Korekcja dźwięku to jedno z najpotężniejszych narzędzi, jakimi dysponuje inżynier dźwięku. Niezależnie od tego, czy pracujesz przy produkcji muzyki i chcesz wyrzeźbić idealny miks, czy też jesteś inżynierem dźwięku na żywo, który walczy z niesforną akustyką pomieszczenia, korektor może zdziałać magię na twoim dźwięku.

Dzięki zaskakująco niewielkiej liczbie poprawek, korektor graficzny może nadać wyrazistości mulistym wokalom, wymazać problematyczne częstotliwości lub wnieść iskrę świeżości do nudnego miksu.

Ale jest w tym coś więcej niż tylko kręcenie pokrętłami lub przeciąganie suwaków. Zrozumienie różnych rodzajów korektora i tego, jak można je wykorzystać do kształtowania dźwięku, jest umiejętnością, którą powinien znać każdy producent muzyczny lub inżynier.

Dlatego właśnie napisaliśmy ten przewodnik! Omówimy w nim podstawowe rodzaje korektora graficznego, przyjrzymy się ich praktycznym zastosowaniom i dodamy kilka wskazówek dotyczących efektywnego korzystania z korektora graficznego podczas miksowania dźwięku.

Zanurzmy się!

Czym jest EQ?

Equalizacja, w skrócie EQ, to proces kształtowania częstotliwości w sygnale audio w celu zmiany jakości dźwięku.

Mówiąc prościej, jest to technika dostosowywania niskich, średnich lub wysokich tonów dźwięku, aby uczynić go wyraźniejszym, czystszym i ogólnie przyjemniejszym dla ucha.

W produkcji muzycznej korektor dźwięku ma kluczowe znaczenie dla zrównoważenia poszczególnych elementów miksu, tworząc przestrzeń dla każdego instrumentu, głosu lub efektu, aby płynnie się ze sobą łączyły. Może być również kreatywnie wykorzystywany do projektowania dźwięku.

W przypadku dźwięku na żywo korektor graficzny odgrywa dodatkową rolę, pomagając okiełznać częstotliwości rezonansowe w pomieszczeniu i eliminując sprzężenia zwrotne.

Niezależnie od tego, czy udoskonalasz brzmienie basów, czy dostosowujesz nagłośnienie, aby uniknąć nieprzyjemnego dzwonienia w pomieszczeniu, korektor dźwięku jest kluczem do uzyskania dopracowanego i profesjonalnego dźwięku.

Rozmówki EQ

Zanim przyjrzymy się różnym typom EQ, pomocne będzie zrozumienie niektórych różnych terminów używanych podczas mówienia o EQ.

Częstotliwość:

Mierzona w hercach (Hz) częstotliwość odnosi się do miejsca, w którym dźwięk lub jego część znajduje się w spektrum częstotliwości. Im niższa częstotliwość, tym niższy dźwięk i odwrotnie.

Szerokość pasma/Q:

Ustawienie Q określa, jaka część zawartości częstotliwości po obu stronach wybranej częstotliwości zostanie dotknięta. Wyższe ustawienie Q (lub szerokości pasma) skutkuje węższym zakresem, podczas gdy niskie ustawienie Q wpłynie na szerszy zakres częstotliwości.

Należy pamiętać, że nawet wąskie pasmo Q będzie w pewnym stopniu wpływać na otaczające częstotliwości.

Zysk:

Jak bardzo sygnał jest wzmacniany lub obcinany (tłumiony) przy wybranej częstotliwości.

Filtr:

Korektory wykorzystują różne kształty filtrów, aby określić wpływ na sygnał. Filtry EQ omówimy szczegółowo później.

Nachylenie:

Niektóre typy filtrów wykorzystują regulatory nachylenia, aby określić, jak stromo częstotliwości są redukowane lub wzmacniane poza określonym punktem odcięcia.

Trzy typowe rodzaje EQ

Chociaż na rynku dostępnych jest miliard różnych wtyczek EQ (i to za darmo! ), wszystkie one dzielą się na trzy podstawowe typy EQ.

