Если вы новичок в музыкальном производстве, вы можете столкнуться с термином "лимитер". Хотя эти инструменты в основном используются в процессе мастеринга, их важно понимать, будь вы музыкальный продюсер или аудиоинженер.

Ниже мы подробно расскажем, что такое аудиолимитер и как его использовать, чтобы вы могли эффективно внедрить эти мощные инструменты в свой рабочий процесс.

Что такое ограничитель?

Итак, что же такое лимитер? По сути, лимитер - это сверхмощный компрессор, используемый в основном в процессе мастеринга. Если говорить точнее, компрессор считается лимитером, если его соотношение равно или превышает 10:1. Как и компрессор, аудиолимитер предназначен для уменьшения динамического диапазона обрабатываемого звука, которым обычно является мастер-шина музыкального произведения.

Он сбивает самые высокие пики и поднимает самые низкие части аудиосигнала, создавая более стабильное восприятие после правильной обработки. По этой причине вы можете использовать аудиолимитер для отдельных звуков, которые имеют несколько непоследовательные пики. Например, лимитеры могут использоваться на вокальной или барабанной шине.

Лимитеры сконструированы таким образом, что любой звук, преодолевающий их порог, останавливается на месте. Особенно мощные лимитеры называют "кирпичной стеной", имея в виду способность лимитера удерживать любой звук за порогом, иногда до бесконечности.

Лимитер VS компрессор

Естественно, лимитеры и компрессоры имеют много общего. Тем не менее, есть несколько ключевых различий, которые важно учитывать при выборе оптимальной цепочки эффектов для отдельных дорожек или шин. Вот некоторые ключевые различия между лимитером и компрессором:

В компрессорах больше внимания уделяется цвету

Компрессия динамического диапазона может быть направлена на создание более стабильной средней громкости, как и лимитеры, но они также могут использоваться исключительно для добавления цвета или тонального качества к обрабатываемому аудио, иногда с низким коэффициентом. Лимитеры, с другой стороны, имеют высокие коэффициенты, которые используются для создания более стабильной динамики при мастеринге аудио.

Поскольку эти два типа эффектов могут использоваться для совершенно разных целей, нередко мастеринг-инженеры используют оба, чтобы создать стабильную громкость звука с достаточным мягким клиппингом или окраской от специализированного компрессора.

Они не обладают таким высоким тональным качеством, поскольку такая обработка до крайности может звучать раздражающе. Не все компрессоры окрашивают звук входного сигнала, но вы можете найти такие, которые это делают, в то время как в мире лимитирующих плагинов таких мало.

Компрессоры не так сильны в обработке динамического диапазона, как лимитеры

Компрессоры не такие мощные, как лимитеры, что, естественно, делает их более гибкими. Вы можете установить высокий порог для лимитера, чтобы он обрабатывал только небольшую часть входного сигнала, но использование лимитера на отдельной звуковой дорожке может привести к чрезмерному сжатию, в результате чего аудиодорожка окажется безжизненной. Вы также можете использовать точные регуляторы компрессора для намеренного введения мягкого клиппинга, что представляет собой уровень тонкости, невозможный для аудиолимитера.

По своей конструкции аудиолимитер должен использоваться более экономно, чем компрессор. Если вы просто применяете компрессию динамического диапазона, чтобы слегка подтянуть трек, вам нужно выбрать компрессор. Лимитеры обычно используются на мастер-выходе, обрабатывая всю композицию на этапе мастеринга в процессе создания музыки.

Компрессоры больше подходят для отдельных треков

Поскольку обработка сигнала в компрессоре обычно не такая сильная, как в лимитере, вы можете более свободно использовать их на отдельных дорожках, в отличие от лимитера, который ориентирован на мастер-шину композиции. Если вы будете использовать лимитер на отдельных дорожках, вы можете непреднамеренно создать жесткий клиппинг или оставить сигнал тусклым и безжизненным. Аудиолимитеры обычно используются на дорожке финального микширования.

