Se é novo na produção musical, pode deparar-se com o termo limitador. Embora estas ferramentas sejam utilizadas principalmente no processo de masterização, são importantes para compreender se é produtor musical ou engenheiro de áudio.

Abaixo, detalharemos exactamente o que é um limitador de áudio e como utilizar um limitador para que possa implementar eficazmente estas poderosas ferramentas no seu fluxo de trabalho.

O que é um limitador?

Então, afinal o que é um limitador? Essencialmente, um limitador é um compressor ultra-potente, utilizado principalmente no processo de masterização. Mais especificamente, um compressor é considerado um limitador se tiver uma relação igual ou superior a 10:1. Tal como um compressor, um limitador de áudio visa reduzir o alcance dinâmico do áudio que está a processar, que é normalmente o barramento principal de uma peça de música.

Faz descer os picos mais altos e eleva as partes mais baixas de um sinal áudio, criando uma experiência de audição mais consistente uma vez devidamente processada. Por esta razão, pode encontrar-se a utilizar um limitador de áudio em sons individuais que têm picos algo inconsistentes. Por exemplo, os limitadores podem ser utilizados num autocarro vocal ou de bateria.

Os limitadores são concebidos para serem fortes de tal forma que qualquer som que ultrapasse o seu limiar é parado numa paragem. De facto, os limitadores especialmente potentes são chamados limitadores de parede de tijolo, referindo-se à capacidade do limitador de reforçar qualquer áudio que passe o limiar, por vezes a uma relação infinita.

Limitador Compressor VS

Naturalmente, os limitadores e compressores partilham muitas semelhanças. Dito isto, existem algumas diferenças fundamentais que são importantes a ter em consideração ao mesmo tempo que se descobre a melhor cadeia de efeito para as vias ou autocarros individuais. Aqui estão algumas diferenças chave entre o limitador e o compressor:

Os compressores colocam mais ênfase na cor

A compressão de gama dinâmica pode ter como objectivo fazer um volume médio mais consistente tal como os limitadores, mas também pode ser utilizada com o único objectivo de adicionar cor ou qualidade tonal ao áudio que estão a processar, por vezes com uma relação baixa. Os limitadores, por outro lado, têm rácios elevados que são utilizados para criar dinâmicas mais consistentes no domínio do áudio .

Uma vez que os dois tipos de efeito podem ser utilizados para fins totalmente diferentes, não é raro que os engenheiros dominadores utilizem ambos para criar um volume de áudio consistente com apenas um recorte ou cor suave suficiente de um compressor especializado.

Não têm tanta qualidade tonal, uma vez que este processamento ao extremo poderia soar a jarro. Nem todos os compressores colorem o som do seu sinal de entrada, mas podem certamente encontrar os que o fazem, enquanto que, no mundo limitador, estes plugins são poucos e distantes.

Os compressores não são tão fortes como os limitadores para o processamento da gama dinâmica

Os compressores não são tão potentes como os limitadores, o que naturalmente os torna mais flexíveis. Ainda se poderia estabelecer um limiar elevado com um limitador de modo a que processasse apenas uma pequena porção do sinal de entrada, mas um limitador utilizado numa pista de áudio individual poderia levar a uma compressão excessiva, produzindo uma pista de áudio sem vida. Pode também utilizar os controlos precisos de um compressor para introduzir intencionalmente um recorte suave, que é um nível de subtileza impossível com um limitador de áudio.

Por concepção, um limitador de áudio precisa de ser utilizado com mais parcimónia do que um compressor geral. Se estiver apenas a aplicar compressão de gama dinâmica para apertar ligeiramente uma faixa, vai precisar de optar por um compressor . Os limitadores são tipicamente utilizados na saída principal, processando toda a música durante a fase de masterização do processo de produção musical.

Os Compressores são mais adequados para pistas individuais

Uma vez que o processamento do sinal de um compressor é normalmente menos forte do que um limitador, pode utilizá-los de forma mais liberal em pistas individuais versus o limitador que está focalizado no autocarro principal de uma composição. Se utilizar um limitador em pistas individuais, poderá criar involuntariamente um recorte duro, ou deixar um sinal sem vida e sem vida. Os limitadores de áudio são tipicamente utilizados na pista final de mixdown.

