Selv om de kanskje ikke er de mest spennende verktøyene for miksing, er noise gates viktige for å rydde opp i en miks. Men hvis du ikke forstår hvordan du bruker en noise gate på riktig måte, vil det umiddelbart merkes i miksen din.
Hvis du vil lære hvordan du bruker en støyport under miksing, kan du bli med oss når vi utforsker hva de er og hvordan du bruker dem riktig.
Hva er en Noise Gate?
Det første du kanskje spør deg om, er hva i all verden en noise gate er.
Noise gates er unike lydprosessorer som kontrollerer overflødig eller uønsket støy i et lydsignal. Enkelt forklart kan man si at støygater fjerner støy som du sannsynligvis ikke vil ha i miksen din, samtidig som de slipper gjennom lyden du vil ha.
I dag finnes det både maskinvare- og programvarebaserte noise gates i form av plugins, pedaler og hardware-racks for livebruk.
Vi bruker støygater fordi ekstern støy eller støy fra omgivelsene ofte akkumuleres i løpet av innspillingsfasen, bygger seg opp og påvirker integriteten til en miks negativt. La oss for eksempel si at du spiller inn vokal hjemme. Du får kanskje den perfekte vokalopptaket, selv om du kan høre klimaanlegget surre i bakgrunnen.
I stedet for å spille inn vokalopptaket på nytt, kan du i stedet legge på en støyport for å bli kvitt den uønskede A/C-støyen.
Støyporter er svært like kompressorer og begrensere ved at de senker volumet når et lydsignal passerer over en viss terskel. I bunn og grunn regulerer de amplituden til et lydsignal.
Det finnes mange typer uønsket støy du ønsker å bli kvitt, blant annet
- Omgivelses- eller bakgrunnsstøy
- Støy utenfra
- Romklang
- Elektrisk (60 Hz) brumming
- Hodetelefonblødning
- Fret buzz
- Bevegelse i opptaksrommet
For å forenkle det,
- Når en støyport åpnes, kommer lyden gjennom
- Når en støyport lukkes, blir lyden dempet
Hvordan fungerer støyporter?
Nå som du vet hva en støyport er, blir spørsmålet
Hvordan fungerer disse tingene?
La oss si at du har et lydsignal med et støygulv som består av 60 Hz elektrisk brumming fra en mikrofonkabel, mikrofonens egengenererte støy og rumling fra mikrofonstativet. Når du legger til bakgrunnslyden fra klimaanlegget og den fjerne stemningen utenfra, har du et konstant støygulv på ca. 10 dB.
Det siste du ønsker er selvfølgelig at dette forsterkes sammen med resten av miksen, så du legger til en støyport som har en terskel på 11 dB, 1 dB over støygulvet. Hver gang lydsignalets volum faller under 11 dB-terskelen, vil støyporten dempe det.
Denne forklaringen er den MEST grunnleggende, og måten en noise gate fungerer på er faktisk mer kompleks. Så la oss hoppe inn og utforske hvordan du bruker en noise gate i en miks.
Slik bruker du en Noise Gate
- Plasser Noise Gate-plugin-modulen din som et innlegg
- Sett terskelen
- Sett angrepet
- Still inn Hold
- Angi utgivelsen
- Still inn rekkevidden
- Still inn filtrene
- Still inn Lookahead
- Still inn sidekjeden
Det finnes ingen formel eller hemmelig triks for innstilling av noise gates, ettersom hver forestilling og lyd er forskjellig fra den neste. I bunn og grunn vil parametrene dine endres hver gang. Det er imidlertid noen grunnleggende ting du kan huske på når du stiller inn porten.
Plasser Noise Gate-plugin-modulen din som en innstikk
Enten du støygater lilletromme, vokal eller gitar, plasserer du den som en insert på sporet i stedet for å opprette et send- eller returspor. Det er så enkelt som å dra og slippe den til det aktuelle lydsporet.
