マスタリングは、プロフェッショナルなオーディオを制作する上で欠かせないステップです。結局のところ、それはオーディオ制作プロセスの最終ステップであり、サウンドエンジニアがラジオに送る前にトラックに最終的な磨きをかけることを可能にします。
しかし、多くの初心者は最初のマスタリングのシグナル・チェーンを作るのに苦労している。幸運なことに、マスタリングプロセスはそれほど複雑ではなく、いくつかの重要なツールと十分な練習が必要なだけです。以下では、基本的なマスタリングチェーンを詳しく説明し、あなたのミックスが素晴らしいサウンドになるようサポートします。
マスタリングとは何か？
あなたのトラックを適切にエンハンスするためには、マスタリングのゴールを徹底的に理解する必要があります。一般的に言えば、マスタリングプロセスは、よりバランスの取れた、強化されたバージョンの最終ミックスを作成することを目的としています。サウンドエンジニアは、ステレオイメージング、マルチバンドコンプレッション、ダイナミックEQなどのツールを利用して、曲が様々なオーディオ出力や再生機器でテストされたときに最高のサウンドになるように、微妙な、しかし重要な変更を加えます。
マスタリングは通常、ミキシングよりも技術的なプロセスであり、クリエイティブな決断を下すことはあまりありません。その代わり、マスタリングエンジニアはマスタリングチェーンを使って、バランスの取れたミックスで事前に確立されたサウンドをより良いものにします。適切にマスタリングされた曲は、周波数スペクトルを分析したときに、多かれ少なかれ均等な分布を持ち、一般的にストリーミングサービスやカーラジオ、クラブのステレオなどで聴いても良い音になります。
マスタリングのシグナル・チェーンとは？
マスタリング・エンジニアやEmasteredのようなソフトウェアにミックスを任せるつもりであっても、マスタリングのプロセスを基本的に理解しておくことは、あなたのミックスに役立つはずです。マスタリング・シグナル・チェーンとは、エンジニアのマスタリング・セッションにおけるマスタリング・プラグインの順番を分類したものです。エンジニアによってシグナルチェーンの順番は異なりますが、一般的にマスタリングチェーンに欠かせないプラグインは同じ種類です。
マスタリング・シグナル・チェーンの構築方法：ステップ・バイ・ステップ・ガイド
DAWで独自のマスタリングチェーンを作る準備はできましたか？マスタリング・プラグインを持って、作業に取り掛かりましょう！
- ゲイン・ステージング
- EQクリーンアップ
- マルチバンドとグルー・コンプレッション
- トーナルエンハンスメント
- ステレオ映像
- 制限
- 計量
1.シグナル・チェーンの基礎となるゲイン・ステージングをしっかり行う。
マスタリングチェーンのプラグインを追加し始める前に、ゲインステージングを頭に入れておくことが重要です。この用語は分かりにくく聞こえるかもしれませんが、基本的には、オーディオ制作プロセスを通して厄介な歪みが発生しないようにオーディオ出力レベルを監視する方法です。ミックスはクリップしたり、不要な歪みを発生させるべきではありません。これは通常、全体の振幅がデジタルの領域で0 dBを超えてはいけないことを意味します。
このことを念頭に置いて、マスタリングではコンプレッションを強め、よりアグレッシブにリミッターをかけるので、自分自身やマスタリングエンジニアにヘッドルームと呼ばれる余裕を持たせることが重要であることを覚えておいてください。マスタリングのためにサウンドを送る前に、ラウドネスメーターが-18 dBから-3 dBの間を示すのが理想的です。ミックスがクリッピングしないように時間をかけなければ、プロフェッショナルなマスタリングを行うことは不可能です。トゥルーピークメーターやラウドネスメーターの分析が難しい場合は、マスターバスにゲインステージングプラグインを使用すると、どの高域、中域、低域を下げる必要があるかを簡単に確認できます。
また、マスタリングエンジニアがアーティストやプロデューサーにリファレンストラックをリクエストすることも有効です。こうすることで、マスタリング・エンジニアは自分たちのマスターと望ましいゴールとを積極的に比較することができる。最高のマスタリングとは、やみくもに同じセッティングやプラグイン・チェインでミックスを重ねるのではなく、音楽のニーズに適応する、情報に基づいたマスタリングである。
