Embora possam não ser as ferramentas mais excitantes para a mistura, os portões acústicos são significativos para a limpeza de uma mistura. No entanto, se não compreender como utilizar correctamente uma comporta de ruído, esta será imediatamente perceptível na sua mistura.

Para aprender a utilizar um portão sonoro enquanto se mistura , venha mergulhar connosco enquanto exploramos o que eles são e como utilizá-los correctamente.

O que é um portão sonoro?

A primeira coisa que se pode perguntar é: Que raio é um portão sonoro?

Os portões de ruído são processadores de áudio únicos que controlam o excesso ou o ruído indesejado presente num sinal de áudio. Em termos leigos, os portões de ruído livram-se do ruído que provavelmente não quer na sua mistura, em primeiro lugar, enquanto deixa passar o som que quer.

Hoje em dia, é possível encontrar portões acústicos de hardware e software , que vêm sob a forma de plugins , pedais e prateleiras de hardware para utilização ao vivo.

Utilizamos portões sonoros porque o ruído externo ou ambiental acumula frequentemente durante a fase de gravação, acumulando e impactando negativamente a integridade de uma mistura. Por exemplo, digamos que se está a gravar vocais em casa . Pode captar o tom vocal perfeito, embora se possa ouvir o zumbido do seu ar condicionado ao fundo.

Em vez de regravar a sua tomada vocal, poderia colar-lhe uma porta de barulho para se livrar do ruído indesejado de A/C.

As portas acústicas são muito semelhantes a compressores e limitadores na medida em que baixam o volume quando um sinal áudio passa acima de um determinado limiar. Essencialmente, regulam a amplitude de um sinal de áudio.

Há muitos tipos de ruídos indesejados dos quais se pode querer livrar, incluindo

• Ruído ambiente ou de fundo
• Ruído exterior
• Sala reverberar
• Hum elétrico (60Hz)
• Hemorragia dos auscultadores
• Drone de Fret buzz
• Movimento na sala de gravação
  

Para a simplificar,

• Quando um portão sonoro se abre , o som passa
• Quando um portão sonoro se fecha , o som é silenciado

Como funcionam os Portões de Ruído?

Agora que se sabe o que é um portão sonoro, a questão torna-se,

Como é que estas coisas funcionam?

Bem, digamos que tem um sinal de áudio com um chão de ruído que é 60 Hz de zumbido eléctrico de um cabo de microfone, o ruído auto-gerado do microfone, e o ronco do suporte do microfone. Par que com os sons de fundo do ar condicionado e um ambiente distante do exterior, e tem um chão com ruído constante de cerca de 10dB .

Agora, claro, a última coisa que quer fazer é ter isso amplificado com o resto da sua mistura, por isso adiciona uma porta de barulho que tem um limiar de 11dB , 1dB acima do chão de barulho. Neste ponto, sempre que o volume do sinal áudio cair abaixo do limiar de 11dB, a sua porta de ruído irá silenciá-lo.

Esta explicação é a mais básica, e a forma como um portão sonoro funciona é na realidade mais complexa. Portanto, vamos entrar e explorar como utilizar um portão com ruído numa mistura.

Como utilizar um portão acústico

1. Coloque o seu Plugin de Porta Ruído como Inserção
2. Definir o Limiar
3. Definir o Ataque
4. Definir o Porão
5. Definir o lançamento
6. Definir a gama
7. Definir os Filtros
8. Colocar o Lookahead
9. Definir a Sidechain
   

Não há fórmula ou truque secreto para estabelecer portões de ruído, uma vez que cada actuação e som é diferente da seguinte. Em essência, os seus parâmetros mudarão sempre. No entanto, há algumas noções básicas que pode recordar ao configurar o seu portão.

Coloque o seu Plugin de Porta Ruído como um Insert

Quer esteja a fazer barulho com a sua bateria, voz, ou guitarra, irá colocá-la como um inserto na sua faixa em vez de criar uma faixa de envio ou retorno. É tão simples como arrastá-lo e largá-lo na faixa de áudio em questão.