Sett terskelen
Når alle andre støyportinnstillinger er satt til standard, begynner du med å stille inn terskelen.
Terskelen på en støyport er svært lik terskelen på en kompressor, i og med at terskelen bestemmer hvor stor amplitude et signal må nå før den slår seg på.
Hovedforskjellen er imidlertid at i motsetning til en kompressor, som reduserer nivået på et høyt signal, lar en støyport de høyeste delene av signalet slippe gjennom.
I hovedsak vil du høre signalet når det er høyere eller like høyt som terskelverdien. Alle andre deler av signalet under terskelen blir skrudd ned.
En av de enkleste måtene å finne ut hvordan du skal stille inn terskelen på, er ved å sjekke volumet på signalet ved hjelp av målerne.
Målerne kan fortelle deg hvor høy den uønskede bakgrunnsstøyen er.
La oss si at du har et vokalspor som ligger rundt -10 dB for det meste. Imidlertid er blødningen fra klimaanlegget rundt -20dB. Du setter terskelen til -19 dB for å bli kvitt utblåsningen fra klimaanlegget uten å påvirke vokalen.
Sett angrepet
Attack styrer hvor lang tid det tar før støyporten åpner seg.
Som oftest vil du heller ha et raskt anslag enn et langsomt anslag. Den eneste grunnen til at du vil bruke en langsommere attack-innstilling, er hvis du vil at instrumentets første transient skal slå gjennom, for eksempel på en skarptromme.
Vi anbefaler imidlertid å bruke en kompressor til en slik jobb i stedet.
Du bør stille inn angrepet raskt, slik at hele lydsignalet kommer gjennom etter at terskelnivået er overskredet. Hvis du føler at lyden av porten er for brå, kan du skru den litt tilbake for å jevne den ut.
Still inn Hold
Som du kanskje har gjettet, holder Hold-innstillingen porten åpen.
På dette tidspunktet bør du øke hold-parameteren sakte, slik at porten ikke aktiveres mellom tonene instrumentet ditt spiller eller ordene vokalisten synger. Du kan tenke på Hold-parameteren som en foreløpig release.
Hvis signalet høres hakkete ut når porten lukker seg, kan du justere hold-kontrollen slik at porten forblir åpen i en lengre periode.
Angi utgivelsen
Release er den tiden det tar før porten lukkes helt etter at signalet faller under den innstilte terskelen. Du kan tenke på det som uttoningsvarigheten.
For å stille inn releasetiden riktig, bør du lytte til hvor de musikalske frasene slutter, slik at du vet hvor porten slår inn. Deretter justerer du releasetiden sakte til utklingingen av vokalisten eller instrumentet ditt avtar lenge nok før den faller under terskelnivået.
Hvis du for eksempel bruker støyporten på en lilletromme, kan det være lurt å la lilletrommen klinge lenge nok til at du får med hele kroppen, men ikke så lenge at du introduserer støy.
En rask utgivelsestid kan ende opp med å kutte av slutten av signalet ditt, og som oftest vil du at det skal avta naturlig.
Still inn rekkevidden
Som standard har du sannsynligvis stilt inn Range-kontrollen slik at den demper bakgrunnsstøyen når porten lukkes. Avhengig av signalet og innstillingene kan det imidlertid hende at dette kutter signalets avklingning brått. Hvis du vil ha en mer subtil gate-lyd, kan du velge å øke reduksjonen, slik at den ligger på rundt -10 dB eller -20 dB.
Disse innstillingene gir en mye mer naturlig gated lyd i stedet for å dempe signalet helt når det faller under terskelen.
Still inn filtrene
Når det gjelder støygater, fungerer filtrene litt annerledes. Du kan tenke på filtrene som frekvensbåndsinnstillingene som porten arbeider innenfor.
Men i stedet for å bruke disse filtrene til å kvitte seg med frekvensinnhold, snakker disse filtrene med porten og ber den om å ignorere dette frekvensinnholdet.