Korektor graficzny

Korektory graficzne oferują prosty sposób cięcia lub podbijania częstotliwości w określonych zakresach za pomocą serii pionowych suwaków. Suwaki na korektorze graficznym reprezentują wstępnie określone pasma częstotliwości; podniesienie suwaka spowoduje podbicie tego zakresu częstotliwości, obniżenie go spowoduje cięcie w tym obszarze.

Liczba suwaków korektora graficznego różni się w zależności od urządzenia lub wtyczki. Niektóre mają zaledwie 7 pasm, inne korektory graficzne mają ich 30 lub więcej.

Suwaki sprawiają, że korektory graficzne są dobrym wyborem do dokonywania szybkich, szerokich regulacji, takich jak delikatne podnoszenie wysokich tonów lub wzmacnianie niskich częstotliwości. Korektor graficzny z większą liczbą suwaków pozwala na bardziej precyzyjną kontrolę nad spektrum częstotliwości i może być świetny do tłumienia niepożądanych częstotliwości na żywo.

Korektory graficzne nie mają jednak możliwości kontrolowania szerokości pasma lub Q regulowanego zakresu częstotliwości. Oznacza to, że nie nadają się one do pracy chirurgicznej lub kreatywnego projektowania dźwięku.

Korektory graficzne są często spotykane w pedałach gitarowych, starych domowych systemach stereo i w zestawach frontowych w salach koncertowych.

Korektor parametryczny

Korektor parametryczny to wielopasmowy korektor, który oferuje kontrolę nad wieloma regulowanymi parametrami, w tym zakresem szerokości pasma, określonym zakresem częstotliwości (znanym jako częstotliwość środkowa) oraz możliwością wyboru typu filtra używanego do wpływania na częstotliwość.

Dzięki wtyczkom korektora parametrycznego można utworzyć indywidualny kształt filtra dla każdego pasma częstotliwości. Przykładowo, można zastosować filtr dolnoprzepustowy przy 90 Hz, aby wyciszyć częstotliwości basowe, filtr górnoprzepustowy, aby delikatnie podbić wyższe częstotliwości, a także wyostrzyć określone częstotliwości, aby wyciąć je za pomocą krzywych dzwonowych z wąskim zakresem Q.

To sprawia, że korektory parametryczne są najbardziej wszechstronne, jeśli chodzi zarówno o chirurgiczne poprawki, jak i kreatywne kształtowanie dźwięku, i jako takie są narzędziem dla większości producentów i inżynierów.

Korektory półparametryczne

Drugą wersją korektora parametrycznego jest korektor półparametryczny. Tego typu korektory oferują nieco mniejszą funkcjonalność niż korektory parametryczne. Często będzie ograniczona liczba pasm częstotliwości, które można regulować, a czasami nie będzie regulowanego Q.

Ponieważ ten typ korektora nie pozwala użytkownikowi na dokonywanie precyzyjnych regulacji dostępnych w pełni parametrycznym korektorze, są one mniej przydatne do tłumienia określonych pasm częstotliwości i precyzyjnego dostrajania dźwięku. Jednak wiele wtyczek EQ, które są wzorowane na analogowych pół-parametrycznych korektorach, może wykonać wspaniałą pracę polegającą na osładzaniu magistrali grupowej lub miksu za pomocą subtelnych, ale szerokich pociągnięć.

Dynamiczny korektor

Korektor dynamiczny łączy w sobie precyzję korektora parametrycznego z dynamiczną kontrolą kompresora lub ekspandera. Podczas gdy korektory parametryczne oferują liniowe przetwarzanie - dostosowując określone częstotliwości ze stałymi regulacjami wzmocnienia, dynamiczny korektor będzie reagował w czasie rzeczywistym w zależności od intensywności przychodzącego sygnału.

Działając podobnie do kompresora, dynamiczne korektory mają poziom progowy dla każdego pasma częstotliwości. Gdy sygnał wejściowy przekroczy poziom progowy, zakres częstotliwości jest tłumiony (działając jak kompresor) lub wzmacniany (działając jak ekspander). Niektóre bardziej zaawansowane modele posiadają nawet regulatory ataku i zwolnienia, aby zmienić szybkość reakcji korektora na przychodzący sygnał.