2.EQクリーンアップ
マスタリングチェーン全体におけるEQの配置は主観的なものですが（どのプラグインでも同じです）、可能な限り均等なトーンバランスになるようにマスターのEQを調整することが重要です。EQを変更した場合、ミックスで作られたパワフルなサウンドとダイナミクスを損なうことなく、ミックスの周波数帯域を均等にする必要があります。
もし、高域、中域、低域を3デシベル以上EQ除去しなければならないのであれば、ミックスに問題がある証拠でしょう。実際、マスタリングはミキシング・プロセスで行われた選択を回避するためというよりは、むしろ増幅するためのものなので、問題のある周波数はできるだけミックスで対処すべきです。
また、マスタリングチェーンの順番で、マスターバスに複数のEQがかかることもあり得ます。例えば、ハーモニック・ディストーション・プラグインは、周波数スペクトルのある部分では自然な形で目的のサウンドを引き出しますが、周波数特性の別の部分では問題のある周波数を発生させることがあります。そのため、これを軽減するために、すでにEQを使っていたとしても、ハーモニック・ディストーション・プラグインの後にEQを使う必要があるかもしれません。
お気づきかもしれませんが、マスタリングには決まったルールはありません。あなたのテクニックは、曲によって大きく異なるはずです。
この段階では、ディエッサーなどのツールを使って、不要な高音域をクリーンアップすることもできます。ディエッサーで高音域を厳しく圧縮しすぎると、ミックスを過剰に圧縮することになり、サウンドのダイナミクスを犠牲にすることになりかねません。何よりも、エフェクト処理中の問題点の判断は、自分の耳とメーターを信じてください。
3.マルチバンドとグルー・コンプレッション
マスタリングの技術の多くは、コンプレッションにまで遡ることができる。ダイナミック・パラレル・コンプレッションであれ、グルー・コンプレッションであれ、あるいは微妙なハーモニック・ディストーションを生み出すためのコンプレッションであれ、トラック全体の一貫したボリューム感を生み出すために、トラックの最もラウドな部分を下げ、ミックスのあまり聴こえない部分を増幅させることなのだ。
コンプレッションの設定は、ダイナミクスをあまり犠牲にすることなく、より安定したサウンドが得られるように調整する必要があります。また、コンプレッションの種類を使い分けるのも賢明です。例えば、グルー・コンプレッサーは個々のパートをより "ジェル化 "させるのに役立ち、マルチバンド・コンプレッサーは周波数スペクトルの特定のセクションを増幅させることができます。ストリーミング・サービスでは、より安定したリスニング体験のために、楽曲にある程度のコンプレッションを加えることが多いので、このルールに従って調整するのが賢明かもしれません。
4.トーンエンハンスメント
また、ある種のコンプレッサーは真空管サウンドをエミュレートしたり、ミックスに色を加えたり、サチュレーションによってテープのエミュレーションを生成したりすることがあります。これらのクリエイティブなコンプレッサーは、トラックの最良の部分を引き出すためにも使用できますが、全体的なサウンドを消してしまわないよう、すべて控えめに使用する必要があります。ハーモニック・ディストーションを加える必要がない場合もありますが、最高のマスタリング・エンジニアは、必要なときにちょっとしたスパイスを加える方法を知っています。
5.ステレオ画像
このステップはオプションですが、多くの場合、マスタリングエンジニアはイメージングプラグインを使用して、サウンドの知覚されるステレオ幅を広げます。しかし、意図せず位相の問題が生じないように注意する必要があります。相関メーターを使えば、このような問題点を素早く特定することができます。
逆に、ある曲が非常に特定の音空間に存在するように、ステレオフィールドを制限したいエンジニアもいるかもしれません。いずれにせよ、マスターを送出する前に、モノラルとの互換性をチェックし、位相の問題がないか確認することをお勧めします。
6.制限