Definir o Limiar

Com todas as outras definições de porta de ruído definidas como padrão, começará por definir o limiar.

O limiar de uma porta acústica é muito semelhante ao de um compressor na medida em que o limiar determina a amplitude que um sinal deve atingir antes de se ligar.

Contudo, a principal diferença é que, ao contrário de um compressor, que reduz o nível de um sinal alto, uma porta acústica permite a passagem de partes mais altas de um sinal .

Essencialmente, assim que o seu sinal for de volume mais alto ou igual em relação ao limiar, irá ouvi-lo. Todas as outras partes do sinal abaixo do limiar são recusadas.

Uma das formas mais fáceis de determinar o seu limiar é verificando o volume do seu sinal usando os seus medidores .

Os seus contadores podem dizer-lhe quão alto é o seu ruído de fundo indesejado.

Digamos que tem uma faixa vocal que se situa em torno de -10dB na sua maioria. No entanto, o sangramento do ar condicionado é de cerca de -20dB . O limiar seria de -19dB para se livrar da hemorragia do ar condicionado, sem impacto na voz.

Definir o Ataque

O ataque controla a quantidade de tempo que levará para que a porta do ruído se abra.

Na maior parte das vezes, vai querer um ataque rápido em vez de um ataque lento. A única razão pela qual se quer usar uma configuração de ataque mais lento é se se quiser que o instrumento inicial transitório apareça, como por exemplo um tambor de laço.

No entanto, recomendamos a utilização de um compressor para um trabalho como este.

Deve-se definir o ataque rapidamente, para que todo o sinal de áudio passe depois de exceder o nível do limiar. Se achar que o som do portão é demasiado abrupto, pode voltar a ligá-lo ligeiramente para o suavizar.

Definir o Porão

Como já deve ter adivinhado, a configuração Hold mantém o seu portão aberto.

Nesta altura, vai querer aumentar lentamente a espera para que o portão não se active entre as notas que o seu instrumento está a tocar ou palavras que o seu vocalista está a cantar. Pode pensar no parâmetro de espera como um lançamento preliminar .

Se o seu sinal soar agitado quando o portão se fecha sobre ele, ajuste o controlo de retenção, para que o portão permaneça aberto durante um período mais longo.

Definir o lançamento

A libertação é o tempo que leva para o seu portão fechar completamente após o sinal cair abaixo do limiar estabelecido. Pode pensar nisto como a duração do "fade-out" .

Para definir correctamente o tempo de lançamento, vai querer ouvir onde terminam as frases musicais, para saber onde o portão entra em acção. Depois, ajuste a libertação lentamente até que a decadência do seu vocalista ou instrumento decaia o tempo suficiente antes de mergulhar abaixo do nível do limiar.

Se estiver a usar o seu portão de barulho num tambor de laço, por exemplo, talvez queira deixar o laço tocar o tempo suficiente para obter todo o seu corpo, embora não tão longo que introduza o barulho.

Um tempo de libertação rápido pode acabar por cortar o fim do seu sinal, e na maior parte das vezes, vai querer que ele se decomponha naturalmente.

Definir a gama

Por defeito, provavelmente tem o seu controlo de alcance configurado de modo a que o ruído de fundo seja silenciado quando o portão fecha. No entanto, dependendo do seu sinal e das configurações, isto pode estar a cortar abruptamente o decaimento do seu sinal. Se quiser um som de porta mais subtil, pode optar por aumentar a redução, por isso é cerca de -10dB ou -20dB .

Estas configurações fornecem um som muito mais natural em vez de emudecer completamente o sinal quando este cai abaixo do limiar.

Definir os Filtros

Quando se trata de portões de ruído, os filtros funcionam de forma um pouco diferente. Pode-se pensar nos filtros como as definições da banda de frequência em que o portão funciona.

No entanto, em vez de usar estes filtros para se livrar do conteúdo de frequência, estes filtros falam com o seu portão, dizendo-lhe para ignorar este conteúdo de frequência.