O Limite do Limitador é o Ponto Dinâmico Sem Controlo

Uma das maiores diferenças entre um compressor e um limitador de áudio é a forma como se utiliza um limite de limitador. Enquanto que o compressor pode ter um efeito de processamento gradual, facilitando lentamente a redução do ganho, os limitadores funcionam esmagando um sinal de áudio assim que este ultrapassa o limiar para o controlo absoluto do volume.

Partes do Limitador

A fim de utilizar correctamente um limitador de áudio, é importante compreender como cada uma das partes individuais trabalha em conjunto e independentemente uma da outra. Notará que as partes do limitador são mais ou menos as de um compressor, mas com algumas diferenças chave. Preste especial atenção aos meandros do limiar e do joelho de um limitador.

Ataque

Alguns limitadores têm um ataque tal como um compressor que determina a rapidez com que uma entrada de áudio é afectada pelo efeito de áudio . No entanto, isto pode ser mais raro com os limitadores, uma vez que, em geral, estas ferramentas são concebidas para se fixarem enquanto se mistura música assim que um som atinge o limiar.

Lançamento

A libertação determina quanto tempo um limitador está a limitar um determinado som. Um lançamento demasiado curto cria uma experiência de audição algo inconsistente. No outro lado da moeda, um limitador com um tempo de libertação demasiado longo pode criar um som de bombeamento audível desagradável. Embora este seja um dos muitos problemas do engenheiro mestre, engenheiros treinados são especialistas em encontrar o ponto doce entre estes dois extremos. O controlo de libertação, portanto, é uma das partes mais importantes do limitador.

Limiar

O limiar determina em que ponto o sinal é comprimido pelo limitador. É uma boa ideia começar com um limiar bastante elevado e ajustar-se lentamente até que a sua dinâmica seja reinante de acordo com o gosto. Isto também pode ser referido como o limite de saída. A gama dinâmica reduzida não excederá o nível do seu limiar.

Ganho de entrada

Na sua forma mais simples, o ganho de entrada é a quantidade do sinal que se está a alimentar através de um limitador. Quanto maior for o seu ganho de entrada, maior será o seu áudio de fim de linha, embora mais alto não seja necessariamente melhor. Volumes extremos podem levar a desagradáveis clipes duros que podem facilmente empurrar partes barulhentas para distorção, arruinando efectivamente uma mistura. Um engenheiro pode ter de ajustar o ganho de entrada, uma vez que diferentes DSPs e tomadas físicas têm vários requisitos de gravação em toda a indústria musical.

Ganho de maquilhagem

O ganho de maquilhagem é um aumento global do volume em relação ao nível de redução do ganho. Isto nem sempre é necessário com um limitador, mas pode encontrar um efeito semelhante com controlos máximos de saída ou ganho de saída.

Medidor de Redução de Ganho

Este contador mostra-lhe simplesmente o quanto um limitador está a fixar nas partes mais barulhentas da sua canção. De um modo geral, deve apontar para algures entre 1 e 5 dB de redução de ganho na mistura do autocarro mastering. A redução de ganho começa sempre que um sinal de áudio ultrapassa o limite estabelecido.

Joelho

Ocasionalmente, um limitador de áudio terá um joelho que determina o quão subtil ou afiado o limite é aplicado. No entanto, isto é menos comum uma vez que os limitadores são concebidos para cortar completamente um sinal acima do limiar nas suas pistas.

Tipos de Limitadores de Áudio

Agora que decompusemos as partes básicas de um limitador de áudio, vamos dar mais um passo em frente e decompor os tipos individuais de limitadores de áudio. Enquanto todos os limitadores funcionam mais ou menos da mesma maneira, certos tipos de limitadores podem proporcionar mais ou menos flexibilidade num estúdio de música, dependendo das preferências do engenheiro.

Limitadores de banda completa

Os limitadores de áudio de banda completa não têm necessariamente uma "banda" visível, apesar do seu nome. Em vez disso, estes limitadores funcionam processando todo o sinal, o que é suficiente para muitas situações limitativas, uma vez que estas ferramentas são concebidas para serem utilizadas numa mistura completa de gravações de estúdio.