マスタリング処理の最後はリミッターです。リミッターは超強力なコンプレッサーと考えることができ、最高のマスタリングのプロは、この強力なツールはトラック上で軽く、注意深く使用されるべきものであることを知っています。 リミッターをかける場合、約2～3dBのゲインリダクションを目指すべきです。しかし、音楽のジャンルによって、コンプレッションの強弱があるため、特定のトラックの基準について最新情報を確認してください。トラックは、ダイナミックパワーを失うことなく、一貫性があり、強調されたサウンドになるはずです（これは、コンプレッサーに適用される処理アプローチと非常に似ていることにお気づきでしょう）。
7.計量
マスタリングの最後のステップは、マスターが再生アウトレットに必要なすべての基準を満たしているかどうかをチェックすることです。トラックが-16から-20LUFSの間に収まっている必要があります。また、トゥルー・ピーク・メーターを使って、アナログ機器で再生した場合とデジタルで再生した場合に、トラックがクリップするかどうかを判断することもできます。マスターの相関メーターをチェックするのも良いアイデアです。もし曲が+1よりも-1の方に傾いていたら、残念ながら、過去にさかのぼって対処すべき問題があります。
デジタル出力とフィジカル出力の両方でマスターを再生してテストし、目立った音のミスを見つけたい。このステムが完了したら、最初のマスターが完成です！
最高のマスタリングのやり方は、音楽のニーズに忠実であることを忘れないでください。音楽のすべてのミックスを同じ音空間に分類することは不可能なので、プロセッシングを一つの客観的な方法に煮詰めることはできません。音楽のマスタリングでは、全てのミックスのバランスを整え、より良いものにすることに集中しましょう。
マスタリングFAQ
マスタリングチェーンの構築についてまだ頭を悩ませている方のために、よくある質問とその回答を簡単にまとめましたので、理解を深めてください。
マスタリングチェーンには何があるべきか？
ミキシングと同様、マスタリングは非常に主観的なものです。コンプレッサー、EQ、リミッター、そしてステレオ・イメージング・プラグインやエキサイターのようなクリエイティブなツールです。チェインで重要なのはプラグインだけではなく、プラグインの順番も重要です。
エキサイターはマスタリングチェーンのどこに入るのですか？
これは個人的な好みの問題ですが、多くのエンジニアは、このクリエイティブな、時にはオプションのツールを、シグナリングチェーンの終盤で使うことを好みます。エキサイターは、フルミックスではなく、個々のステムに対してミキシングプロセスで使用することもできることを覚えておいてください。
コンプレッサーとEQのどちらを先にすべきですか？
コンプレッションを先にするかEQを先にするかは、非常に主観的な問題で、ミックスの文脈に左右されます。とはいえ、サブトラクティブEQを最初に使うのは理にかなっているかもしれません。とはいえ、状況に応じてコンプレッサーの前後にEQを使うことも珍しくありません。
チェーンのどこにリミッターをかける？
リミッターは、マスタリングチェーンの最後のステップであるべきだ。リミッターは超強力なコンプレッサーと考えることができます。そのため、リミッターは控えめに使用し、ミックスが増幅されながらもダイナミックになるようにします。また、ストリーミング・プラットフォームにマスターを適切に配信できるように、レベルに注意する必要があります。
どのような場合にエキサイターを使うべきでしょうか？
エキサイターは、周波数スペクトルの一部またはセクションをより前に出すために、ミックスに微妙なハーモニックディストーションを加えるプラグインです。マスタリングチェインで必ずしもエキサイターを使う必要はありませんが、エキサイターが不要な周波数につながる可能性があるため、EQの前に使うのが賢明かもしれません。
マスタリングにはどんなプラグインを使うべきですか？
マスタリングで使うプラグインは、個人の好みの問題だ。とはいえ、コンプレッサー、EQ、潜在的にはサチュレーター、ステレオワイドニングツール、リミッターは使いたいでしょう。マスタリングプラグインのほとんどの基本バージョンは、ほとんどすべての一般的なDAWに無料で付属しています。
曲のマスターは、マスタリングのシグナル・チェーンとその背後にいるエンジニアによってのみ良いものになります。このステップ・バイ・ステップのガイドが、あなた自身のトラックをより簡単に良い音にし、音楽制作プロセス全体を通してあなたのデザインに役立つことを願っています。良いマスタリングを！
