar, identifique uma pista de origem na qual deseja utilizar um compressor através de processamento paralelo. Neste exemplo, seleccionei a pista vocal principal.

A seguir, clique com o botão direito do rato perto da faixa principal em Ableton Live para seleccionar "Inserir faixa de retorno":

Depois de ter criado a pista aux, pode escolher um compressor. Coloque o compressor na pista de retorno recentemente criada dessa forma:

Finalmente, voltar à faixa de origem e ajustar os níveis de envio para enviar alguns dos sinais através da compressão. Note que o envio captará qualquer processamento na faixa original aplicada no pré-fader, por isso esteja atento ao seu encaminhamento.

Em Ableton, pode simplesmente ajustar a quantidade da barra azul (neste caso, a compressão está na terceira faixa de envio, pelo que tenho de ajustar a terceira) para controlar a quantidade do sinal que está a enviar através do compressor.

Como mostrado acima, o azul claro -21,6 mostra quanto do vocal estou a enviar para o compressor. Não se esqueça de estar atento também ao nível de saída, uma vez que o processamento paralelo pode, sem surpresa, trazer à tona a amplitude global de um sinal.

6 Dicas para utilizar a compressão paralela

Agora que sabe como utilizar o processamento paralelo nas suas canções, está na altura de pôr em prática essas novas competências! Aqui estão algumas dicas a ter em mente enquanto usa a compressão paralela nas suas canções.

1. Junte os seus tambores

Uma das melhores formas de processar o kit de bateria da sua canção é com compressão. A compressão não só pode ajudar a solidificar a dinâmica dos seus tambores, como também pode ajudar a moldar os transientes para criar um nível de saída consistente e experiência de audição. A experiência de enviar peças de tambor para compressão envia individualmente, e também através de um autocarro agrupado. Ficaria surpreendido com a diferença que um único envio pode fazer!

2. Trabalhe com a sua voz

Os vocais principais podem muitas vezes beneficiar de uma pequena configuração paralela. É um desafio manter a energia necessária da gravação original enquanto se domina a dinâmica. Felizmente, a compressão paralela pode tornar esta situação muito mais controlável, por isso, considere a possibilidade de configurar esses envios extra na próxima vez que estiver a misturar vocais.

3. Automatize os seus Envios

Uma grande canção é aquela que é dinamicamente interessante. Portanto, não tenha medo de automatizar a sua compressão paralela! Pode facilmente criar contraste dinâmico automatizando o botão de envio de compressão paralela em toda a sua mistura ou em secções específicas, como um refrão vs. um verso, para criar contraste. Quem disse que a mistura não é tão criativa como a produção?

4. Compressão traseira do autocarro

Uma técnica de mistura secreta que os engenheiros de áudio gostam de utilizar tardiamente no processo é o processamento paralelo através da compressão do autocarro traseiro. Neste método, todas as pistas são enviadas para o mesmo autocarro de envio de compressão ao lado dos tambores. Isto pode ajudar a mistura a cortar, uma vez que os tambores podem facilmente distorcer os compressores, uma vez que estes variam naturalmente muito em amplitude. Brinque com a mistura entre o seu barramento traseiro e o grupo de tambores.

5. Lembrar para EQ antes de Comprimir

Não se esqueça que os envios podem (e devem) ter a mesma forma que qualquer outra pista de áudio. Isso significa que se não quiser que o seu compressor amplifique frequências indesejadas, é melhor colocar um EQ antes do seu compressor no seu envio. O encaminhamento e a ordem da cadeia é tão importante aqui como em qualquer outro lugar da mistura.

6. Não exagere

Como em qualquer grande técnica de mistura, perde o seu poder quando está constantemente espalhada por todas as pistas. Não sinta que precisa de usar compressão paralela por defeito. Embora muitas vezes ofereça mais controlo, por vezes, precisamos de um sinal excessivamente comprimido, dependendo do contexto. Confie nos seus ouvidos e só use este poderoso processamento quando a mistura o exigir.

Assim, é evidente que a compressão paralela é uma ferramenta incrivelmente poderosa que pode ser usada de várias maneiras para melhorar a sua música. Esperemos que este artigo lhe tenha facilitado a compreensão da importância do processamento paralelo e a incorporação desta técnica essencial no seu fluxo de trabalho. Desfrute de levar as suas faixas ao próximo nível com o controlo e versatilidade inigualáveis da compressão paralela.