I bunn og grunn vil alle frekvenser som du filtrerer bort, ikke åpne støyporten.
Disse filtrene kan være nyttige i en rekke situasjoner, men de er spesielt nyttige på trommer. La oss for eksempel si at du har lagt inn en støyport på snare-sporet for å bli kvitt kick-tromme-bleed. Du kan legge til et høypassfilter i snareens støyport, slik at den ikke åpner seg når sparket spiller.
Selv når støyporten åpnes, vil du ikke høre kicket på grunn av høypasset.
Vær oppmerksom på at støyportfiltre IKKE påvirker instrumentets klanglige egenskaper. De påvirker bare støyportens nøyaktighet.
Still inn Lookahead
Noen digitale støyporter har "Lookahead"-parametere, som kan hjelpe deg med å forutse hvor lavt eller høyt instrumentet kommer til å bli i fremtiden. Det fine med denne innstillingen er at den gir porten en advarsel om at den må åpne opp, noe som gjør det mindre sannsynlig at begynnelsen av signalet blir kuttet av.
Lookahead-innstillingen kan være spesielt nyttig for trommer og vokal. Noen noise gates har bare Lookahead-knapper uten bevegelige innstillinger, mens andre lar deg justere Lookahead i millisekunder.
Min erfaring er at du bare trenger noen få millisekunder i Lookahead-tid for å få det til.
Den største ulempen med Lookahead-funksjonen er at den ofte bruker opp CPU-en, så prøv å ikke bruke en million støyporter med Lookahead på samtidig.
Still inn sidekjeden
I mange tilfeller vil du bruke sidekjedeinnstillingen på støyporten din.
Sidekjeding er flott, siden det gjør det mulig for et annet instrument å trigge støyporten på instrumentet du har satt den inn på. Du kan altså tenke på sidekjeden som en ekstra inngang som støyporten vil virke på.
La oss si at du har en gate på en bassynth, selv om du har satt sidekjedeinnstillingen til kicket ditt. Når kicket blir høyere enn den innstilte terskelen, åpnes porten. I bunn og grunn gjør den det slik at bassynthen dempes hver gang kicket treffer, slik at kicket ditt høres mye kraftigere ut.
Beste bruksområder for støyporter
Vokal
Vi anbefaler ofte å plassere en gate etter alt annet i signalkjeden når det gjelder vokal, ettersom EQ-, kompresjons-, metnings- og moduleringseffekter ofte får frem støy som ellers ikke er hørbar. For best mulig praksis anbefaler vi at du plasserer gaten rett før du sender vokalen ut til en eventuell delay eller reverb.
PROFF-TIPS: Vær forsiktig når du bruker en noise gate på vokalen, slik at du ikke kutter ut lyden av pustene mellom vokalen.
Gitarer
Hvis du jobber med kraftig forvrengte gitarer, er det stor sjanse for at det er mye støy i signalet. Fordi forvrengning gir en del kompresjon, får det ofte frem uønskede fingerlyder og håndbevegelser. For å holde riff og licks uberørte samtidig som du får bort disse ikke-musikalske lydene, kan du bruke en gate.
Det er best å plassere porten i starten av signalkjeden, før EQ og kompresjon. Hvis du planlegger å bruke mer metning eller forvrengning, bør du plassere porten etter disse plugin-modulene.
Trommer
Et annet utrolig populært sted hvor vi ofte ser støygater brukt, er med trommer.
La oss for eksempel si at du har spilt inn et helt trommesett i et live-rom der alle delene av settet spiller samtidig. Selv om du bruker retningsmikrofoner, vil du fortsatt fange opp støy fra de andre trommene, samt støy i rommet.
Selv om dette ikke nødvendigvis er en dårlig ting, kan det begrense måten du behandler individuelle trommer på. La oss for eksempel si at du vil legge til romklang på lilletrommen uten å legge den til sparketrommen og hi-hatten. Den eneste måten å gjøre det på er å isolere snare-lyden med en gate, slik at du kan manipulere den i miksen uten å påvirke de andre trommene.