Dynamiczne korektory są bardzo pomocne w radzeniu sobie z problematycznymi częstotliwościami, które pojawiają się tylko raz na jakiś czas i są szczególnie przydatne podczas korekcji grup instrumentów na kanale pomocniczym. Są one jeszcze potężniejsze, gdy są podłączone z boku!

Inne rodzaje EQ

Oprócz trzech typów EQ wymienionych powyżej, istnieje garść wyspecjalizowanych EQ i technik EQ, po które sięgają inżynierowie, aby poradzić sobie z określonymi zadaniami.

Liniowy korektor fazy

Tradycyjne korektory, takie jak korektory parametryczne i dynamiczne, są uważane za "korektory z minimalną fazą". Wszystkie one dodają pewną ilość przesunięcia fazowego między częstotliwościami. To zabarwienie dźwięku jest tym, co nadaje różnym korektorom ich unikalną charakterystykę.

Jeśli jednak pracujesz ze złożonym sygnałem, takim jak zestaw perkusyjny z wieloma mikrofonami lub źródło stereo, liniowy korektor fazy może być lepszym wyborem, aby zachować bardziej naturalną równowagę tonalną.

Wadą liniowych korektorów fazy jest to, że są one piekielnie zasobożerne, pozostawiając po sobie duże opóźnienia.

Pasywny korektor

Korektory pasywne są (a przynajmniej były) korektorami, które wykorzystują pasywne obwody do kształtowania dźwięku bez aktywnego wzmocnienia. Chociaż tego typu korektory nie są zbyt powszechne, jednym z najbardziej znanych jest korektor Pultec, znany z wytwarzania ciepłego i muzykalnego brzmienia na wyjściu.

Korektory Pultec i ich modelowane odpowiedniki wtyczkowe różnią się od korektorów graficznych i parametrycznych możliwością zarówno podbijania, jak i tłumienia tego samego zakresu częstotliwości. Chociaż może to brzmieć sprzecznie z intuicją, eksperymentowanie z tym może prowadzić do wspaniałego kształtowania brzmienia.

Korektor środkowy/boczny

Mid/side EQ to forma przetwarzania EQ, która wpływa tylko na (jak się domyślasz) środkową lub boczną część sygnału. Możliwość indywidualnego manipulowania częstotliwościami środkowymi lub bocznymi jest potężnym narzędziem, zwłaszcza na etapie miksowania i masteringu.

Dopasowanie EQ

Wraz z postępem technologicznym, twórcy oprogramowania wyczarowują jeszcze więcej sposobów na uczynienie korektora przydatnym narzędziem do produkcji muzyki. Jednym z nich jest dopasowanie EQ, które pozwala użytkownikowi na przechwycenie widma audio źródła odniesienia i zastosowanie tej krzywej EQ do docelowego miejsca docelowego.

Różne kształty filtrów w EQ

Korektor dźwięku to nie tylko korektor graficzny, parametryczny czy dynamiczny. Znajomość różnych filtrów dostępnych w korektorze i sposobu ich działania może oznaczać różnicę między przeciętnym miksem a zabójczym.

Filtry górnoprzepustowe i dolnoprzepustowe

Kształty filtrów dolnoprzepustowych (LPF) i górnoprzepustowych (HPF) są powszechnie stosowane do wycinania częstotliwości powyżej lub poniżej określonego zakresu.

Filtr górnoprzepustowy (czasami nazywany dolnoprzepustowym) tłumi wszystko poniżej określonej częstotliwości odcięcia, jednocześnie przepuszczając wszystko inne. Można go użyć do usunięcia niskich tonów, na przykład z obsługi mikrofonu lub przejeżdżającego pociągu metra, jednocześnie przepuszczając wysokie częstotliwości.

Filtry dolnoprzepustowe (lub filtry górnoprzepustowe) działają odwrotnie, przepuszczając częstotliwości poniżej określonego punktu odcięcia, jednocześnie tłumiąc częstotliwości powyżej niego. Powszechnie stosowane do usuwania syczenia lub szorstkich częstotliwości, mogą być kreatywnie wykorzystywane do naśladowania dźwięku dochodzącego zza ściany.

