A vida de um engenheiro de masterização pode ser bastante técnica, uma vez que cada produção áudio tem as suas próprias necessidades únicas para soar o melhor possível. O processo de masterização gere o volume de pico, a gama dinâmica e os níveis RMS das faixas, entre outros. Este artigo abordará as diferenças entre o nível RMS, LUFS, valores de pico, bem como a forma como estão correlacionados.

O que é o RMS?

RMS, que significa root mean square (quadrado médio da raiz), é uma ferramenta de medição que mede o volume médio de uma faixa de áudio numa janela de cerca de 300 milissegundos. O valor apresentado é uma média do sinal de áudio. O valor RMS dá-lhe uma visão mais precisa da perceção do volume da faixa de música para um ouvinte médio. A utilização de ferramentas de medição para visualizar o RMS médio também o ajudará a evitar a distorção, especialmente com música alta.

Muitas vezes, a música soa diferente para cada pessoa, mas existem muitas ferramentas que os engenheiros de áudio podem utilizar para garantir que a mistura geral soa bem. Para além disso, é também essencial compreender a diferença entre RMS e LUFS. Embora o RMS seja benéfico como ponto de referência para o volume da sua faixa, continua a ser apenas uma média e não uma leitura 100% exacta. O LUFS integrado mostra-lhe o volume dos ficheiros de áudio, mas com uma representação mais precisa da forma como os nossos ouvidos percepcionam o áudio. Além disso, se comparar os níveis LUFS e RMS e estes não tiverem picos, isso é uma boa indicação de uma mistura decente e pode ser altura de passar à masterização.

Qual o nível de RMS que devo dominar?

Uma das partes mais complicadas da música é a subjetividade da sua criação e do produto final. Apesar de isto ser verdade, existem ainda muitos parâmetros na masterização de áudio que devem estar dentro de certos parâmetros. Com uma faixa alta que tem o objetivo de transportar um som arrojado e intenso, deve ter um nível RMS de cerca de -7dBFS a -12dBFS. As faixas que não têm tanta energia dinâmica ou partes mais calmas, seriam mais adequadas com um nível RMS de -16dBFS a -18 dBFS.

Os níveis de pico no áudio podem ser difíceis de gerir, e podem tornar-se ainda mais desafiantes com mais faixas a competir pelo mesmo espaço de áudio. Além disso, a utilização de medidores de nível é uma excelente forma de compreender melhor onde o seu áudio está a atingir o pico no espetro de frequência. A gama dinâmica da sua produção tem uma correlação direta com o volume de pico, e a forma como estes são geridos na sua faixa requer uma abordagem única às necessidades específicas da produção.

Qualquer faixa que esteja a causar demasiada distorção na mistura deve ser gerida em conformidade com o resto da mistura. O valor RMS adequado que procura também varia consoante o estilo da música e o género e exigirá a sua própria abordagem à mistura para atingir o nível RMS pretendido. Algumas músicas requerem uma abordagem mais alta ou mais baixa, mas é vital certificar-se de que os níveis não estão a atingir picos e que cada faixa é misturada em conformidade.

As diferenças entre os valores RMS e de pico

RMS (root mean square) é uma média da intensidade da forma de onda como um todo. Isto também significa que um clip de áudio breve e de um só disparo não terá uma leitura tão elevada como um clip contínuo. Um medidor RMS aproxima-se da forma como percepcionamos o som, o que é importante porque os nossos ouvidos não captam todas as frequências e precisamos de visualizar o desempenho do áudio. Além disso, os nossos ouvidos não captam determinados picos, razão pela qual precisamos da ajuda de outras ferramentas de medição de áudio para obter a leitura mais exacta do valor.

No que diz respeito ao valor de pico, este determina a tensão mais elevada que uma forma de onda pode atingir. Se o seu áudio estiver a atingir o pico, é aqui que começará a ouvir o recorte e a distorção. Outra diferença entre os valores de pico e RMS é que o pico apresenta uma leitura instantânea. Em contraste, o RMS fornece uma leitura ao longo de um curto período de tempo de cerca de 300 milissegundos, como referido anteriormente neste artigo. Como músico, quase todas as criações terão uma gama dinâmica única, e é importante utilizar ambos os medidores para determinar o nível de pico, o volume médio e muito mais.