Essencialmente, quaisquer frequências filtradas não abrem a porta do ruído.

Estes filtros podem ser úteis em diversas situações, embora sejam especialmente úteis em tambores. Por exemplo, digamos que colocou um portão de barulho na sua pista de laço para se livrar da hemorragia dos tambores. Pode adicionar um filtro passa-alto ao portão de barulho do seu laço para que este não abra quando o pontapé toca.

Mesmo quando o portão sonoro se abre, não se ouve o pontapé por causa da passagem elevada.

Tenha em atenção que os filtros de porta acústica NÃO têm impacto nas qualidades tonais de um instrumento. Apenas afectam a precisão da porta acústica.

Definir The Lookahead

Alguns portões sonoros digitais vêm com parâmetros "Lookahead", que podem ajudar a olhar em frente para ver o quão suave ou alto o instrumento será no futuro. A beleza deste cenário é que fornece ao portão um aviso de que terá de se abrir, tornando menos provável que o início do sinal seja cortado.

A configuração Lookahead pode ser especialmente útil para tambores e vocais. Enquanto alguns portões de ruído só têm botões Lookahead sem configurações móveis, alguns permitem ajustar o Lookahead em milissegundos .

Segundo a minha experiência, são necessários apenas alguns milissegundos para o seu tempo de Lookahead para o fazer bem.

A principal desvantagem da funcionalidade Lookahead é que frequentemente come CPU, por isso tente não usar um milhão de portões de ruído com Lookahead ligado de uma só vez.

Conjunto O Sidechain

Em muitos casos, dar-se-á por si a utilizar a configuração de sidechain no seu portão de ruído.

Sidechaining é óptimo, pois permite que outro instrumento accione a porta acústica do instrumento em que está inserido. Assim, pode pensar na sidechain como uma entrada adicional sobre a qual a porta de ruído actuará.

Digamos que tem um portão num sintetizador de graves, embora tenha definido a afinação do sidechain para o seu pontapé. Quando o pontapé fica mais alto do que o limite estabelecido, o portão abre-se. Em essência, fá-lo, pelo que o sintetizador de graves se acalma sempre que o pontapé é dado, fazendo com que o seu pontapé soe muito mais forte.

Melhores usos para Portões de Ruído

Vozes

Recomendamos frequentemente a colocação de um portão depois de tudo o resto na cadeia de sinais de mistura quando se trata de vocais, uma vez que os efeitos de EQ , compressão, saturação, e modulação frequentemente produzem ruídos que de outra forma não são audíveis. Para melhores práticas, recomendamos que coloque a sua porta imediatamente antes de enviar os seus vocais para qualquer atraso ou reverberação .

DICA PRO: Tenha cuidado ao usar uma porta de barulho nas suas vozes para não cortar o som das respirações entre as suas vozes.

Guitarras

Se estiver a trabalhar com guitarras fortemente distorcidas, é muito provável que haja muito ruído no sinal. Uma vez que a distorção se aplica bastante à compressão, muitas vezes faz surgir ruídos indesejados dos dedos e movimentos das mãos. Para manter os seus riffs e lambidas a soar imaculados, ao mesmo tempo que obtém riffs estes sons não musicais, pode empregar um portão.

É melhor colocar o seu portão no início da cadeia de sinais antes do seu EQ e compressão. Contudo, se planeia utilizar mais saturação ou distorção, coloque o seu portão depois desses plugins.

Tambores

Outro lugar incrivelmente popular onde frequentemente vemos portões de barulho empregados é com tambores.

Por exemplo, digamos que gravou um conjunto inteiro de bateria numa sala ao vivo com cada peça do kit tocando simultaneamente. Mesmo que esteja a utilizar microfones direccionais, continuará a captar ruído dos outros tambores, bem como o ruído na sala.

Embora isto não seja necessariamente uma coisa má , pode limitar a forma como se processa os tambores individuais. Por exemplo, digamos que quer adicionar reverberação ao seu laço sem o adicionar ao seu tambor de pontapé e ao hi-hat. A única forma de o fazer é isolar o seu som de laço com um portão para que o possa manipular na mistura sem afectar os seus outros tambores.