Strategiczne użycie tych filtrów w celu usunięcia niepotrzebnych częstotliwości może stworzyć przestrzeń w miksie dla wszystkich instrumentów.

Regał EQ

Filtr półkowy podbija lub tłumi wszystko powyżej lub poniżej określonej częstotliwości. Delikatne podbicie filtrem górnoprzepustowym może dodać blasku wokalowi, podczas gdy wycięcie filtrem dolnoprzepustowym może zredukować boom ze ścieżki basowej, nie odcinając jej istotnej "basowości".

Filtr pasmowoprzepustowy

Filtr pasmowoprzepustowy to zasadniczo filtr górno- i dolnoprzepustowy w jednym. Ten rodzaj filtra przepuszcza tylko zakres częstotliwości wokół częstotliwości środkowej, jednocześnie redukując niższe i wyższe częstotliwości poza tą krzywą.

Wybranie bardziej agresywnego nachylenia filtra i węższego pasma spowoduje bardziej ekstremalną redukcję po obu stronach krzywej.

Filtry z wycięciem

Filtr wycinający jest przeznaczony do usuwania bardzo wąskiego pasma częstotliwości, pozostawiając wszystko inne nienaruszone. Użyj filtra notch, aby chirurgicznie usunąć pewne częstotliwości bez wpływu na ogólną równowagę tonalną dźwięku - świetnie nadaje się do usuwania problematycznych częstotliwości!

Bell Curves

Krzywa dzwonowa jest jednym z najczęściej używanych filtrów w EQ. Filtr dzwonowy podbija lub odcina dźwięk wokół częstotliwości środkowej i najlepiej nadaje się do częstotliwości w środku spektrum.

Kształt dzwonu może być bardzo wąski lub szeroki i gładki w zależności od ustawienia Q. Ten rodzaj wszechstronności sprawia, że jest on idealny do szerokiego zakresu zadań, od chirurgicznego kształtowania dźwięku po słodzenie szerokich uderzeń.

Wskazówki dotyczące skutecznego EQing

Celowe EQ

Podczas korekcji czegokolwiek, zawsze zaczynaj z myślą o celu, a nie stosuj korekcji dla niej samej. Przed dotknięciem czegokolwiek, zadaj sobie pytanie, co próbujesz osiągnąć; wyciąć muliste niskie-średnie? Wzmocnienie wysokich częstotliwości? Zniwelowanie sybilantów?

Świadome korzystanie z EQ pozwoli ci podejmować lepsze decyzje podczas pracy.

Więcej cięć niż wzmocnień

Tak jak rzeźbiarz obrabia blok kamienia, aby stworzyć dzieło sztuki, tak samo EQ należy używać z rozwagą, aby wyrzeźbić miejsce w miksie dla wszystkich instrumentów.

Tam, gdzie jest to konieczne, nie ma nic złego w zwiększaniu częstotliwości, po prostu upewnij się, że najpierw wyciąłeś częstotliwości, aby mieć miejsce na zwiększenie zabawnych części!

EQ w kontekście

Zawsze stosuj korektor do instrumentu lub ścieżki w kontekście całego miksu. Jeśli masz trudności z usłyszeniem zmian, podnieś nieco poziom ścieżki podczas pracy.

Automatyzacja

Automatyzacja prawie każdego parametru w programie DAW jest tak łatwa, że nie ma powodu, aby nie zastosować niektórych z nich do korektora.

Dynamiczne korektory świetnie nadają się do automatyzacji niektórych zadań, ale nie dają takiej samej kontroli jak automatyzacja. Spróbuj dodać kilka do standardowego w pełni lub półparametrycznego korektora, aby stworzyć ruch i emocje w różnych sekcjach.

Poznaj swoje wtyczki

Zanim zaczniesz wydawać pieniądze na miliardy wtyczek, poświęć trochę czasu na te, które już posiadasz. Prawdopodobnie okaże się, że standardowe korektory dostarczane z programem DAW nie są w pełni wykorzystywane, więc warto poświęcić trochę czasu na eksperymentowanie z nimi i sprawdzenie, jak wiele potrafią.

A teraz idź i EQ-uj swoją muzykę!