Limitadores Multibandas

Um limitador multibandas, como o nome sugere, fornece múltiplas bandas de frequência para limitar, dando-lhe um controlo mais preciso sobre uma mistura individual. Idealmente, qualquer problema de frequência é resolvido na parte de mistura do processo . No entanto, se houver uma gama particular de frequências que exija mais compressão sobre outra secção, estes limitadores especializados podem fazer uma grande diferença.

Verdadeiros Limitadores de Pico

Um verdadeiro limitador de picos foi concebido para contabilizar o recorte que podemos não contabilizar causado pelo conversor analógico para digital observado no nosso equipamento. Para emissões ou cenários com criadores comerciais de televisão e outras configurações de reprodução com parâmetros rigorosos de ruído, é essencial um verdadeiro limitador de picos que possa detectar o recorte entre amostras.

Limitadores de parede de tijolo

Os limitadores de parede de tijolo referem-se normalmente a limitadores com rácios elevados. Estes limitadores funcionam como uma "parede de tijolo" bloqueando qualquer som que ultrapasse o limiar pré-estabelecido.

Como Utilizar um Limitador de Áudio

Embora não haja uma forma correcta de utilizar um limitador de áudio, há algumas dicas que pode ter em mente para as melhores práticas.

• Comece com um limiar elevado. É sempre uma boa ideia começar com um limiar alto e depois voltar a marcar lentamente para evitar comprimir demasiado um sinal. Menos é mais quando se trata de limitar.
• Manter em conta os padrões de ruído DSP e de reprodução. Não se esqueça que diferentes locais de reprodução requerem faixas de ruído variadas . Deve usar o seu limitador tendo estes parâmetros em mente.
• Seja subtil. Os limitadores são incrivelmente poderosos, por isso não é preciso muito para os pôr a funcionar. Seja conservador com os seus ajustes, para não comprimir demasiado o seu sinal.
  

Onde Utilizar um Limitador de Áudio

Então, como saber quando utilizar um limitador de áudio? Aqui estão algumas situações em que utilizar um limitador de áudio é provavelmente a sua melhor aposta:

Num autocarro mestre

De forma esmagadora, os limitadores de áudio são normalmente utilizados num autocarro principal com o objectivo de processar a mistura completa, dando aquele impulso de volume final antes da exportação para plataformas de streaming.

Em autocarros vocais

Por vezes, o nível de volume em diferentes tomadas vocais pode ser incrivelmente incoerente. Por conseguinte, é possível que se utilize um limitador num grupo vocal. Contudo, isto provavelmente diz respeito aos vocais de grupo mais do que qualquer outra coisa, uma vez que um limitador pode facilmente aplanar a potência de um vocal de chumbo devido à sua relação naturalmente elevada.

Num autocarro de tambor

À semelhança dos vocais, os tambores podem ter gamas dinâmicas muito variáveis. Portanto, pode haver cenários em que se utilize um limitador num autocarro de bateria para reduzir os picos.

Onde NÃO Utilizar um Limitador de Áudio

Tal como há cenários em que a utilização de um limitador de áudio é ideal, há situações em que se pretende evitar a utilização de um limitador de áudio, como por exemplo:

Em trilhos individuais

Os limitadores de áudio são concebidos para serem utilizados no seu autocarro principal ou num grande grupo de pistas. A utilização de limitadores em vias individuais é um caminho seguro de distorção. Reserve estas ferramentas para a redução final dos picos de áudio de grupo. Use também os seus ouvidos como um guia. É provável que um compressor soe muito melhor no final, de qualquer forma.

Para adicionar cor à sua mistura

É melhor usar compressores e outros efeitos individuais para adicionar cor e tom ao seu som. Os limitadores são utilizados principalmente para controlo dinâmico e não são permutáveis com compressores. Um compressor pode ser capaz de se transformar num limitador, mas um limitador não se pode tornar num compressor.

Como pode ver, os limitadores são partes essenciais da cadeia de sinais, dependendo do local onde se encontra no processo de mistura. Tome o tempo necessário para compreender estas ferramentas ao longo da sua viagem na indústria da música. Embora os limitadores sejam bastante simples, pode ser preciso alguém com muita experiência para os utilizar de forma consistente e com conhecimentos absolutos.

Estes compressores super-potentes são concebidos para nivelar o nível de volume de um autocarro inteiro ou misturar como um dos toques finais no processo de masterização.