Como gerir uma mistura de picos

Uma frustração comum entre os músicos é o facto de ser fácil fazer com que a sua mistura atinja o pico. A música pode ser naturalmente alta muitas vezes e, apesar de querermos captar essa potência, ela tem de ser gerida para se tornar uma experiência de audição agradável. A correção de picos também requer uma abordagem a vários níveis com a ajuda de plug-ins, como um medidor de volume, ou mesmo ferramentas de redução de ganho. Ler os seus valores de pico é bastante fácil e pode ajudá-lo a identificar a fonte do que está a causar o pico. Em conjunto, a verificação da intensidade média e da intensidade integrada também é essencial.

Embora saibamos trabalhar e ler o espetro de frequências, não conseguimos ouvir tudo, pelo que ter uma visão fornecida por um medidor de intensidade é essencial para dominar uma produção áudio. A música contém geralmente muitos elementos diferentes, todos ocupando o seu próprio espaço. Na maior parte das vezes, o seu volume não estará ao mesmo nível. Além disso, a leitura do RMS e dos valores de intensidade integrados ajudá-lo-á a determinar onde a mistura precisa de ser trabalhada.

A forma como uma mistura soa é uma combinação de frequências e, em muitos casos, estas frequências colidem umas com as outras ou lutam pelo mesmo espaço. A gama dinâmica de cada faixa na produção deve ser moldada para se ajustar ao resto do áudio. Se isto for negligenciado, pode levar rapidamente a uma mistura com picos. Para além de utilizar métodos como a redução de ganho, ajustar o equalizador de cada faixa pode ser uma solução fiável para os seus objectivos de volume. Para além das ferramentas disponíveis no mundo atual da produção musical, também seria benéfico para as suas técnicas de mistura compreender as limitações do ouvido humano.

Perceção do áudio

No espetro de frequências, os seres humanos podem ouvir entre 20 Hz e 20 kHz. Além disso, a perda de audição devido à idade ou a outros factores pode limitar a nossa gama de frequências. Considerando que as capacidades auditivas de cada pessoa podem ser um pouco diferentes, é essencial ter isto em mente para obter uma mistura óptima. Mais uma vez, este fator de perceção de áudio é outra razão pela qual é fundamental compreender a gama dinâmica, os níveis de pico, o LUFS integrado e outras unidades de volume.

A forma como os nossos ouvidos percepcionam o áudio é também um guia sólido para a forma como deve modificar as suas definições de equalização. Isto deve ser um bom equilíbrio entre competências técnicas e conhecimentos de psicoacústica. É claro que as competências técnicas podem ser muito úteis na produção musical, mas o conhecimento da psicoacústica pode levar a sua faixa para o nível seguinte. Além disso, com mais faixas empilhadas umas em cima das outras, mais frequências começarão a ficar mascaradas, uma vez que estão a lutar pelo mesmo espaço.

Para obter uma mistura desejável, é necessário um equilíbrio adequado em todo o espetro de frequências. Embora existam parâmetros de frequência específicos com os quais podemos trabalhar, esta pode ser uma área subjectiva. Os nossos ouvidos podem ser enganadores, dependendo da gama de frequências que estamos a receber. À medida que envelhecemos, a ocultação de frequências pode tornar-se mais comum na nossa audição. Esta é outra razão pela qual uma representação visual do volume integrado, nível de pico, volume médio e muito mais é tão importante.

A importância da gama dinâmica

Para dar um exemplo rápido, o objetivo de um compressor é manipular a gama dinâmica da sua faixa, e muitas pessoas não sabem que a compressão é a abreviatura de compressão da gama dinâmica. Em muitos casos, os compressores são usados para controlar o nível de pico de um sinal de áudio, o que ajudará com o nível médio na faixa dinâmica. Apesar de querer utilizar a sua gama dinâmica tanto quanto possível, não existe uma regra única a seguir para as suas faixas.