Порог ограничителя - это динамическая точка отсутствия контроля

Одно из самых больших различий между компрессором и аудиолимитером заключается в том, как вы используете порог лимитера. В то время как компрессор может оказывать постепенный эффект обработки, медленно снижая усиление, лимитеры работают, подавляя аудиосигнал, как только он преодолевает порог абсолютного контроля громкости.

Части ограничителя

Чтобы правильно использовать аудиолимитер, важно понимать, как каждая из его частей работает вместе и независимо друг от друга. Вы заметите, что части лимитера более или менее похожи на компрессор, но с некоторыми ключевыми отличиями. Обратите особое внимание на тонкости порога и колена лимитера.

Атака

Некоторые лимитеры, как и компрессоры, имеют атаку, которая определяет, как быстро аудиовход подвергается воздействию аудиоэффекта. Однако с лимитерами это случается реже, так как обычно эти инструменты предназначены для зажатия при микшировании музыки, как только звук достигает порога.

Выпуск

Релиз определяет, как долго лимитер ограничивает конкретный звук. Слишком короткий выпуск создает несколько противоречивые впечатления от прослушивания. С другой стороны медали, слишком длинный лимитер может создать неприятный на слух звук накачки. Это одна из многих проблем мастеринга, но опытные инженеры умеют находить золотую середину между этими двумя крайностями. Поэтому регулятор выпуска является одной из самых важных частей лимитера.

Порог

Порог определяет, в какой момент сигнал будет сжиматься лимитером. Лучше всего начать с довольно высокого порога и постепенно регулировать его, пока динамика не будет приведена в соответствие с вашим вкусом. Этот параметр также можно назвать потолком выходного сигнала. Уменьшенный динамический диапазон не будет выходить за пределы порогового уровня.

Входной коэффициент усиления

В самом простом виде входное усиление - это то, какую часть сигнала вы пропускаете через лимитер. Чем больше входное усиление, тем выше конечный звук, хотя громче - не обязательно лучше. Экстремальная громкость может привести к неприятному жесткому клиппингу, который может легко довести громкие партии до искажений, фактически разрушив микс. Инженеру может потребоваться регулировка входного усиления, поскольку различные DSP и физические розетки имеют различные требования к записи в музыкальной индустрии.

Усиление макияжа

Резервное усиление - это общее увеличение громкости по отношению к уровню снижения усиления. Это не всегда нужно при использовании лимитера, но вы можете найти похожий эффект при использовании регуляторов максимального выхода или выходного усиления.

Измеритель уменьшения усиления

Этот измеритель просто показывает, насколько сильно лимитер подавляет самые громкие части вашей песни. Вообще говоря, вы должны стремиться к уменьшению усиления на миксе мастеринговой шины от 1 до 5 дБ. Снижение усиления начинается всякий раз, когда аудиосигнал преодолевает установленный порог.

Колено

Иногда у аудиолимитера есть порог, который определяет, насколько тонко или резко применяется ограничение. Однако это встречается реже, поскольку лимитеры предназначены для полного отсечения сигнала, превышающего пороговое значение.

Типы аудиолимитеров

Теперь, когда мы разобрали основные части аудиолимитера, давайте сделаем еще один шаг вперед и разберем отдельные типы аудиолимитеров. Хотя все лимитеры работают примерно одинаково, определенные типы лимитеров могут обеспечить большую или меньшую гибкость в музыкальной студии в зависимости от предпочтений инженера.

Полнодиапазонные ограничители

Полнодиапазонные аудиолимитеры не обязательно имеют видимую "полосу", несмотря на свое название. Вместо этого они обрабатывают весь сигнал, чего вполне достаточно для многих ситуаций, связанных с ограничением, поскольку эти инструменты предназначены для работы со всем миксом студийных записей.

Многополосные ограничители

Многополосный лимитер, как следует из названия, обеспечивает несколько частотных полос для лимитирования, что позволяет более точно контролировать отдельный микс. В идеале все частотные проблемы решаются в процессе микширования. Однако если есть определенный диапазон частот, который требует большей компрессии по сравнению с другой секцией, эти специализированные лимитеры могут существенно изменить ситуацию.