Neste caso, o início é o melhor lugar para colocar o seu portão na sua cadeia de sinais.

Efeitos

Os produtores musicais utilizarão frequentemente os portões de forma criativa para melhorar as suas faixas de forma não natural. Aqui estão algumas formas criativas de utilizar portões sonoros:

Revérber Gated

O Gated Reverb era muito popular nos anos 80. Pode ouvi-lo em faixas como "In the Air Tonight", de Phil Collins, onde o reverb estala do topo da armadilha e decai num instante. No entanto, estamos a começar a ver este efeito aparecer cada vez mais em géneros modernos, tais como o synth-wave.

Trance Gating

Os produtores de EDM utilizam frequentemente esta técnica para apertar as actuações e criar efeitos de bombeamento únicos que podem cronometrar ao ritmo da canção. Os produtores de música orgânica utilizam um método semelhante conhecido como multi-latch gating , no qual gravam o sinal de vários microfones, aumentando a distância entre a fonte e a captação com cada microfone.

FAQs sobre Portas de Ruído

Onde se utiliza um portão de barulho?

Pode usar um portão de ruído em qualquer situação em que queira cortar ruído ou sons indesejados da sua gravação. Se estiver a colocar um portão de ruído na sua cadeia de sinais, a sua melhor aposta é colocá-lo directamente após o local de onde provém o ruído indesejado.

Será um portão de barulho a fazer batota?

Não, usar um portão de barulho não é fazer batota. De facto, usar uma pode ser muito útil na obtenção do som desejado, especialmente se estiver a trabalhar com gravações áudio de baixa qualidade feitas em ambientes de gravação péssima.

Preciso Mesmo de um Portão de Ruído?

Embora não necessite necessariamente de uma porta acústica, pode tornar o processo de edição e mistura muito mais fácil. Mas, é claro, se estiver a optar por um som completamente natural, talvez queira considerar a edição de qualquer ruído fora das suas faixas de áudio à mão, uma vez que lhe permitirá reter mais do desempenho humano.

Preciso de uma Porta de Ruído para Gravação?

Se quiser eliminar sons presentes durante o processo de gravação, então a utilização de uma porta de ruído para gravação pode ser extremamente útil. Por exemplo, um estúdio de gravação em que esteja a gravar vocais pode ter um ar condicionado a funcionar em segundo plano que queira recortar antes de se comprometer com fita áudio ou memória de computador.

Qual é a diferença entre um portão sonoro e um compressor?

Uma porta acústica é feita para remover o ruído e outros sons indesejados do seu sinal gravado, enquanto um compressor evapora o alcance dinâmico de um sinal baixando as partes barulhentas e trazendo as partes silenciosas.

Qual é a diferença entre um portão de barulho e um supressor de barulho?

É feita uma porta acústica para bloquear a totalidade do sinal até o nível subir acima do limiar. Por outro lado, um supressor de ruído é feito apenas para remover o silvo e o zumbido, nunca fechando verdadeiramente todo o caminho.

Será que um portão de barulho irá parar o feedback?

Uma porta acústica pode parar o feedback até um certo ponto. No entanto, como o feedback aumenta continuamente de volume, ficando mais alto quanto mais tempo o permite, acabará por atingir um ponto em que é mais alto do que o sinal.

Um portão de barulho deve entrar no circuito de efeitos?

Muitos portões sonoros vêm com um laço de envio/retorno , o que significa que pode colocar o seu portão sonoro após os seus pedais ruidosos, tais como os seus pedais de distorção, de penugem, ou de sobrecapa no laço, em vez de o ter sempre sentado na própria frente da sua corrente.

Será que os pedais do Noise Gate valem a pena?

Um pedal de portões sonoros é um grande investimento se tiver uma corrente de sinal ruidosa. Os guitarristas de metal usam frequentemente estes pedais, especialmente se estiverem a usar amplificadores de alto ganho com toneladas de distorção e outros pedais com efeitos ruidosos.