I dette tilfellet er begynnelsen det beste stedet å plassere porten i signalkjeden.
Effekter
Musikkprodusenter bruker ofte gates på kreative måter for å forbedre sporene sine på unaturlige måter. Her er noen kreative måter å bruke noise gates på:
Gated Reverb
Gated reverb var veldig populært på 1980-tallet. Du kan høre det på låter som "In the Air Tonight" av Phil Collins, der romklangen spretter av toppen av snaren og avtar på et øyeblikk. Vi begynner imidlertid å se denne effekten dukke opp mer og mer i moderne sjangre, som for eksempel synth-wave.
Trance Gating
EDM-produsenter bruker ofte denne teknikken for å stramme opp opptredener og skape unike pumpeeffekter som de kan time i takt med sangens rytme. Produsenter av organisk musikk bruker en lignende metode som kalles multi-latch gating, der de tar opp signalet fra flere mikrofoner, og øker avstanden mellom kilden og opptaket for hver mikrofon.
Vanlige spørsmål om Noise Gate
Hvor bruker du en Noise Gate?
Du kan bruke en støyport i alle situasjoner der du ønsker å kutte ut uønsket støy eller uønskede lyder fra innspillingen. Hvis du plasserer en støyport i signalkjeden, er det best å plassere den rett etter stedet der den uønskede støyen kommer fra.
Er en Noise Gate juks?
Nei, det er ikke juks å bruke en noise gate. Det kan faktisk være til stor hjelp for å få den ønskede lyden, spesielt hvis du jobber med lydopptak av lav kvalitet som er gjort i dårlige opptaksmiljøer.
Trenger jeg virkelig en støyport?
Selv om du ikke nødvendigvis trenger en støyport, kan det gjøre redigerings- og miksingsprosessen mye enklere. Men hvis du er ute etter en helt naturlig lyd, kan det selvfølgelig være lurt å vurdere å redigere bort støy fra lydsporene for hånd i stedet, slik at du kan beholde mer av den menneskelige fremføringen.
Trenger jeg en Noise Gate for opptak?
Hvis du ønsker å eliminere lyder som er til stede under innspillingsprosessen, kan det være svært nyttig å bruke en støyport for opptak. Det kan for eksempel være at klimaanlegget i studioet du spiller inn vokal i, går i bakgrunnen, og at du ønsker å fjerne denne lyden før du lagrer den på lydbånd eller i dataminnet.
Hva er forskjellen mellom en Noise Gate og en kompressor?
En støyport er laget for å fjerne støy og andre uønskede lyder fra det innspilte signalet, mens en kompressor jevner ut det dynamiske spekteret i et signal ved å senke de høye partiene og løfte opp de stille partiene.
Hva er forskjellen mellom en Noise Gate og en Noise Suppressor?
En støyport er laget for å blokkere hele signalet helt til nivået stiger over terskelen. En støydemper er derimot bare laget for å fjerne sus og brum, og stenger aldri helt igjen.
Vil en Noise Gate stoppe feedback?
En støyport kan stoppe feedback opp til et visst punkt. Men fordi tilbakemeldingen hele tiden øker i volum og blir høyere jo lenger du lar den gjøre det, vil den til slutt nå et punkt der den er høyere enn signalet.
Bør en Noise Gate brukes i effektløkken?
Mange noise gates leveres med en send/return-loop, noe som betyr at du kan plassere noise gaten etter støyende pedaler, for eksempel forvrengnings-, fuzz- eller overdrivepedaler i loopen, i stedet for å ha den helt fremst i kjeden til enhver tid.
Er Noise Gate-pedaler verdt det?
En noise gate-pedal er en god investering hvis du har en støyende signalkjede. Metal-gitarister bruker ofte disse pedalene, spesielt hvis de bruker forsterkere med høy forsterkning og massevis av forvrengning og andre støyende effektpedaler.