Ограничители истинного пика

Истинный пиковый лимитер предназначен для учета клиппинга, который мы можем не учесть из-за аналого-цифрового преобразователя, установленного в нашем оборудовании. Для вещания или сценариев с создателями телевизионной рекламы и другими настройками воспроизведения со строгими параметрами громкости, истинный пиковый ограничитель, который может обнаружить межвыборочное клиппирование, необходим.

Ограничители для кирпичных стен

Лимитеры "кирпичная стена" обычно относятся к лимитерам с высоким коэффициентом передачи. Такие лимитеры представляют собой "кирпичную стену", блокирующую любой звук, который проходит установленный порог.

Как использовать аудиолимитер

Хотя не существует единственно правильного способа использования аудиолимитера, есть несколько советов, которые вы можете иметь в виду для наилучшей практики.

• Начните с высокого порога. Всегда полезно начинать с высокого порога, а затем медленно снижать его, чтобы избежать чрезмерной компрессии сигнала. Меньше - значит больше, когда речь идет об ограничении.
• Учитывайте стандарты громкости DSP и воспроизведения. Не забывайте, что для разных мест воспроизведения требуются разные диапазоны громкости. Вы должны использовать свой лимитер с учетом этих параметров.
• Будьте осторожны. Лимитеры невероятно мощные, поэтому для того, чтобы привести их в действие, многого не требуется. Будьте консервативны в настройках, чтобы не пережать сигнал.
  

Где использовать аудиолимитер

Так как же узнать, когда следует использовать аудиолимитер? Вот несколько ситуаций, в которых использование аудиолимитера, вероятно, будет лучшим вариантом:

На главной шине

В подавляющем большинстве случаев аудиолимитеры обычно используются на мастер-шине для обработки всего микса, придавая ему окончательную громкость перед экспортом на потоковые платформы.

На вокальных автобусах

Иногда уровень громкости в разных вокальных дублях может быть невероятно непоследовательным. Поэтому вполне возможно, что вы можете использовать лимитер в вокальной группе. Однако это, скорее всего, больше относится к групповому вокалу, поскольку лимитер может легко сгладить мощь ведущего вокала из-за его естественного высокого коэффициента.

На автобусе с барабанами

Как и вокал, барабаны могут иметь широкий динамический диапазон. Поэтому могут возникнуть ситуации, когда вы используете лимитер на барабанной шине, чтобы уменьшить пики.

Где НЕ стоит использовать аудиолимитер

Так же как есть сценарии, в которых использование аудиолимитера является идеальным, есть ситуации, в которых его лучше не использовать, например:

На отдельных треках

Аудиолимитеры предназначены для использования на мастер-шине или большой группе дорожек. Использование лимитеров на отдельных дорожках - верный путь к искажениям. Оставьте эти инструменты для окончательного снижения пиков группового звука. Используйте свои уши в качестве ориентира. Скорее всего, компрессор в конечном итоге будет звучать гораздо лучше.

Чтобы добавить цвета в ваш микс

Лучше всего использовать компрессоры и другие индивидуальные эффекты для придания звуку цвета и тона. Лимитеры используются в основном для динамического контроля и не взаимозаменяемы с компрессорами. Компрессор может превратиться в лимитер, но лимитер не может стать компрессором.

Как видите, лимитеры являются важнейшими элементами сигнальной цепи в зависимости от того, на каком этапе процесса микширования вы находитесь. Уделите время пониманию этих инструментов на протяжении всего вашего пути в музыкальной индустрии. Хотя лимитеры довольно просты, может потребоваться большой опыт, чтобы последовательно использовать их с абсолютным мастерством.

Эти сверхмощные компрессоры предназначены для выравнивания уровня громкости всей шины или микса в качестве одного из последних штрихов в процессе мастеринга.