Параллельная компрессия популярна среди большинства инженеров-микшеров, и на то есть веские причины. Этот метод обработки звука более специализирован, чем традиционная компрессия, и придает современным миксам более полный динамический диапазон.

Но что это значит? Мы расскажем, как именно использовать параллельную компрессию, и поделимся несколькими способами, которые могут принести пользу всему вашему миксу. К концу статьи вы сможете использовать этот метод обработки с помощью инструментов, которые уже есть в вашей DAW. Давайте погрузимся в это!

Что такое компрессия?

Прежде чем мы объясним, как работает параллельная компрессия, необходимо понять более широкую категорию компрессии в целом. По сути, компрессор работает за счет уменьшения динамического диапазона аудиосигнала. Компрессоры создают более равномерное восприятие звука, уменьшая самые громкие пики амплитуды и увеличивая самые низкие.

Таким образом, слушатели не воспринимают резких изменений громкости при прослушивании трека, даже если он был записан именно таким образом. Один из самых простых способов представить себе эту концепцию - подумать о записи вокалиста: У певца могут быть огромные скачки громкости, когда он поет тихие фрагменты трека.

Хотя вы хотите сохранить оригинальную энергию вокала, компрессор может помочь выровнять исходный материал, чтобы вы не напрягались, слушая разные части вокального исполнения. В мире компрессоров существует несколько различных типов компрессии, включая параллельную компрессию, компрессию средней стороны, многополосную компрессию и компрессию с боковой цепью.

Важно отметить, что большинство компрессоров обрабатывают звук, используя нисходящую компрессию. Нисходящая компрессия работает за счет снижения амплитуды звуков, превышающих порог или установленный потолок. Противоположностью нисходящей компрессии является восходящая компрессия. Восходящая компрессия работает за счет увеличения громкости любого звука ниже установленного порога или потолка.

Хотя и восходящая, и нисходящая компрессия уменьшают динамический диапазон, между этими двумя типами есть тонкие различия. Некоторые инженеры-микшеры предпочитают использовать восходящие компрессоры при обработке вокала, поскольку в этом случае самые громкие части сигнала остаются нетронутыми и звучат естественно.

Однако для формирования конкретного звука разумнее использовать нисходящую компрессию. Например, инструменты для де-эссинга - это нисходящие компрессоры, поскольку они работают за счет ослабления резких звуков "S", "P" и "T". Вы также можете использовать нисходящий компрессор при работе с ударными.

Различные части компрессора

Компрессия динамического диапазона - один из самых важных инструментов формирования звука, который используется на протяжении всего процесса записи, производства, микширования и мастеринга. Хотя каждый компрессор может иметь свой собственный набор дополнительных элементов управления, основные части компрессора более или менее одинаковы, как описано ниже.

Атака

Атака определяет, насколько быстро компрессор будет сжимать аудиосигнал. Быстрая атака быстрее сократит динамический диапазон аудиосигнала, чем медленная. Изменение регуляторов атаки и отпускания и прослушивание для получения желаемого эффекта - один из лучших способов создания нужного вам компрессионного звука.

Выпуск

Регуляторы Attack и Release определяют желаемый объем обработки аудиосигнала. Релиз указывает компрессору, как долго он должен обрабатывать звук, прежде чем отменить обработку.

Порог

Порог или потолок определяет, в какой момент компрессор начинает обрабатывать звук. В случае нисходящего компрессора любой звук на уровне или выше порога будет ослаблен. При восходящей компрессии любой звук, находящийся на уровне или ниже порога, будет повышен. Обратите внимание, что каждый из этих методов эффективно сокращает динамический диапазон обрабатываемого сигнала.

Соотношение

Коэффициент определяет, насколько сильной является обработка. Большое соотношение означает более обработанный сигнал с меньшим динамическим диапазоном.

Колено

Хотя не все компрессоры имеют колено, колено определяется как наклон вашей компрессионной обработки. Жесткое "колено" обеспечивает более резкую и точную обработку, в то время как мягкое "колено" дает более тонкий эффект.

Усиление макияжа

Иногда при нисходящей компрессии можно потерять общий коэффициент усиления, поскольку компрессор предназначен для сжатия пиков аудиосигнала. Компенсатор помогает увеличить общую амплитуду обработанного аудиосигнала после его сжатия.

Измеритель уменьшения усиления

Измеритель снижения усиления показывает, насколько сильно компрессор работает над ослаблением звука. Величина уменьшения усиления равна количеству амплитуды, которую подавляет компрессор, когда часть сигнала превышает порог. Снижение усиления также является неотъемлемой частью мастеринга, поэтому вам обязательно нужно следить за этим показателем на протяжении всего процесса создания.

Что такое параллельное сжатие?

Параллельная компрессия, иначе известная как нью-йоркская компрессия, - это форма обработки, при которой аудиоинженеры смешивают сухой, необработанный сигнал со сжатой версией сигнала. Параллельные компрессоры сами по себе не являются особым типом компрессоров. Вместо этого параллельные компрессоры - это компрессоры, которые размещаются на дорожке дополнительного посыла.