Outro aspeto da variação da dinâmica é a localização espacial dos sons na faixa. Temos dois ouvidos e a sua posição permite-nos ouvir a localização geral ou exacta de onde vem um som. Isto também afecta a produção musical e a gama dinâmica de uma faixa. A localização espacial dos sons no áudio afectará diretamente a forma como o ouvinte percebe o áudio. Além disso, existem muitas formas de expandir e aperfeiçoar a gama dinâmica da sua mistura. Trabalhar com EQ, compressão e até plug-ins de propagação estéreo pode ajudar a moldar o som que procura.

Como se correlacionam o RMS e os limitadores

Ao trabalhar na sua cadeia de masterização, é provável que tenha aplicado um limitador. Embora essa ferramenta possa ajudar a aumentar o volume percebido do áudio, ela é mais precisa do que isso. É provável que o seu áudio tenha atingido o nível máximo depois de adicionar vários instrumentos e plug-ins. Utilizar o RMS e um limitador em conjunto ajudá-lo-á a determinar como deve definir os parâmetros para o limitador. Além disso, irá ajudá-lo a identificar quais as frequências que estão a causar os picos.

Uma vez que os limitadores podem dar à sua faixa um aumento instantâneo de volume, é essencial certificar-se de que estão a ser utilizados adequadamente e que estão a ser percebidos corretamente em correlação com a gama dinâmica da sua faixa. Um limitador evitará que o nível de pico de um áudio seja cortado e distorça a faixa. Para além disso, o facto de se pressionar os parâmetros de um limitador para obter uma reprodução mais alta não significa que a qualidade da sua faixa também tenha aumentado. Se os parâmetros dos limitadores, como o ataque, forem definidos como demasiado curtos ou demasiado longos, isso pode prejudicar a gama dinâmica e os transientes da faixa. A utilização de limitadores no seu master é uma prática comum no mundo da produção musical, mas o seu objetivo e a forma como afectam o volume da sua faixa são muitas vezes mal compreendidos.

Plug-ins para medição de áudio e sonoridade

Juntamente com as toneladas de coisas a fazer e a não fazer que abordámos neste artigo, existem muitos plugins à escolha que ajudarão a medir o volume de toda a sua faixa. A utilização de medidores de nível em combinação com conhecimentos técnicos ajudará a refinar as suas faixas e a melhorar a sua qualidade. Abaixo encontrará três plugins diferentes que irão medir vários aspectos do volume da sua faixa.

Analisador de sonoridade BUTE 2

Este medidor de loudness da BUTE permite-lhe ler com precisão o LUFS integrado e a gama de loudness de toda a faixa. Também regista a linha de tempo da sua música para que possa revisitar uma parte específica da sua música e reler o volume. Você pode configurar o plugin para ler True Peak ou LUFS, e ele também fornece um modo compacto para economizar espaço na CPU.

Características principais

• Alternar manualmente entre as leituras LUFS, True Peak e RMS.
• Várias predefinições para necessidades específicas de produção de áudio podem ser ajustadas manualmente e fornecem uma base sólida para ajustar os parâmetros.
• Uma interface de utilizador flexível e fácil de ler e um modo compacto para poupar espaço no ecrã e na CPU.
• Registo de reprodução que lhe permite revisitar partes específicas do áudio e obter uma nova leitura da sua intensidade.
  

iZotope Insight 2

Quando precisa de uma análise de áudio completa, o plugin Insight 2 da iZoptope cobre tudo. Fornece vários módulos que lhe permitem apresentar medidores para o nível de intensidade da sua faixa. Este plugin mede a largura do estéreo, o volume, as frequências e um emulador para ambientes de audição específicos que podem ajudá-lo a ajustar o áudio ao seu público-alvo.