Это означает, что вы отправляете на обработку только часть аудиосигнала. Количество посыла удобно определяет, какая часть сигнала "отправляется" на дорожку aux. Оставшаяся часть остается сухой или обрабатывается в соответствии с тем, что указано на полосе каналов вашего аудиосигнала. Не волнуйтесь, если вы запутались. Ниже мы расскажем, как именно настраивать параллельную компрессию.

Параллельная компрессия пользуется заслуженной популярностью у продюсеров и звукорежиссеров, поскольку она позволяет достичь оптимального соотношения между стабильностью и динамикой, которое сложно воссоздать с помощью компрессора сигнала. Смешивая сжатый сигнал с сухим, вы получаете больше контроля над общей динамикой и ощущением сигнала.

Подавляющее большинство современной музыки использует параллельную обработку, основываясь только на этом принципе. Обратите внимание, что многие плагины имеют ручки dry и wet, позволяющие обрабатывать часть исходного трека через цепочку эффектов.

Хотя теоретически параллельная обработка действует так же, у вас не будет одинакового контроля над сухим и мокрым сигналами, поскольку они все равно обрабатываются в пределах одной дорожки. Сухая и мокрая дорожки по-прежнему сжимаются в одном и том же пространстве, если их смешать с помощью регулятора микширования сухой и мокрой дорожек.

Параллельная установка позволяет эквалайзеру и обработке "мокрого" и "сухого" сигналов быть независимыми, что имеет большой смысл, поскольку такая обработка, как компрессия, может изменить не только исходную динамику. Таким образом, параллельная обработка и использование ручек микширования сухого и мокрого сигналов похожи, но в конечном итоге отличаются.

Параллельная установка дает вам два пути обработки одной звуковой дорожки. Смешивая сильно сжатый сигнал параллельного компрессора с сухим сигналом, вы получаете лучшее из двух миров.

Обратите внимание, что вы можете обрабатывать разные звуковые дорожки одновременно, посылая их на один и тот же параллельный компрессор. В этом случае дорожка aux send может быть определена как параллельная шина. Параллельные шины идеально подходят для параллельной обработки нескольких дорожек, которые должны иметь более или менее одинаковое звучание. Например, имеет смысл обрабатывать несколько вокальных слоев через параллельную шину компрессии.

Проще говоря, параллельная компрессия сводится к отправке части сигнала на дорожку посыла с компрессией. Дорожка aux send не обязательно должна содержать компрессию, она может содержать любой эффект или обработку, как и обычная аудиодорожка.

Как показано выше, Ableton Live по умолчанию предоставляет вам два посыла, ревербератор и задержку. Вы можете добавить отдельный посыл компрессора или отредактировать один из уже существующих посылов, чтобы подготовить DAW к параллельной компрессии:

Обратите внимание, что посыл A теперь обновлен с ревербератора на компрессор, поскольку эффект посыла был заменен в Ableton Live.

Когда следует использовать параллельное сжатие?

Параллельное сжатие следует использовать практически во всех случаях, когда вам нужно использовать сжатие с высокой степенью контроля. Вот 3 основных сценария, в которых вы будете использовать параллельное сжатие.

Управление динамическим диапазоном

Как и традиционная компрессия, параллельная боковая компрессия, многополосная компрессия или любой другой тип компрессии, параллельные компрессоры нацелены на то, чтобы укротить динамический диапазон трека.

Однако методы параллельной компрессии зачастую более тонкие и точные, что делает их превосходными для сохранения живой динамики исходного сигнала. Тем не менее, если вы хотите использовать сильную компрессию в треке, нет необходимости использовать параллельную компрессию. Ключевое различие заключается в том, что параллельная компрессия дает вам больше контроля над сочетанием сжатого и сухого сигнала.

Формирование переходных процессов

Компрессоры могут помочь сформировать форму волны, поэтому они так полезны при обработке таких элементов, как сухой кик или полная ударная установка. Вы можете выбрать параллельный шейпинг, а не прямой компрессор, поскольку вам не нужно регулировать динамику. Гибкость смешивания двух сигналов позволяет легко создавать нужные вам звуковые формы, не теряя при этом мощности из-за агрессивной компрессии.

Чтобы "склеить" звуки

Любая форма компрессии нужна не только для обработки одного трека, она также может быть невероятно полезна для объединения треков. Например, у вас может быть четыре колонки, создающие фоновый вокал для песни. Использование параллельного компрессора в шине посыла поможет вам обработать эти похожие дорожки в одинаковом объеме без сильного сжатия целостности исходной динамики.

Как настроить параллельное сжатие

Понимание параллельной компрессии - это одно, а использование параллельной компрессии - совсем другое. Мы расскажем вам, как настроить параллельную компрессию, чтобы вы могли начать использовать этот непревзойденный метод обработки в своих песнях.

Аппаратное параллельное сжатие

Настройка аппаратного компрессора может быть немного сложнее, чем создание параллельных настроек в DAW, но не слишком сложной, если у вас есть функционирующий отсек для патчей. Для начала установите патч 1 в качестве сухого, несжатого сигнала.

Затем возьмите выход сухого сигнала и используйте его в качестве входа аппаратного компрессора. Наконец, выход компрессора используется в качестве входа для aux 2. Таким образом, aux 1 служит исходным сигналом, а на aux 2 устанавливается один компрессор, который смешивается с дорожкой. С помощью ручек микширования можно применить параллельную компрессию, сбалансировав соотношения между компрессированным сигналом и сухим звуком.

Параллельная компрессия DAW

Для параллельной обработки можно использовать любую DAW. Кроме того, цифровая система проще в настройке, поскольку вы можете переключать один или пять компрессоров одновременно одним щелчком мыши. Мы продемонстрируем настройку для Ableton Live, но учтите, что все DAW имеют схожий процесс создания параллельной компрессии.

Для начала определите исходную дорожку, на которой вы хотите использовать один компрессор для параллельной обработки. В этом примере я выбрал дорожку вокала.

Затем щелкните правой кнопкой мыши рядом с мастер-треком в Ableton Live и выберите "Insert Return Track":

После создания aux-дорожки можно выбрать компрессор. Поместите компрессор на только что созданную дорожку возврата следующим образом:

Наконец, вернитесь на исходную дорожку и отрегулируйте уровни посыла, чтобы пропустить часть сигнала через компрессию. Обратите внимание, что посылы будут улавливать любую обработку на исходной дорожке, примененную до фейдера, поэтому будьте внимательны к маршрутизации.

В Ableton вы можете просто отрегулировать количество синих полосок (в данном случае компрессия находится на третьей дорожке посыла, поэтому мне нужно отрегулировать третью), чтобы контролировать, какую часть сигнала вы посылаете через компрессор.

Как показано выше, светло-голубой -21,6 показывает, какую часть вокала я отправляю в компрессор. Обязательно следите за уровнем выходного сигнала, поскольку параллельная обработка может неожиданно увеличить общую амплитуду сигнала.

6 советов по использованию параллельного сжатия

Теперь, когда вы знаете, как использовать параллельную обработку в своих песнях, пришло время применить эти новые навыки на практике! Вот несколько советов, которые нужно иметь в виду, когда вы используете параллельную компрессию в своих треках.

1. Соберите барабаны вместе

Один из лучших способов обработки ударной установки - компрессия. Компрессия не только поможет усилить динамику ударных, но и сформировать переходные процессы, чтобы создать единый уровень выходного сигнала и приятное впечатление от прослушивания. Поэкспериментируйте с отправкой партий ударных на компрессионные посылы по отдельности, а также через сгруппированную шину. Вы будете удивлены, насколько велика разница, которую может сделать один посыл!

2. Работайте с вокалом

Основной вокал часто выигрывает от небольшой параллельной настройки. Очень сложно сохранить необходимую энергию оригинальной записи и при этом придать ей динамику. К счастью, параллельная компрессия может сделать эту проблему гораздо более решаемой, так что подумайте о настройке дополнительных посылов в следующий раз, когда будете микшировать вокал.

3. Автоматизируйте рассылку

Отличная песня - это та, которая динамически интересна. Поэтому не бойтесь автоматизировать параллельную компрессию! Вы можете легко создать динамический контраст, автоматизируя ручку посыла параллельной компрессии на протяжении всего микса или в определенных секциях, например в припеве и куплете. Кто сказал, что микширование - это не такое же творческое занятие, как продюсирование?

4. Сжатие задней шины

Один из секретных приемов микширования, который аудиоинженеры любят использовать на поздних стадиях процесса, - это параллельная обработка с помощью компрессии на задней шине. В этом случае все дорожки направляются на одну и ту же шину компрессии рядом с барабанами. Это может помочь миксу прорезаться, поскольку барабаны могут легко искажаться компрессорами, так как они, естественно, сильно различаются по амплитуде. Поиграйте с сочетанием задней шины и группы барабанов.

5. Не забывайте эквалайзер перед компрессией

Не забывайте, что посылы можно (и нужно) формировать так же, как и любые другие звуковые дорожки. Это значит, что если вы не хотите, чтобы ваш компрессор усиливал нежелательные частоты, то перед компрессором на посыле лучше поставить эквалайзер. Маршрутизация и порядок цепочки здесь так же важны, как и в любом другом месте микса.

6. Не переусердствуйте

Как и любая другая отличная техника микширования, она теряет свою силу, если ее постоянно использовать в каждом треке. Не чувствуйте, что вам нужно использовать параллельную компрессию по умолчанию. Хотя во многих случаях она дает вам больше контроля, иногда нам нужен слишком сжатый сигнал в зависимости от контекста. Доверяйте своим ушам и используйте эту мощную обработку только тогда, когда этого требует микс.

Таким образом, становится ясно, что параллельная компрессия - это невероятно мощный инструмент, который можно использовать для улучшения качества музыки самыми разными способами. Надеемся, эта статья помогла вам понять важность параллельной обработки и включить эту важную технику в свой рабочий процесс. Наслаждайтесь выходом ваших треков на новый уровень благодаря непревзойденному контролю и универсальности параллельной компрессии.