Características principais

• Interface de utilizador personalizável que permite visualizar vários medidores de nível ao mesmo tempo.
• Múltiplas ferramentas de medição de áudio, desde gama de sonoridade, pico, pico verdadeiro, LUFS integrado de curto e longo prazo e medição RMS.
• Muitas predefinições de base para o medidor de ruído.
• Opções de visualização 2D e 3D para o módulo de espetrograma.
• Módulos expansíveis e ajustáveis para personalizar ainda mais o espaço do ecrã e dar prioridade às ferramentas de medição.
  

NÍVEIS

O plugin LEVELS da Mastering the Mix é conhecido na comunidade de engenharia de áudio pela sua facilidade de utilização e simplicidade. Fornece seis ferramentas de medição de áudio diferentes e vem com muitas predefinições para ajudar os principiantes. Se procura fazer com que a sua faixa soe mais alta, este plugin irá ajudá-lo a refinar o volume das suas faixas, níveis de pico, gama dinâmica e muito mais. Pode encontrar algumas das principais características deste plugin abaixo.

Características principais

• Uma interface de utilizador simples com parâmetros auto-explicativos.
• Predefinições úteis para engenheiros de áudio iniciantes e experientes.
• Medição de áudio em profundidade com seis medidores de nível diferentes, tais como pico, campo estéreo, LUFS, LRA (gama de sonoridade), gama dinâmica e espaço de graves (analisador de graves).
  

Em conclusão

O ouvido humano é bastante complexo na forma como percepciona o áudio, e ser capaz de visualizar a gama dinâmica e o volume da sua faixa é essencial para otimizar a mistura da sua faixa como um todo. Embora a música seja subjectiva, o nível médio de volume na sua produção deve proporcionar sempre uma experiência de audição agradável. Para medir com precisão o volume, é necessário verificar o RMS, os níveis de pico, os parâmetros do limitador e as outras ferramentas de medição de que falámos neste artigo. Trabalhar com os seus ouvidos em combinação com estes medidores de loudness só irá refinar a sua mistura até ao seu potencial máximo.

FAQ

O que é o RMS na masterização?

Este é o nível médio de saída do som durante um curto período de tempo

A que nível deve estar o meu mestre?

Em termos de RMS, para faixas mais altas, sugere-se que se situe entre -7dBFS e -12dBFS e entre -16dBFS e -18 dBFS para partes mais silenciosas.

Como é que se aumenta o RMS na masterização?

Em suma, pode aumentar o RMS na sua faixa diminuindo a gama dinâmica. A modificação deste parâmetro permitir-lhe-á ajustar as partes mais altas e mais baixas da música, levando a um aumento do RMS.

Que dB deve ter a minha mistura antes da masterização?

Recomenda-se que os seus picos se situem entre -18 dB e -3dB na sua mistura para proporcionar espaço suficiente para o processo de masterização.

Como é que se aumenta o RMS sem atingir o pico?

Existem várias formas de alcançar este resultado, mas um dos principais métodos é utilizar um limitador na cadeia principal. Pode ajustar os parâmetros deste plugin para limitar qualquer pico.

Como é que se calcula o RMS?

O RMS é calculado com uma média dos níveis de intensidade sonora de um período de cerca de 300 milissegundos, utilizando um medidor de nível.

Como é que se converte RMS em watts?

Com o rácio de conversão de 1 watt igual a 0,707 RMS, tudo o que tem de fazer é dividir o valor RMS por 0,707.

Porque é que é utilizado o RMS em vez da média?

RMS é utilizado porque é a abreviatura de root mean square (raiz quadrada média), que é a forma como o volume médio é calculado.

Mais watts RMS são melhores?

Embora ter mais watts RMS possa fornecer mais potência, também acarreta mais distorção. Por isso, a quantidade de potência aplicada deve depender das necessidades do áudio ou do equipamento.

18 watts RMS é bom?

Não se trata de saber se é bom ou mau; trata-se de conhecer os seus limites. Por exemplo, 20 watts RMS é a quantidade máxima de potência limpa que os amplificadores podem fornecer. Neste caso, qualquer valor superior a 20 watts RMS começará a distorcer o áudio.